江景春

恐疑仙乐和朝垣出自《费拾遗书堂》，恐疑仙乐和朝垣的作者是：江景春。 恐疑仙乐和朝垣是宋代诗人江景春的作品，风格是：诗。 恐疑仙乐和朝垣的释义是：恐疑仙乐和朝垣：担心仙乐般的音乐与朝廷的威严相融合。这里“仙乐”比喻超凡脱俗的音乐，而“朝垣”则指朝廷，表达了作者对朝廷中那些超脱世俗的音乐或才能的赞美和敬畏之情。 恐疑仙乐和朝垣是宋代诗人江景春的作品，风格是：诗。 恐疑仙乐和朝垣的拼音读音是：kǒng

偶听山中风水响出自《费拾遗书堂》，偶听山中风水响的作者是：江景春。 偶听山中风水响是宋代诗人江景春的作品，风格是：诗。 偶听山中风水响的释义是：偶然听到山中风吹水响。 偶听山中风水响是宋代诗人江景春的作品，风格是：诗。 偶听山中风水响的拼音读音是：ǒu tīng shān zhōng fēng shuǐ xiǎng。 偶听山中风水响是《费拾遗书堂》的第7句。 偶听山中风水响的上半句是

鸦背斜阳过洞门出自《费拾遗书堂》，鸦背斜阳过洞门的作者是：江景春。 鸦背斜阳过洞门是宋代诗人江景春的作品，风格是：诗。 鸦背斜阳过洞门的释义是：鸦背斜阳过洞门：乌鸦在夕阳的余晖中掠过洞门。 鸦背斜阳过洞门是宋代诗人江景春的作品，风格是：诗。 鸦背斜阳过洞门的拼音读音是：yā bèi xié yáng guò dòng mén。 鸦背斜阳过洞门是《费拾遗书堂》的第6句。 鸦背斜阳过洞门的上半句是：

雁拖秋色迷渔浦出自《费拾遗书堂》，雁拖秋色迷渔浦的作者是：江景春。 雁拖秋色迷渔浦是宋代诗人江景春的作品，风格是：诗。 雁拖秋色迷渔浦的释义是：雁拖秋色迷渔浦：大雁拖拽着秋天的颜色，迷失在渔浦之间。这里描绘了一幅秋天渔浦边雁群飞翔的景象，雁儿仿佛被秋天的色彩所吸引，在渔浦上空徘徊。 雁拖秋色迷渔浦是宋代诗人江景春的作品，风格是：诗。 雁拖秋色迷渔浦的拼音读音是：yàn tuō qiū sè mí

东南一柱壮乾坤出自《费拾遗书堂》，东南一柱壮乾坤的作者是：江景春。 东南一柱壮乾坤是宋代诗人江景春的作品，风格是：诗。 东南一柱壮乾坤的释义是：东南一柱壮乾坤：比喻在东南方向有强大的力量支撑着整个世界。 东南一柱壮乾坤是宋代诗人江景春的作品，风格是：诗。 东南一柱壮乾坤的拼音读音是：dōng nán yī zhù zhuàng qián kūn。 东南一柱壮乾坤是《费拾遗书堂》的第4句。

高下数峰撑日月出自《费拾遗书堂》，高下数峰撑日月的作者是：江景春。 高下数峰撑日月是宋代诗人江景春的作品，风格是：诗。 高下数峰撑日月的释义是：高下数峰撑日月：形容山峰高耸，犹如支撑着太阳和月亮，形象地描绘了山峰的雄伟壮观。 高下数峰撑日月是宋代诗人江景春的作品，风格是：诗。 高下数峰撑日月的拼音读音是：gāo xià shù fēng chēng rì yuè。

放浪华山酒满樽出自《费拾遗书堂》，放浪华山酒满樽的作者是：江景春。 放浪华山酒满樽是宋代诗人江景春的作品，风格是：诗。 放浪华山酒满樽的释义是：放浪华山酒满樽：在华山自由自在地饮酒，尽情畅饮。 放浪华山酒满樽是宋代诗人江景春的作品，风格是：诗。 放浪华山酒满樽的拼音读音是：fàng làng huá shān jiǔ mǎn zūn。 放浪华山酒满樽是《费拾遗书堂》的第2句。

投闲深感圣君恩出自《费拾遗书堂》，投闲深感圣君恩的作者是：江景春。 投闲深感圣君恩是宋代诗人江景春的作品，风格是：诗。 投闲深感圣君恩的释义是：投闲深感圣君恩：在闲赋期间，深切感受到圣明君主的恩泽。 投闲深感圣君恩是宋代诗人江景春的作品，风格是：诗。 投闲深感圣君恩的拼音读音是：tóu xián shēn gǎn shèng jūn ēn。 投闲深感圣君恩是《费拾遗书堂》的第1句。

诗句逐句释义及赏析： 1. “费拾遗书堂” - 这句可能指的是某位名叫费拾遗的人物，他的书堂被用作了写作或吟诗的地方。"费"在这里可能是对人物名字的简称，"拾遗"则可能意味着此人有收集或记录历史、文学等资料的习惯。"书堂"则是指书房或学习的地方。 2. “投闲深感圣君恩” - 这里的"投闲"意味着作者辞去了官职或职位，过着隐居的生活。"深感圣君恩"表达了作者对君王的感激和尊敬。 3.

江景春，北宋时期人名，字仲文，号东山。 江景春的生平事迹和诗歌创作都值得深入研究，他的作品不仅体现了宋代文学的繁荣景象，还揭示了诗人个人的生活体验和精神追求。通过进一步探索其作品和历史背景，可以为理解宋诗的发展以及中国古代的文化传承提供重要视角