宋之才

归来药径月盈篮出自《石柱庵》，归来药径月盈篮的作者是：宋之才。 归来药径月盈篮是宋代诗人宋之才的作品，风格是：诗。 归来药径月盈篮的释义是：归来药径月盈篮：归来时药草小径上月光满溢如篮。这句诗描绘了诗人归来时，药草小径上月光洒满，宛如一篮月光般明亮美丽。 归来药径月盈篮是宋代诗人宋之才的作品，风格是：诗。 归来药径月盈篮的拼音读音是：guī lái yào jìng yuè yíng lán。

穷胜不知天已晚出自《石柱庵》，穷胜不知天已晚的作者是：宋之才。 穷胜不知天已晚是宋代诗人宋之才的作品，风格是：诗。 穷胜不知天已晚的释义是：穷胜不知天已晚：尽情游玩而不知天色已晚。形容沉迷于游乐，忘记了时间。 穷胜不知天已晚是宋代诗人宋之才的作品，风格是：诗。 穷胜不知天已晚的拼音读音是：qióng shèng bù zhī tiān yǐ wǎn。 穷胜不知天已晚是《石柱庵》的第3句。

卓锡僧归石柱庵出自《石柱庵》，卓锡僧归石柱庵的作者是：宋之才。 卓锡僧归石柱庵是宋代诗人宋之才的作品，风格是：诗。 卓锡僧归石柱庵的释义是：卓锡僧归石柱庵：指一位高僧（卓锡僧）回到了他修行的地方——石柱庵。这里的“卓锡”是佛教用语，指高僧到某地修行。 卓锡僧归石柱庵是宋代诗人宋之才的作品，风格是：诗。 卓锡僧归石柱庵的拼音读音是：zhuó xī sēng guī shí zhù ān。

炼形仙入天聪洞出自《石柱庵》，炼形仙入天聪洞的作者是：宋之才。 炼形仙入天聪洞是宋代诗人宋之才的作品，风格是：诗。 炼形仙入天聪洞的释义是：修炼成仙之人进入天聪洞。 炼形仙入天聪洞是宋代诗人宋之才的作品，风格是：诗。 炼形仙入天聪洞的拼音读音是：liàn xíng xiān rù tiān cōng dòng。 炼形仙入天聪洞是《石柱庵》的第1句。 炼形仙入天聪洞的下半句是：卓锡僧归石柱庵。

片槎直欲到蓬莱出自《观潮阁》，片槎直欲到蓬莱的作者是：宋之才。 片槎直欲到蓬莱是宋代诗人宋之才的作品，风格是：诗。 片槎直欲到蓬莱的释义是：片槎直欲到蓬莱：比喻诗人志向高远，渴望达到超凡脱俗的境界。 片槎直欲到蓬莱是宋代诗人宋之才的作品，风格是：诗。 片槎直欲到蓬莱的拼音读音是：piàn chá zhí yù dào péng lái。 片槎直欲到蓬莱是《观潮阁》的第8句。

坐待月明寒练净出自《观潮阁》，坐待月明寒练净的作者是：宋之才。 坐待月明寒练净是宋代诗人宋之才的作品，风格是：诗。 坐待月明寒练净的释义是：坐待月明寒练净：静坐等待月亮明亮，寒气如同锻炼过的剑刃一般纯净。这里“寒练净”比喻月光清冷、纯净，如同经过锻炼的剑刃一般无瑕。 坐待月明寒练净是宋代诗人宋之才的作品，风格是：诗。 坐待月明寒练净的拼音读音是：zuò dài yuè míng hán liàn

细舶点空浮雁来出自《观潮阁》，细舶点空浮雁来的作者是：宋之才。 细舶点空浮雁来是宋代诗人宋之才的作品，风格是：诗。 细舶点空浮雁来的释义是：细舶点空浮雁来：细小的船只点缀在空中，仿佛飞翔的雁群。这里运用了比喻手法，将船只比作飞翔的雁群，形象地描绘了船只轻盈、飘逸的景象。 细舶点空浮雁来是宋代诗人宋之才的作品，风格是：诗。 细舶点空浮雁来的拼音读音是：xì bó diǎn kōng fú yàn

晚山过雨乱鬟拥出自《观潮阁》，晚山过雨乱鬟拥的作者是：宋之才。 晚山过雨乱鬟拥是宋代诗人宋之才的作品，风格是：诗。 晚山过雨乱鬟拥的释义是：晚山过雨乱鬟拥：傍晚时分，雨后的群山如同女子散乱的发髻，层层叠叠，错落有致。 晚山过雨乱鬟拥是宋代诗人宋之才的作品，风格是：诗。 晚山过雨乱鬟拥的拼音读音是：wǎn shān guò yǔ luàn huán yōng。 晚山过雨乱鬟拥是《观潮阁》的第5句。

涛头拍案去仍回出自《观潮阁》，涛头拍案去仍回的作者是：宋之才。 涛头拍案去仍回是宋代诗人宋之才的作品，风格是：诗。 涛头拍案去仍回的释义是：“涛头拍案去仍回”中的“涛头拍案去仍回”形象地描绘了潮水冲击岸边，浪潮拍打着案桌（可能指海岸边的岩石或桌状礁石），虽然浪潮猛烈地冲击而去，但最终又退回海中的景象。这里的“涛头”指的是潮水的最前沿，而“拍案”则是形容潮水冲击力之大，仿佛能拍打案桌

江面贴天晴更好出自《观潮阁》，江面贴天晴更好的作者是：宋之才。 江面贴天晴更好是宋代诗人宋之才的作品，风格是：诗。 江面贴天晴更好的释义是：江面仿佛紧贴着天空，晴朗的天气则更加美丽。这句诗描绘了江面开阔、水天一色的壮观景象，在晴朗的日子里，这种景色尤为动人。 江面贴天晴更好是宋代诗人宋之才的作品，风格是：诗。 江面贴天晴更好的拼音读音是：jiāng miàn tiē tiān qíng gèng