林希逸

但见云木朝相参出自《云木相参歌》，但见云木朝相参的作者是：林希逸。 但见云木朝相参是宋代诗人林希逸的作品，风格是：诗。 但见云木朝相参的释义是：但见云木朝相参：只见云雾与树木朝夕相伴。 但见云木朝相参是宋代诗人林希逸的作品，风格是：诗。 但见云木朝相参的拼音读音是：dàn jiàn yún mù cháo xiāng cān。 但见云木朝相参是《云木相参歌》的第8句。 但见云木朝相参的上半句是：

有时倚杖日未吐出自《云木相参歌》，有时倚杖日未吐的作者是：林希逸。 有时倚杖日未吐是宋代诗人林希逸的作品，风格是：诗。 有时倚杖日未吐的释义是：有时倚杖日未吐，意为有时拄着拐杖，太阳还未升起。 有时倚杖日未吐是宋代诗人林希逸的作品，风格是：诗。 有时倚杖日未吐的拼音读音是：yǒu shí yǐ zhàng rì wèi tǔ。 有时倚杖日未吐是《云木相参歌》的第7句。 有时倚杖日未吐的上半句是

往来万象窗中含出自《云木相参歌》，往来万象窗中含的作者是：林希逸。 往来万象窗中含是宋代诗人林希逸的作品，风格是：诗。 往来万象窗中含的释义是：往来万象窗中含：窗外的一切景象仿佛都被包含在窗户之中，形象地描绘了窗内窗外的交融景象。 往来万象窗中含是宋代诗人林希逸的作品，风格是：诗。 往来万象窗中含的拼音读音是：wǎng lái wàn xiàng chuāng zhōng hán。

着亭小小寄面势出自《云木相参歌》，着亭小小寄面势的作者是：林希逸。 着亭小小寄面势是宋代诗人林希逸的作品，风格是：诗。 着亭小小寄面势的释义是：着亭小小寄面势：指亭子虽然小，但亭子的姿态和表情却显得很大气。这里的“寄面势”可以理解为亭子所展现出的气势和风貌。 着亭小小寄面势是宋代诗人林希逸的作品，风格是：诗。 着亭小小寄面势的拼音读音是：zhe tíng xiǎo xiǎo jì miàn

千顷万顷罗松杉出自《云木相参歌》，千顷万顷罗松杉的作者是：林希逸。 千顷万顷罗松杉是宋代诗人林希逸的作品，风格是：诗。 千顷万顷罗松杉的释义是：千顷万顷罗松杉：形容松杉树遍布山野，连绵不绝，如同千顷万顷的景象。 千顷万顷罗松杉是宋代诗人林希逸的作品，风格是：诗。 千顷万顷罗松杉的拼音读音是：qiān qǐng wàn qǐng luó sōng shān。 千顷万顷罗松杉是《云木相参歌》的第4句

天垂四野云到地出自《云木相参歌》，天垂四野云到地的作者是：林希逸。 天垂四野云到地是宋代诗人林希逸的作品，风格是：诗。 天垂四野云到地的释义是：天空覆盖四方，云层一直延伸到地面。 天垂四野云到地是宋代诗人林希逸的作品，风格是：诗。 天垂四野云到地的拼音读音是：tiān chuí sì yě yún dào dì。 天垂四野云到地是《云木相参歌》的第3句。 天垂四野云到地的上半句是：近山绕屋青如蓝

近山绕屋青如蓝出自《云木相参歌》，近山绕屋青如蓝的作者是：林希逸。 近山绕屋青如蓝是宋代诗人林希逸的作品，风格是：诗。 近山绕屋青如蓝的释义是：近山环绕房屋，山色青翠如同蓝色。 近山绕屋青如蓝是宋代诗人林希逸的作品，风格是：诗。 近山绕屋青如蓝的拼音读音是：jìn shān rào wū qīng rú lán。 近山绕屋青如蓝是《云木相参歌》的第2句。 近山绕屋青如蓝的上半句是：溪翁结茅傍溪南

溪翁结茅傍溪南出自《云木相参歌》，溪翁结茅傍溪南的作者是：林希逸。 溪翁结茅傍溪南是宋代诗人林希逸的作品，风格是：诗。 溪翁结茅傍溪南的释义是：溪翁结茅傍溪南：溪边的老翁在溪南边搭建了草屋。 溪翁结茅傍溪南是宋代诗人林希逸的作品，风格是：诗。 溪翁结茅傍溪南的拼音读音是：xī wēng jié máo bàng xī nán。 溪翁结茅傍溪南是《云木相参歌》的第1句。 溪翁结茅傍溪南的下半句是

山能远和溪能听出自《溪上谣》，山能远和溪能听的作者是：林希逸。 山能远和溪能听是宋代诗人林希逸的作品，风格是：诗。 山能远和溪能听的释义是：山能远和溪能听，意指山和溪似乎能相互呼应，山可以远望，溪水潺潺如同能聆听四周的动静。这两句诗描绘了山水之间和谐共鸣的自然景象。 山能远和溪能听是宋代诗人林希逸的作品，风格是：诗。 山能远和溪能听的拼音读音是：shān néng yuǎn hé xī néng

无人独赋溪山谣出自《溪上谣》，无人独赋溪山谣的作者是：林希逸。 无人独赋溪山谣是宋代诗人林希逸的作品，风格是：诗。 无人独赋溪山谣的释义是：无人独自吟咏溪山美景的诗歌。 无人独赋溪山谣是宋代诗人林希逸的作品，风格是：诗。 无人独赋溪山谣的拼音读音是：wú rén dú fù xī shān yáo。 无人独赋溪山谣是《溪上谣》的第11句。 无人独赋溪山谣的上半句是：我行自乐疑散圣。