牟子才

遗响近续应非讹出自《淳祐七年丁未十一月朔蔡九轩自江东提刑归抵家时三馆诸公以风霜随气节河汉下文章分韵赋诗送别得河字》，遗响近续应非讹的作者是：牟子才。 遗响近续应非讹是宋代诗人牟子才的作品，风格是：诗。 遗响近续应非讹的释义是：遗响近续应非讹：指的是先贤的遗留下来的声音或影响，现在依然持续存在，并非误传或虚妄。这里用来形容先贤的文学成就或思想传承至今，依然具有现实意义和价值。

吁嗟此意久不作出自《淳祐七年丁未十一月朔蔡九轩自江东提刑归抵家时三馆诸公以风霜随气节河汉下文章分韵赋诗送别得河字》，吁嗟此意久不作的作者是：牟子才。 吁嗟此意久不作是宋代诗人牟子才的作品，风格是：诗。 吁嗟此意久不作的释义是：悲叹这种情意已很久不曾出现。 吁嗟此意久不作是宋代诗人牟子才的作品，风格是：诗。 吁嗟此意久不作的拼音读音是：xū jiē cǐ yì jiǔ bù zuò。

甚者足踏鲸海波出自《淳祐七年丁未十一月朔蔡九轩自江东提刑归抵家时三馆诸公以风霜随气节河汉下文章分韵赋诗送别得河字》，甚者足踏鲸海波的作者是：牟子才。 甚者足踏鲸海波是宋代诗人牟子才的作品，风格是：诗。 甚者足踏鲸海波的释义是：踏遍鲸波巨浪。 甚者足踏鲸海波是宋代诗人牟子才的作品，风格是：诗。 甚者足踏鲸海波的拼音读音是：shèn zhě zú tà jīng hǎi bō。

视若弁髦如土梗出自《淳祐七年丁未十一月朔蔡九轩自江东提刑归抵家时三馆诸公以风霜随气节河汉下文章分韵赋诗送别得河字》，视若弁髦如土梗的作者是：牟子才。 视若弁髦如土梗是宋代诗人牟子才的作品，风格是：诗。 视若弁髦如土梗的释义是：视若弁髦如土梗：比喻轻视、不重视，认为无足轻重。弁髦：古代儿童戴的帽子；土梗：用土做成的柱子，比喻无足轻重的东西。 视若弁髦如土梗是宋代诗人牟子才的作品，风格是：诗。

翻作采葛伤谗多出自《淳祐七年丁未十一月朔蔡九轩自江东提刑归抵家时三馆诸公以风霜随气节河汉下文章分韵赋诗送别得河字》，翻作采葛伤谗多的作者是：牟子才。 翻作采葛伤谗多是宋代诗人牟子才的作品，风格是：诗。 翻作采葛伤谗多的释义是：翻作采葛伤谗多：比喻因受到诽谤而心情沉重，如同《诗经·王风·葛覃》中的“采葛”一诗，表达了对诽谤的伤痛。 翻作采葛伤谗多是宋代诗人牟子才的作品，风格是：诗。

南箕贝锦半天下出自《淳祐七年丁未十一月朔蔡九轩自江东提刑归抵家时三馆诸公以风霜随气节河汉下文章分韵赋诗送别得河字》，南箕贝锦半天下的作者是：牟子才。 南箕贝锦半天下是宋代诗人牟子才的作品，风格是：诗。 南箕贝锦半天下的释义是：南箕贝锦半天下：比喻才子佳人遍布天下，如同南方的箕星和贝壳编织的锦缎一样，到处都是。这里用来形容才情出众的人很多。 南箕贝锦半天下是宋代诗人牟子才的作品，风格是：诗。

势与泰华并嵯峨出自《淳祐七年丁未十一月朔蔡九轩自江东提刑归抵家时三馆诸公以风霜随气节河汉下文章分韵赋诗送别得河字》，势与泰华并嵯峨的作者是：牟子才。 势与泰华并嵯峨是宋代诗人牟子才的作品，风格是：诗。 势与泰华并嵯峨的释义是：气势与泰山、华山一样高峻雄伟。 势与泰华并嵯峨是宋代诗人牟子才的作品，风格是：诗。 势与泰华并嵯峨的拼音读音是：shì yǔ tài huá bìng cuó é。

能令皇图耸天际出自《淳祐七年丁未十一月朔蔡九轩自江东提刑归抵家时三馆诸公以风霜随气节河汉下文章分韵赋诗送别得河字》，能令皇图耸天际的作者是：牟子才。 能令皇图耸天际是宋代诗人牟子才的作品，风格是：诗。 能令皇图耸天际的释义是：能令皇图耸天际：能使国家的宏伟蓝图高耸于天地之间，形容其具有极大的影响力和远大的抱负。 能令皇图耸天际是宋代诗人牟子才的作品，风格是：诗。 能令皇图耸天际的拼音读音是

劲气金石相荡摩出自《淳祐七年丁未十一月朔蔡九轩自江东提刑归抵家时三馆诸公以风霜随气节河汉下文章分韵赋诗送别得河字》，劲气金石相荡摩的作者是：牟子才。 劲气金石相荡摩是宋代诗人牟子才的作品，风格是：诗。 劲气金石相荡摩的释义是：刚劲之气，如同金石相击，激荡出火花。 劲气金石相荡摩是宋代诗人牟子才的作品，风格是：诗。 劲气金石相荡摩的拼音读音是：jìn qì jīn shí xiāng dàng

古来馆阁有如此出自《淳祐七年丁未十一月朔蔡九轩自江东提刑归抵家时三馆诸公以风霜随气节河汉下文章分韵赋诗送别得河字》，古来馆阁有如此的作者是：牟子才。 古来馆阁有如此是宋代诗人牟子才的作品，风格是：诗。 古来馆阁有如此的释义是：古来馆阁有如此，意指自古以来，像这样在馆阁中聚集众多才子的情况是少有的。这里的“馆阁”指的是古代的学术机构或文人雅集之地，表达了当时三馆诸公才情横溢、聚会一堂的盛况。