杨冠卿

惜春归去落花多出自《浣溪沙 · 其一》，惜春归去落花多的作者是：杨冠卿。 惜春归去落花多是宋代诗人杨冠卿的作品，风格是：词。 惜春归去落花多的释义是：惜春归去落花多：感叹春天即将过去，落花纷纷飘零，表达了对春天逝去的惋惜之情。 惜春归去落花多是宋代诗人杨冠卿的作品，风格是：词。 惜春归去落花多的拼音读音是：xī chūn guī qù luò huā duō。 惜春归去落花多是《浣溪沙 ·

惊梦觉来啼鸟近出自《浣溪沙 · 其一》，惊梦觉来啼鸟近的作者是：杨冠卿。 惊梦觉来啼鸟近是宋代诗人杨冠卿的作品，风格是：词。 惊梦觉来啼鸟近的释义是：梦中惊醒，醒来时听到附近鸟儿的啼鸣。 惊梦觉来啼鸟近是宋代诗人杨冠卿的作品，风格是：词。 惊梦觉来啼鸟近的拼音读音是：jīng mèng jué lái tí niǎo jìn。 惊梦觉来啼鸟近是《浣溪沙 · 其一》的第4句。

一溪新绿涨晴波出自《浣溪沙 · 其一》，一溪新绿涨晴波的作者是：杨冠卿。 一溪新绿涨晴波是宋代诗人杨冠卿的作品，风格是：词。 一溪新绿涨晴波的释义是：“一溪新绿涨晴波”释义：一条溪水在晴朗的天气里，呈现出新的绿色，水面上升起波纹。 一溪新绿涨晴波是宋代诗人杨冠卿的作品，风格是：词。 一溪新绿涨晴波的拼音读音是：yī xī xīn lǜ zhǎng qíng bō。 一溪新绿涨晴波是《浣溪沙 ·

幽栖地僻少经过出自《浣溪沙 · 其一》，幽栖地僻少经过的作者是：杨冠卿。 幽栖地僻少经过是宋代诗人杨冠卿的作品，风格是：词。 幽栖地僻少经过的释义是：幽静的居所地处偏僻，少有人来经过。 幽栖地僻少经过是宋代诗人杨冠卿的作品，风格是：词。 幽栖地僻少经过的拼音读音是：yōu qī dì pì shǎo jīng guò。 幽栖地僻少经过是《浣溪沙 · 其一》的第2句。 幽栖地僻少经过的上半句是

洞口春深长薜萝出自《浣溪沙 · 其一》，洞口春深长薜萝的作者是：杨冠卿。 洞口春深长薜萝是宋代诗人杨冠卿的作品，风格是：词。 洞口春深长薜萝的释义是：洞口春深长薜萝：山洞口春天已深，薜萝（一种藤本植物）长满了洞口。 洞口春深长薜萝是宋代诗人杨冠卿的作品，风格是：词。 洞口春深长薜萝的拼音读音是：dòng kǒu chūn shēn zhǎng bì luó。 洞口春深长薜萝是《浣溪沙 ·

钓璜玉出自《霜天晓角 · 次韵李次山提举渔社词》，钓璜玉的作者是：杨冠卿。 钓璜玉是宋代诗人杨冠卿的作品，风格是：词。 钓璜玉的释义是：钓璜玉：古代传说中的一种宝物，璜指玉佩，这里指用玉石制成的钓鱼钩，比喻珍贵之物。 钓璜玉是宋代诗人杨冠卿的作品，风格是：词。 钓璜玉的拼音读音是：diào huáng yù。 钓璜玉是《霜天晓角 · 次韵李次山提举渔社词》的第11句。 钓璜玉的上半句是：骑鲸背。

骑鲸背出自《霜天晓角 · 次韵李次山提举渔社词》，骑鲸背的作者是：杨冠卿。 骑鲸背是宋代诗人杨冠卿的作品，风格是：词。 骑鲸背的释义是：骑鲸背：比喻超脱尘世，追求高远理想或境界。 骑鲸背是宋代诗人杨冠卿的作品，风格是：词。 骑鲸背的拼音读音是：qí jīng bèi。 骑鲸背是《霜天晓角 · 次韵李次山提举渔社词》的第10句。 骑鲸背的上半句是：却把渔竿远去。 骑鲸背的下半句是：钓璜玉。

却把渔竿远去出自《霜天晓角 · 次韵李次山提举渔社词》，却把渔竿远去的作者是：杨冠卿。 却把渔竿远去是宋代诗人杨冠卿的作品，风格是：词。 却把渔竿远去的释义是：却把渔竿远去：意思是作者放下渔竿，离开渔社，离开了渔场。这里表达了诗人对于闲适生活的向往，以及对官场生活的厌倦。 却把渔竿远去是宋代诗人杨冠卿的作品，风格是：词。 却把渔竿远去的拼音读音是：què bǎ yú gān yuǎn qù。

惊回幽梦独出自《霜天晓角 · 次韵李次山提举渔社词》，惊回幽梦独的作者是：杨冠卿。 惊回幽梦独是宋代诗人杨冠卿的作品，风格是：词。 惊回幽梦独的释义是：惊回幽梦独：惊醒孤独的幽深梦境。 惊回幽梦独是宋代诗人杨冠卿的作品，风格是：词。 惊回幽梦独的拼音读音是：jīng huí yōu mèng dú。 惊回幽梦独是《霜天晓角 · 次韵李次山提举渔社词》的第8句。 惊回幽梦独的上半句是：奏新曲。

奏新曲出自《霜天晓角 · 次韵李次山提举渔社词》，奏新曲的作者是：杨冠卿。 奏新曲是宋代诗人杨冠卿的作品，风格是：词。 奏新曲的释义是：奏新曲：创作或演奏新的曲调。 奏新曲是宋代诗人杨冠卿的作品，风格是：词。 奏新曲的拼音读音是：zòu xīn qū。 奏新曲是《霜天晓角 · 次韵李次山提举渔社词》的第7句。 奏新曲的上半句是： 蕲竹。 奏新曲的下半句是：惊回幽梦独。 奏新曲的全句是：蕲竹