吴可

晓絮欺风不肯飞出自《春霁》，晓絮欺风不肯飞的作者是：吴可。 晓絮欺风不肯飞是宋代诗人吴可的作品，风格是：诗。 晓絮欺风不肯飞的释义是：晓絮欺风不肯飞：清晨的柳絮欺负春风，不愿随风飘飞。这里运用了拟人手法，生动形象地描绘了柳絮轻盈、飘逸的特点，同时也表达了诗人对春日美景的喜爱之情。 晓絮欺风不肯飞是宋代诗人吴可的作品，风格是：诗。 晓絮欺风不肯飞的拼音读音是：xiǎo xù qī fēng bù

新晴院宇寒犹在出自《春霁》，新晴院宇寒犹在的作者是：吴可。 新晴院宇寒犹在是宋代诗人吴可的作品，风格是：诗。 新晴院宇寒犹在的释义是：新晴院宇寒犹在：雨后初晴，院落中仍残留着寒冷的气息。 新晴院宇寒犹在是宋代诗人吴可的作品，风格是：诗。 新晴院宇寒犹在的拼音读音是：xīn qíng yuàn yǔ hán yóu zài。 新晴院宇寒犹在是《春霁》的第3句。 新晴院宇寒犹在的上半句是

杏花零落雨霏微出自《春霁》，杏花零落雨霏微的作者是：吴可。 杏花零落雨霏微是宋代诗人吴可的作品，风格是：诗。 杏花零落雨霏微的释义是：杏花零落雨霏微：指春雨绵绵，杏花飘落，景象凄美。 杏花零落雨霏微是宋代诗人吴可的作品，风格是：诗。 杏花零落雨霏微的拼音读音是：xìng huā líng luò yǔ fēi wēi。 杏花零落雨霏微是《春霁》的第2句。 杏花零落雨霏微的上半句是：南国春光一半归

南国春光一半归出自《春霁》，南国春光一半归的作者是：吴可。 南国春光一半归是宋代诗人吴可的作品，风格是：诗。 南国春光一半归的释义是：“南国春光一半归”意味着南方的春天美景已经有一半回到了人间，寓意着春天的气息已经遍及大地，生机勃勃。 南国春光一半归是宋代诗人吴可的作品，风格是：诗。 南国春光一半归的拼音读音是：nán guó chūn guāng yī bàn guī。

夜雨压槽床出自《夜坐》，夜雨压槽床的作者是：吴可。 夜雨压槽床是宋代诗人吴可的作品，风格是：诗。 夜雨压槽床的释义是：夜雨压槽床：形容夜晚雨水很大，压得槽床（指槽形床铺）都显得沉重。 夜雨压槽床是宋代诗人吴可的作品，风格是：诗。 夜雨压槽床的拼音读音是：yè yǔ yā cáo chuáng。 夜雨压槽床是《夜坐》的第4句。 夜雨压槽床的上半句是： 晴雷推粉磨。 夜雨压槽床的全句是：晴雷推粉磨

晴雷推粉磨出自《夜坐》，晴雷推粉磨的作者是：吴可。 晴雷推粉磨是宋代诗人吴可的作品，风格是：诗。 晴雷推粉磨的释义是：晴空中的雷声推动着粉磨运转。 晴雷推粉磨是宋代诗人吴可的作品，风格是：诗。 晴雷推粉磨的拼音读音是：qíng léi tuī fěn mó。 晴雷推粉磨是《夜坐》的第3句。 晴雷推粉磨的上半句是：亭亭月过墙。 晴雷推粉磨的下半句是：夜雨压槽床。 晴雷推粉磨的全句是：晴雷推粉磨

亭亭月过墙出自《夜坐》，亭亭月过墙的作者是：吴可。 亭亭月过墙是宋代诗人吴可的作品，风格是：诗。 亭亭月过墙的释义是：月光如人独立般穿过院墙。 亭亭月过墙是宋代诗人吴可的作品，风格是：诗。 亭亭月过墙的拼音读音是：tíng tíng yuè guò qiáng。 亭亭月过墙是《夜坐》的第2句。 亭亭月过墙的上半句是：索索风摇幕。 亭亭月过墙的下半句是： 晴雷推粉磨。 亭亭月过墙的全句是

索索风摇幕出自《夜坐》，索索风摇幕的作者是：吴可。 索索风摇幕是宋代诗人吴可的作品，风格是：诗。 索索风摇幕的释义是：索索风摇幕：风声瑟瑟，吹动窗帘。 索索风摇幕是宋代诗人吴可的作品，风格是：诗。 索索风摇幕的拼音读音是：suǒ suǒ fēng yáo mù。 索索风摇幕是《夜坐》的第1句。 索索风摇幕的下半句是：亭亭月过墙。 索索风摇幕的全句是：索索风摇幕，亭亭月过墙。 索索风摇幕

家在夕阳边出自《野步》，家在夕阳边的作者是：吴可。 家在夕阳边是宋代诗人吴可的作品，风格是：诗。 家在夕阳边的释义是：家在夕阳边：指诗人的家位于夕阳的边缘，即日落时分，给人以温馨、宁静的感觉。 家在夕阳边是宋代诗人吴可的作品，风格是：诗。 家在夕阳边的拼音读音是：jiā zài xī yáng biān。 家在夕阳边是《野步》的第4句。 家在夕阳边的上半句是： 人行秋色里。 家在夕阳边的全句是

人行秋色里出自《野步》，人行秋色里的作者是：吴可。 人行秋色里是宋代诗人吴可的作品，风格是：诗。 人行秋色里的释义是：人行秋色之中，沉浸在秋天的景色里。 人行秋色里是宋代诗人吴可的作品，风格是：诗。 人行秋色里的拼音读音是：rén xíng qiū sè lǐ。 人行秋色里是《野步》的第3句。 人行秋色里的上半句是：荒村起白烟。 人行秋色里的下半句是：家在夕阳边。 人行秋色里的全句是：人行秋色里