胡仲弓

枉把虚名累子陵出自《过桐江三绝》，枉把虚名累子陵的作者是：胡仲弓。 枉把虚名累子陵是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 枉把虚名累子陵的释义是：此句意为：徒然让虚名拖累了子陵。 枉把虚名累子陵是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 枉把虚名累子陵的拼音读音是：wǎng bǎ xū míng lèi zi líng。 枉把虚名累子陵是《过桐江三绝》的第2句。 枉把虚名累子陵的上半句是：客星何预汉中兴

客星何预汉中兴出自《过桐江三绝》，客星何预汉中兴的作者是：胡仲弓。 客星何预汉中兴是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 客星何预汉中兴的释义是：客星何预汉中兴：客星，指彗星，这里比喻自己；预，预示；汉中兴，指汉朝的复兴。这句话的意思是，自己如同客星一般，怎能预示汉朝的复兴呢？表达了诗人对自己无法预知国家兴衰的无奈和感慨。 客星何预汉中兴是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。

月在篷窗冷照人出自《过桐江三绝》，月在篷窗冷照人的作者是：胡仲弓。 月在篷窗冷照人是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 月在篷窗冷照人的释义是：月光透过篷窗，冷冷地照在人身上。 月在篷窗冷照人是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 月在篷窗冷照人的拼音读音是：yuè zài péng chuāng lěng zhào rén。 月在篷窗冷照人是《过桐江三绝》的第4句。 月在篷窗冷照人的上半句是：

酒酣卧唱江南曲出自《过桐江三绝》，酒酣卧唱江南曲的作者是：胡仲弓。 酒酣卧唱江南曲是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 酒酣卧唱江南曲的释义是：酒酣卧唱江南曲：酒喝得畅快时躺下来吟唱江南的曲子。 酒酣卧唱江南曲是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 酒酣卧唱江南曲的拼音读音是：jiǔ hān wò chàng jiāng nán qū。 酒酣卧唱江南曲是《过桐江三绝》的第3句。

晚潮初落岸痕新出自《过桐江三绝》，晚潮初落岸痕新的作者是：胡仲弓。 晚潮初落岸痕新是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 晚潮初落岸痕新的释义是：晚潮初退，岸边留下的痕迹还显得新鲜。 晚潮初落岸痕新是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 晚潮初落岸痕新的拼音读音是：wǎn cháo chū luò àn hén xīn。 晚潮初落岸痕新是《过桐江三绝》的第2句。 晚潮初落岸痕新的上半句是

解缆移舟浙水滨出自《过桐江三绝》，解缆移舟浙水滨的作者是：胡仲弓。 解缆移舟浙水滨是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 解缆移舟浙水滨的释义是：解缆移舟浙水滨：解开系船的缆绳，将船移至浙江水边。 解缆移舟浙水滨是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 解缆移舟浙水滨的拼音读音是：jiě lǎn yí zhōu zhè shuǐ bīn。 解缆移舟浙水滨是《过桐江三绝》的第1句。

胭脂井上至今红出自《景阳宫井》，胭脂井上至今红的作者是：胡仲弓。 胭脂井上至今红是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 胭脂井上至今红的释义是：胭脂井上至今红：指井水呈现出红色，如同胭脂一般，用以比喻往事历历在目，痕迹犹存。 胭脂井上至今红是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 胭脂井上至今红的拼音读音是：yān zhī jǐng shàng zhì jīn hóng。

千古龙鸾有遗恨出自《景阳宫井》，千古龙鸾有遗恨的作者是：胡仲弓。 千古龙鸾有遗恨是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 千古龙鸾有遗恨的释义是：千古龙鸾有遗恨，意指自古以来，帝王与宠妃之间的爱情故事多带有遗憾与哀愁。龙鸾象征着帝王的尊贵与宠妃的荣耀，而“遗恨”则表达了这种荣耀背后的悲剧与无奈。 千古龙鸾有遗恨是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 千古龙鸾有遗恨的拼音读音是：qiān gǔ lóng

玉树庭花曲未终出自《景阳宫井》，玉树庭花曲未终的作者是：胡仲弓。 玉树庭花曲未终是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 玉树庭花曲未终的释义是：玉树庭花曲未终：形容美景尚未结束，如同美妙的音乐尚未演奏完毕。 玉树庭花曲未终是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 玉树庭花曲未终的拼音读音是：yù shù tíng huā qū wèi zhōng。 玉树庭花曲未终是《景阳宫井》的第2句。

隋师已迫长江浒出自《景阳宫井》，隋师已迫长江浒的作者是：胡仲弓。 隋师已迫长江浒是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 隋师已迫长江浒的释义是：隋朝的军队已经逼近长江边。 隋师已迫长江浒是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 隋师已迫长江浒的拼音读音是：suí shī yǐ pò zhǎng jiāng hǔ。 隋师已迫长江浒是《景阳宫井》的第1句。 隋师已迫长江浒的下半句是：玉树庭花曲未终。