杨泽民

双叠远山非有恨出自《品令 · 咏棋》，双叠远山非有恨的作者是：杨泽民。 双叠远山非有恨是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 双叠远山非有恨的释义是：双叠远山非有恨：形容棋局中棋子布局如同重叠的山峦，但并非表达棋手有怨恨之情。 双叠远山非有恨是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 双叠远山非有恨的拼音读音是：shuāng dié yuǎn shān fēi yǒu hèn。 双叠远山非有恨是《品令

鸦鹭先分阵出自《品令 · 咏棋》，鸦鹭先分阵的作者是：杨泽民。 鸦鹭先分阵是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 鸦鹭先分阵的释义是：“鸦鹭先分阵”意指乌鸦和鹭鸟先分出阵势，比喻双方在比赛或对峙之前，已经摆好阵势，准备交锋。在这里，可能暗指棋局中两方对弈者先布好棋势，准备展开激烈的较量。 鸦鹭先分阵是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 鸦鹭先分阵的拼音读音是：yā lù xiān fēn zhèn

未排角势出自《品令 · 咏棋》，未排角势的作者是：杨泽民。 未排角势是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 未排角势的释义是：未排角势：指棋局中未形成明显的角力态势，即双方棋子尚未展开激烈的攻守对抗。 未排角势是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 未排角势的拼音读音是：wèi pái jiǎo shì。 未排角势是《品令 · 咏棋》的第5句。 未排角势的上半句是：棋具对著明窗近。

棋具对著明窗近出自《品令 · 咏棋》，棋具对著明窗近的作者是：杨泽民。 棋具对著明窗近是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 棋具对著明窗近的释义是：棋具对着明窗近，意思是棋盘和棋子靠近明亮的窗户放置。这里通过“明窗”营造出一种雅致、清新的氛围，暗示了下棋时的愉悦心情和舒适环境。 棋具对著明窗近是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 棋具对著明窗近的拼音读音是：qí jù duì zhù míng

珠帘花影出自《品令 · 咏棋》，珠帘花影的作者是：杨泽民。 珠帘花影是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 珠帘花影的释义是：珠帘花影：指棋局中棋子如珠般圆润，棋局变化如同花影摇曳，形容棋局繁复多变，美轮美奂。 珠帘花影是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 珠帘花影的拼音读音是：zhū lián huā yǐng。 珠帘花影是《品令 · 咏棋》的第3句。 珠帘花影的上半句是：浓香在。

浓香在出自《品令 · 咏棋》，浓香在的作者是：杨泽民。 浓香在是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 浓香在的释义是：浓香在：指棋子散发的香气，用以形容棋局的魅力和吸引力。 浓香在是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 浓香在的拼音读音是：nóng xiāng zài。 浓香在是《品令 · 咏棋》的第2句。 浓香在的上半句是：日长风静。 浓香在的下半句是：珠帘花影。 浓香在的全句是：日长风静。浓香在

日长风静出自《品令 · 咏棋》，日长风静的作者是：杨泽民。 日长风静是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 日长风静的释义是：日长风静：指太阳高悬，风平浪静，形容环境宁静、美好。 日长风静是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 日长风静的拼音读音是：rì zhǎng fēng jìng。 日长风静是《品令 · 咏棋》的第1句。 日长风静的下半句是：浓香在。 日长风静的全句是：日长风静。浓香在

可堪霜信寒出自《菩萨蛮》，可堪霜信寒的作者是：杨泽民。 可堪霜信寒是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 可堪霜信寒的释义是：可堪霜信寒：不堪霜信的寒冷，形容天气极其寒冷，难以忍受。 可堪霜信寒是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 可堪霜信寒的拼音读音是：kě kān shuāng xìn hán。 可堪霜信寒是《菩萨蛮》的第8句。 可堪霜信寒的上半句是：月色夜来看。 可堪霜信寒的全句是

月色夜来看出自《菩萨蛮》，月色夜来看的作者是：杨泽民。 月色夜来看是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 月色夜来看的释义是：月光映照的夜晚可以观看。 月色夜来看是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 月色夜来看的拼音读音是：yuè sè yè lái kàn。 月色夜来看是《菩萨蛮》的第7句。 月色夜来看的上半句是：帐底人如雪。 月色夜来看的下半句是：可堪霜信寒。 月色夜来看的全句是：床头醅正发

帐底人如雪出自《菩萨蛮》，帐底人如雪的作者是：杨泽民。 帐底人如雪是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 帐底人如雪的释义是：帐底人如雪，意为在帐幕之内的人宛如雪一般洁白美丽。这句诗通过将人的美貌比作雪的洁白，形象地描绘了人物的清丽脱俗。 帐底人如雪是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 帐底人如雪的拼音读音是：zhàng dǐ rén rú xuě。 帐底人如雪是《菩萨蛮》的第6句。