李新

不得毫厘稽古力出自《东津净行院》，不得毫厘稽古力的作者是：李新。 不得毫厘稽古力是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 不得毫厘稽古力的释义是：《东津净行院》这首诗中的“不得毫厘稽古力”意味着作者无法再下功夫去研究古籍，意指他失去了对古代文化的探究和学习的动力。 不得毫厘稽古力是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 不得毫厘稽古力的拼音读音是：bù dé háo lí jī gǔ lì。

绿麦翻风燕羽斜出自《东津净行院》，绿麦翻风燕羽斜的作者是：李新。 绿麦翻风燕羽斜是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 绿麦翻风燕羽斜的释义是：绿麦翻风燕羽斜：风吹麦浪，燕子斜飞。形容春天的田野景色。 绿麦翻风燕羽斜是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 绿麦翻风燕羽斜的拼音读音是：lǜ mài fān fēng yàn yǔ xié。 绿麦翻风燕羽斜是《东津净行院》的第6句。 绿麦翻风燕羽斜的上半句是

小桃涨浪堤痕润出自《东津净行院》，小桃涨浪堤痕润的作者是：李新。 小桃涨浪堤痕润是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 小桃涨浪堤痕润的释义是：小桃涨浪堤痕润：桃花随着涨潮而荡漾，堤岸上的痕迹被水润湿。 小桃涨浪堤痕润是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 小桃涨浪堤痕润的拼音读音是：xiǎo táo zhǎng làng dī hén rùn。 小桃涨浪堤痕润是《东津净行院》的第5句。

柳成三倒却飞花出自《东津净行院》，柳成三倒却飞花的作者是：李新。 柳成三倒却飞花是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 柳成三倒却飞花的释义是：柳树成排倒影映水中，如同飞花翩翩起舞。 柳成三倒却飞花是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 柳成三倒却飞花的拼音读音是：liǔ chéng sān dào què fēi huā。 柳成三倒却飞花是《东津净行院》的第4句。 柳成三倒却飞花的上半句是：

蚕到两眠方健叶出自《东津净行院》，蚕到两眠方健叶的作者是：李新。 蚕到两眠方健叶是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 蚕到两眠方健叶的释义是：蚕到两眠方健叶：指蚕经过两次蜕皮后，身体变得强壮，叶子也因此变得健康茂盛。 蚕到两眠方健叶是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 蚕到两眠方健叶的拼音读音是：cán dào liǎng mián fāng jiàn yè。 蚕到两眠方健叶是《东津净行院》的第3句

退作淘金榻底沙出自《东津净行院》，退作淘金榻底沙的作者是：李新。 退作淘金榻底沙是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 退作淘金榻底沙的释义是：退作淘金榻底沙：诗人自谦，表示自己如同淘金时被丢弃的沙粒，不起眼且无用。 退作淘金榻底沙是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 退作淘金榻底沙的拼音读音是：tuì zuò táo jīn tà dǐ shā。 退作淘金榻底沙是《东津净行院》的第2句。

老于春事无交涉出自《东津净行院》，老于春事无交涉的作者是：李新。 老于春事无交涉是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 老于春事无交涉的释义是：老于春事无交涉：指诗人对春日的繁华事物不感兴趣，保持距离，不参与其中。 老于春事无交涉是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 老于春事无交涉的拼音读音是：lǎo yú chūn shì wú jiāo shè。 老于春事无交涉是《东津净行院》的第1句。

这回行处亦堤沙出自《普通院》，这回行处亦堤沙的作者是：李新。 这回行处亦堤沙是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 这回行处亦堤沙的释义是：这次行走之地也是堤岸与沙滩之间。 这回行处亦堤沙是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 这回行处亦堤沙的拼音读音是：zhè huí xíng chù yì dī shā。 这回行处亦堤沙是《普通院》的第8句。 这回行处亦堤沙的上半句是： 寒士规模新宰相。

寒士规模新宰相出自《普通院》，寒士规模新宰相的作者是：李新。 寒士规模新宰相是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 寒士规模新宰相的释义是：寒士规模新宰相：指一个原本出身寒微的人，凭借自己的才能和努力，最终成为了新任宰相，展现出了非凡的气度和能力。这里的“寒士”指的是贫寒的士人，而“规模”则比喻其才能和气度，意味着这个人具备了宰相的才能和风范。 寒士规模新宰相是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。

雨脚更斜江路叉出自《普通院》，雨脚更斜江路叉的作者是：李新。 雨脚更斜江路叉是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 雨脚更斜江路叉的释义是：雨脚更斜江路叉：形容雨点斜着落在弯曲的江路上。 雨脚更斜江路叉是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 雨脚更斜江路叉的拼音读音是：yǔ jiǎo gèng xié jiāng lù chā。 雨脚更斜江路叉是《普通院》的第6句。 雨脚更斜江路叉的上半句是：