李才

白鸟飞入苍烟丛出自《江西泊舟后作》，白鸟飞入苍烟丛的作者是：李才。 白鸟飞入苍烟丛是宋代诗人李才的作品，风格是：诗。 白鸟飞入苍烟丛的释义是：白鸟飞入苍烟丛：诗人描绘了一幅宁静的景象，一只洁白的鸟儿飞入浓雾弥漫的树林之中。这里的“白鸟”象征着纯洁与自由，而“苍烟丛”则寓意着深远而神秘的自然环境。整个意象传达出诗人对自然美景的喜爱和对宁静生活的向往。 白鸟飞入苍烟丛是宋代诗人李才的作品，风格是：诗

清辉濯尽远山碧出自《江西泊舟后作》，清辉濯尽远山碧的作者是：李才。 清辉濯尽远山碧是宋代诗人李才的作品，风格是：诗。 清辉濯尽远山碧的释义是：清澈的光辉洗涤尽了远处的青山碧色。 清辉濯尽远山碧是宋代诗人李才的作品，风格是：诗。 清辉濯尽远山碧的拼音读音是：qīng huī zhuó jǐn yuǎn shān bì。 清辉濯尽远山碧是《江西泊舟后作》的第7句。 清辉濯尽远山碧的上半句是

小舫正横溪上风出自《江西泊舟后作》，小舫正横溪上风的作者是：李才。 小舫正横溪上风是宋代诗人李才的作品，风格是：诗。 小舫正横溪上风的释义是：小舫正横溪上风：小船正横在溪水之上，受到顺风的影响。 小舫正横溪上风是宋代诗人李才的作品，风格是：诗。 小舫正横溪上风的拼音读音是：xiǎo fǎng zhèng héng xī shàng fēng。 小舫正横溪上风是《江西泊舟后作》的第6句。

饥鱼未沈波面筒出自《江西泊舟后作》，饥鱼未沈波面筒的作者是：李才。 饥鱼未沈波面筒是宋代诗人李才的作品，风格是：诗。 饥鱼未沈波面筒的释义是：饥鱼未沉波面筒：形容鱼儿因饥饿而急于浮出水面，但还未至沉入水中的程度，即未至极点。 饥鱼未沈波面筒是宋代诗人李才的作品，风格是：诗。 饥鱼未沈波面筒的拼音读音是：jī yú wèi shěn bō miàn tǒng。

短芦刺水抽玉簪出自《江西泊舟后作》，短芦刺水抽玉簪的作者是：李才。 短芦刺水抽玉簪是宋代诗人李才的作品，风格是：诗。 短芦刺水抽玉簪的释义是：短芦刺水抽玉簪：指短小的芦苇戳破水面，像拔出玉簪一样。形容芦苇在水中挺拔的景象。 短芦刺水抽玉簪是宋代诗人李才的作品，风格是：诗。 短芦刺水抽玉簪的拼音读音是：duǎn lú cì shuǐ chōu yù zān。

浪花绿蔓曳锦带出自《江西泊舟后作》，浪花绿蔓曳锦带的作者是：李才。 浪花绿蔓曳锦带是宋代诗人李才的作品，风格是：诗。 浪花绿蔓曳锦带的释义是：浪花绿蔓曳锦带：比喻波浪翻滚时，绿色的水草如同锦带般摇曳生姿。 浪花绿蔓曳锦带是宋代诗人李才的作品，风格是：诗。 浪花绿蔓曳锦带的拼音读音是：làng huā lǜ màn yè jǐn dài。 浪花绿蔓曳锦带是《江西泊舟后作》的第3句。

一舸行尽春已深出自《江西泊舟后作》，一舸行尽春已深的作者是：李才。 一舸行尽春已深是宋代诗人李才的作品，风格是：诗。 一舸行尽春已深的释义是：一舸行尽春已深：一叶孤舟行将结束，春天已经接近尾声。 一舸行尽春已深是宋代诗人李才的作品，风格是：诗。 一舸行尽春已深的拼音读音是：yī gě xíng jǐn chūn yǐ shēn。 一舸行尽春已深是《江西泊舟后作》的第2句。

江水冥冥沙石阴出自《江西泊舟后作》，江水冥冥沙石阴的作者是：李才。 江水冥冥沙石阴是宋代诗人李才的作品，风格是：诗。 江水冥冥沙石阴的释义是：江水昏暗，沙石沉阴。 江水冥冥沙石阴是宋代诗人李才的作品，风格是：诗。 江水冥冥沙石阴的拼音读音是：jiāng shuǐ míng míng shā shí yīn。 江水冥冥沙石阴是《江西泊舟后作》的第1句。 江水冥冥沙石阴的下半句是：一舸行尽春已深。

诗句释义与赏析 第1句：江水冥冥沙石阴，一舸行尽春已深。 - 注释：江水昏暗，沙滩上的石头显得阴沉。 - 译文：江水在昏暗中流淌，沙滩上的石头显得阴沉。 - 赏析：这句描绘了诗人在春天的傍晚乘船经过一片荒凉之地的景象，通过“江水冥冥”和“沙石阴”，展现了一种静谧而又略带凄凉的氛围。 第2句：浪花绿蔓曳锦带，短芦刺水抽玉簪。 - 注释：浪花上缠绕着绿色的藤蔓，像一条绿色的锦带

江水冥冥沙石阴，一舸行尽春已深。 浪花绿蔓曳锦带，短芦刺水抽玉簪。 饥鱼未沈波面筒，小舫正横溪上风。 清辉濯尽远山碧，白鸟飞入苍烟丛