李处权

公去几霜露出自《陪张巨山谒清献公祠》，公去几霜露的作者是：李处权。 公去几霜露是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 公去几霜露的释义是：公去几霜露：公，指张巨山；去，指去世；几霜露，比喻时间的流逝。整句意思是张巨山去世已有多年。 公去几霜露是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 公去几霜露的拼音读音是：gōng qù jǐ shuāng lù。 公去几霜露是《陪张巨山谒清献公祠》的第15句。

亭亭岁寒姿出自《陪张巨山谒清献公祠》，亭亭岁寒姿的作者是：李处权。 亭亭岁寒姿是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 亭亭岁寒姿的释义是：挺拔如松的岁寒之姿。 亭亭岁寒姿是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 亭亭岁寒姿的拼音读音是：tíng tíng suì hán zī。 亭亭岁寒姿是《陪张巨山谒清献公祠》的第14句。 亭亭岁寒姿的上半句是： 手植参天松。 亭亭岁寒姿的下半句是： 公去几霜露。

手植参天松出自《陪张巨山谒清献公祠》，手植参天松的作者是：李处权。 手植参天松是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 手植参天松的释义是：亲手种植的参天松树。 手植参天松是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 手植参天松的拼音读音是：shǒu zhí cān tiān sōng。 手植参天松是《陪张巨山谒清献公祠》的第13句。 手植参天松的上半句是：覆之以茅茨。 手植参天松的下半句是：亭亭岁寒姿。

覆之以茅茨出自《陪张巨山谒清献公祠》，覆之以茅茨的作者是：李处权。 覆之以茅茨是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 覆之以茅茨的释义是：覆之以茅茨：用茅草覆盖屋顶。 覆之以茅茨是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 覆之以茅茨的拼音读音是：fù zhī yǐ máo cí。 覆之以茅茨是《陪张巨山谒清献公祠》的第12句。 覆之以茅茨的上半句是： 书斋质不陋。 覆之以茅茨的下半句是： 手植参天松。

书斋质不陋出自《陪张巨山谒清献公祠》，书斋质不陋的作者是：李处权。 书斋质不陋是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 书斋质不陋的释义是：书斋质不陋：指书斋虽然简陋，但其品质不低劣，即书斋虽简朴但内在精神丰富。 书斋质不陋是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 书斋质不陋的拼音读音是：shū zhāi zhì bù lòu。 书斋质不陋是《陪张巨山谒清献公祠》的第11句。 书斋质不陋的上半句是

康乐匪俗期出自《陪张巨山谒清献公祠》，康乐匪俗期的作者是：李处权。 康乐匪俗期是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 康乐匪俗期的释义是：追求超脱世俗的快乐。 康乐匪俗期是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 康乐匪俗期的拼音读音是：kāng lè fěi sú qī。 康乐匪俗期是《陪张巨山谒清献公祠》的第10句。 康乐匪俗期的上半句是： 元龙岂时辈。 康乐匪俗期的下半句是： 书斋质不陋。

元龙岂时辈出自《陪张巨山谒清献公祠》，元龙岂时辈的作者是：李处权。 元龙岂时辈是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 元龙岂时辈的释义是：元龙岂时辈：元龙，指张巨山；岂，岂止；时辈，同时代的人。整句意思是：张巨山岂止是同时代的人。这里用元龙自比，表达了诗人对张巨山才能的赞叹和敬仰。 元龙岂时辈是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 元龙岂时辈的拼音读音是：yuán lóng qǐ shí bèi。

德容俨怡怡出自《陪张巨山谒清献公祠》，德容俨怡怡的作者是：李处权。 德容俨怡怡是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 德容俨怡怡的释义是：德容俨怡怡：道德容貌庄严和悦。 德容俨怡怡是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 德容俨怡怡的拼音读音是：dé róng yǎn yí yí。 德容俨怡怡是《陪张巨山谒清献公祠》的第8句。 德容俨怡怡的上半句是： 婆娑二物间。 德容俨怡怡的下半句是： 元龙岂时辈。

婆娑二物间出自《陪张巨山谒清献公祠》，婆娑二物间的作者是：李处权。 婆娑二物间是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 婆娑二物间的释义是：婆娑二物间：指在两个事物之间摇摆不定，形容犹豫不决或处于两种选择之间。 婆娑二物间是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 婆娑二物间的拼音读音是：pó suō èr wù jiān。 婆娑二物间是《陪张巨山谒清献公祠》的第7句。 婆娑二物间的上半句是：琴寓山水思。

琴寓山水思出自《陪张巨山谒清献公祠》，琴寓山水思的作者是：李处权。 琴寓山水思是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 琴寓山水思的释义是：琴寓山水思：将琴声比作山水之间的意境，表达诗人内心的山水情怀和悠然自得之情。 琴寓山水思是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 琴寓山水思的拼音读音是：qín yù shān shuǐ sī。 琴寓山水思是《陪张巨山谒清献公祠》的第6句。 琴寓山水思的上半句是：