李啸轩

故教回避艳阳天出自《梅》，故教回避艳阳天的作者是：李啸轩。 故教回避艳阳天是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 故教回避艳阳天的释义是：此句意为：特意让它避开那艳阳高照的日子。 故教回避艳阳天是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 故教回避艳阳天的拼音读音是：gù jiào huí bì yàn yáng tiān。 故教回避艳阳天是《梅》的第4句。 故教回避艳阳天的上半句是： 只恐百花羞见面。

只恐百花羞见面出自《梅》，只恐百花羞见面的作者是：李啸轩。 只恐百花羞见面是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 只恐百花羞见面的释义是：只恐百花羞见面：担心梅花因自己过于孤高而感到羞愧，不愿与其他百花相见。 只恐百花羞见面是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 只恐百花羞见面的拼音读音是：zhǐ kǒng bǎi huā xiū jiàn miàn。 只恐百花羞见面是《梅》的第3句。

不是东皇用意偏出自《梅》，不是东皇用意偏的作者是：李啸轩。 不是东皇用意偏是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 不是东皇用意偏的释义是：不是东皇用意偏：意为这并非东皇大帝（春神）故意偏心。这里用“东皇”代指春神，表示诗人认为自己并非因为东皇大帝的偏心而得到春天的眷顾。 不是东皇用意偏是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 不是东皇用意偏的拼音读音是：bù shì dōng huáng yòng

傲寒特地占春光出自《梅》，傲寒特地占春光的作者是：李啸轩。 傲寒特地占春光是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 傲寒特地占春光的释义是：傲寒特地占春光：诗人以梅花傲然于严寒之中，独自占据春天的美景，寓意梅花的高洁和坚韧。 傲寒特地占春光是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 傲寒特地占春光的拼音读音是：ào hán tè dì zhàn chūn guāng。 傲寒特地占春光是《梅》的第1句。

曲自凄凉花自开出自《梅》，曲自凄凉花自开的作者是：李啸轩。 曲自凄凉花自开是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 曲自凄凉花自开的释义是：“曲自凄凉花自开”这句话表达了梅花的孤高与坚韧。其中，“曲”指弯曲、孤僻，意味着梅花生长环境艰苦，位置偏僻；“自”表示自然而然；“凄凉”形容环境寂寞冷清；“花自开”则说明梅花在如此环境中依然自行绽放。整体而言，这句话意味着梅花在孤寂的环境中自行开放，展现了其坚强

几回笛里看花处出自《梅》，几回笛里看花处的作者是：李啸轩。 几回笛里看花处是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 几回笛里看花处的释义是：几回笛里看花处：指多次在笛声里欣赏梅花盛开的地方。 几回笛里看花处是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 几回笛里看花处的拼音读音是：jǐ huí dí lǐ kàn huā chù。 几回笛里看花处是《梅》的第3句。 几回笛里看花处的上半句是：梅花那怕笛声哀。

梅花那怕笛声哀出自《梅》，梅花那怕笛声哀的作者是：李啸轩。 梅花那怕笛声哀是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 梅花那怕笛声哀的释义是：梅花不畏凄凉笛声，即便笛声哀怨。 梅花那怕笛声哀是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 梅花那怕笛声哀的拼音读音是：méi huā nà pà dí shēng āi。 梅花那怕笛声哀是《梅》的第2句。 梅花那怕笛声哀的上半句是：笛谱从来有落梅。

笛谱从来有落梅出自《梅》，笛谱从来有落梅的作者是：李啸轩。 笛谱从来有落梅是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 笛谱从来有落梅的释义是：笛谱从来有落梅，意指自古以来，笛曲中常以落梅为主题或意境。这里的“落梅”不仅指梅花凋零的景象，也象征着凄美、哀愁的情感。 笛谱从来有落梅是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 笛谱从来有落梅的拼音读音是：dí pǔ cóng lái yǒu luò méi。

扁舟一叶载西施出自《登姑苏台》，扁舟一叶载西施的作者是：李啸轩。 扁舟一叶载西施是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 扁舟一叶载西施的释义是：扁舟一叶载西施：形容一叶小船轻载着绝代佳人西施。 扁舟一叶载西施是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 扁舟一叶载西施的拼音读音是：biǎn zhōu yī yè zài xī shī。 扁舟一叶载西施是《登姑苏台》的第8句。 扁舟一叶载西施的上半句是：

却使五湖烟浪里出自《登姑苏台》，却使五湖烟浪里的作者是：李啸轩。 却使五湖烟浪里是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 却使五湖烟浪里的释义是：却使五湖烟浪里：使五湖变成烟雾翻滚的波浪之中，意指使得五湖的景象变得苍茫而朦胧。 却使五湖烟浪里是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 却使五湖烟浪里的拼音读音是：què shǐ wǔ hú yān làng lǐ。 却使五湖烟浪里是《登姑苏台》的第7句。