杨泽民

床头醅正发出自《菩萨蛮》，床头醅正发的作者是：杨泽民。 床头醅正发是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 床头醅正发的释义是：床头醅正发：床头酒正发酵。醅，指酿造的酒；发，指开始发酵。这里描绘的是酒正在酿造过程中，酒香四溢的情景。 床头醅正发是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 床头醅正发的拼音读音是：chuáng tóu pēi zhèng fā。 床头醅正发是《菩萨蛮》的第5句。

一声人倚楼出自《菩萨蛮》，一声人倚楼的作者是：杨泽民。 一声人倚楼是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 一声人倚楼的释义是：一声人倚楼：有人独自倚靠在楼台上，发出一声叹息。 一声人倚楼是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 一声人倚楼的拼音读音是：yī shēng rén yǐ lóu。 一声人倚楼是《菩萨蛮》的第4句。 一声人倚楼的上半句是：长笛下扁舟。 一声人倚楼的下半句是： 床头醅正发。

长笛下扁舟出自《菩萨蛮》，长笛下扁舟的作者是：杨泽民。 长笛下扁舟是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 长笛下扁舟的释义是：长笛下扁舟：乘坐小舟，吹奏长笛。 长笛下扁舟是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 长笛下扁舟的拼音读音是：zhǎng dí xià biǎn zhōu。 长笛下扁舟是《菩萨蛮》的第3句。 长笛下扁舟的上半句是：极目澄江千顷绿。 长笛下扁舟的下半句是：一声人倚楼。

极目澄江千顷绿出自《菩萨蛮》，极目澄江千顷绿的作者是：杨泽民。 极目澄江千顷绿是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 极目澄江千顷绿的释义是：极目远望，澄澈的江水如千顷碧绿。 极目澄江千顷绿是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 极目澄江千顷绿的拼音读音是：jí mù chéng jiāng qiān qǐng lǜ。 极目澄江千顷绿是《菩萨蛮》的第2句。 极目澄江千顷绿的上半句是：吟风敲遍阑干曲。

吟风敲遍阑干曲出自《菩萨蛮》，吟风敲遍阑干曲的作者是：杨泽民。 吟风敲遍阑干曲是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 吟风敲遍阑干曲的释义是：吟风敲遍阑干曲，意指风吹拂着，似乎在敲打着曲折的阑干，形象地描绘了风声在夜晚的寂静中显得格外清晰和响亮。这里可能还隐含了诗人因风声而引发的思绪或情感波动。 吟风敲遍阑干曲是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 吟风敲遍阑干曲的拼音读音是：yín fēng

青青颜色新如旧出自《蝶恋花 · 其二》，青青颜色新如旧的作者是：杨泽民。 青青颜色新如旧是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 青青颜色新如旧的释义是：青青颜色新如旧：指事物虽然时间流逝，但其色彩依然鲜艳，如同新的一样，比喻事物历久弥新，保持其本真之美。 青青颜色新如旧是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 青青颜色新如旧的拼音读音是：qīng qīng yán sè xīn rú jiù。

几度长堤频矫首出自《蝶恋花 · 其二》，几度长堤频矫首的作者是：杨泽民。 几度长堤频矫首是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 几度长堤频矫首的释义是：几度长堤频矫首：多次站在长堤上，频频抬头望向远方。这里形容诗人多次来到长堤，屡次抬头远眺，表达了对远方景象的向往或对远方亲人的思念之情。 几度长堤频矫首是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 几度长堤频矫首的拼音读音是：jǐ dù zhǎng dī

表里俱清秀出自《蝶恋花 · 其二》，表里俱清秀的作者是：杨泽民。 表里俱清秀是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 表里俱清秀的释义是：表里俱清秀：指外表和内心都清新秀丽。 表里俱清秀是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 表里俱清秀的拼音读音是：biǎo lǐ jù qīng xiù。 表里俱清秀是《蝶恋花 · 其二》的第8句。 表里俱清秀的上半句是：妆点亭台。 表里俱清秀的下半句是

妆点亭台出自《蝶恋花 · 其二》，妆点亭台的作者是：杨泽民。 妆点亭台是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 妆点亭台的释义是：妆点亭台：装饰点缀亭台楼阁。 妆点亭台是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 妆点亭台的拼音读音是：zhuāng diǎn tíng tái。 妆点亭台是《蝶恋花 · 其二》的第7句。 妆点亭台的上半句是： 一段帘丝风约透。 妆点亭台的下半句是：表里俱清秀。

一段帘丝风约透出自《蝶恋花 · 其二》，一段帘丝风约透的作者是：杨泽民。 一段帘丝风约透是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 一段帘丝风约透的释义是：一段帘丝风约透：风吹动帘子，帘丝轻轻穿透。形容微风轻拂，帘幕随风飘动的景象。 一段帘丝风约透是宋代诗人杨泽民的作品，风格是：词。 一段帘丝风约透的拼音读音是：yī duàn lián sī fēng yuē tòu。 一段帘丝风约透是《蝶恋花 ·