童翰卿

洒然归西风出自《绝句》，洒然归西风的作者是：童翰卿。 洒然归西风是唐代诗人童翰卿的作品，风格是：诗。 洒然归西风的释义是：洒然归西风：形容诗人悠然自得，随着西风归去。洒然，形容心情舒畅；归，归去。 洒然归西风是唐代诗人童翰卿的作品，风格是：诗。 洒然归西风的拼音读音是：sǎ rán guī xī fēng。 洒然归西风是《绝句》的第4句。 洒然归西风的上半句是： 争得荣辱心。 洒然归西风的全句是

争得荣辱心出自《绝句》，争得荣辱心的作者是：童翰卿。 争得荣辱心是唐代诗人童翰卿的作品，风格是：诗。 争得荣辱心的释义是：争得荣辱心：争夺荣辱得失的内心欲望。 争得荣辱心是唐代诗人童翰卿的作品，风格是：诗。 争得荣辱心的拼音读音是：zhēng dé róng rǔ xīn。 争得荣辱心是《绝句》的第3句。 争得荣辱心的上半句是：哀我天地功。 争得荣辱心的下半句是：洒然归西风。 争得荣辱心的全句是

哀我天地功出自《绝句》，哀我天地功的作者是：童翰卿。 哀我天地功是唐代诗人童翰卿的作品，风格是：诗。 哀我天地功的释义是：哀我天地功：哀叹我天地间的功业。 哀我天地功是唐代诗人童翰卿的作品，风格是：诗。 哀我天地功的拼音读音是：āi wǒ tiān dì gōng。 哀我天地功是《绝句》的第2句。 哀我天地功的上半句是：大朴逐物尽。 哀我天地功的下半句是： 争得荣辱心。 哀我天地功的全句是

大朴逐物尽出自《绝句》，大朴逐物尽的作者是：童翰卿。 大朴逐物尽是唐代诗人童翰卿的作品，风格是：诗。 大朴逐物尽的释义是：返璞归真，摒弃繁复。 大朴逐物尽是唐代诗人童翰卿的作品，风格是：诗。 大朴逐物尽的拼音读音是：dà pǔ zhú wù jǐn。 大朴逐物尽是《绝句》的第1句。 大朴逐物尽的下半句是：哀我天地功。 大朴逐物尽的全句是：大朴逐物尽，哀我天地功。 大朴逐物尽，哀我天地功

形影两分明出自《昆明池织女石》，形影两分明的作者是：童翰卿。 形影两分明是唐代诗人童翰卿的作品，风格是：诗。 形影两分明的释义是：形影两分明：形体和影子界限清晰，比喻关系明确，界限清楚。 形影两分明是唐代诗人童翰卿的作品，风格是：诗。 形影两分明的拼音读音是：xíng yǐng liǎng fēn míng。 形影两分明是《昆明池织女石》的第12句。 形影两分明的上半句是： 还如朝镜里。

还如朝镜里出自《昆明池织女石》，还如朝镜里的作者是：童翰卿。 还如朝镜里是唐代诗人童翰卿的作品，风格是：诗。 还如朝镜里的释义是：“还如朝镜里”意思是如同在早晨的镜子中看到自己。在这里，诗人用“朝镜”比喻昆明池的平静水面，表达出昆明池水清澈如镜的景象。 还如朝镜里是唐代诗人童翰卿的作品，风格是：诗。 还如朝镜里的拼音读音是：hái rú cháo jìng lǐ。

无心鸟不惊出自《昆明池织女石》，无心鸟不惊的作者是：童翰卿。 无心鸟不惊是唐代诗人童翰卿的作品，风格是：诗。 无心鸟不惊的释义是：无心鸟不惊，意指不受外界干扰，心境宁静，即使鸟儿飞过也不会惊动。这里借鸟儿表达人的心境平和，不为外物所动。 无心鸟不惊是唐代诗人童翰卿的作品，风格是：诗。 无心鸟不惊的拼音读音是：wú xīn niǎo bù jīng。 无心鸟不惊是《昆明池织女石》的第10句。

有脸莲同笑出自《昆明池织女石》，有脸莲同笑的作者是：童翰卿。 有脸莲同笑是唐代诗人童翰卿的作品，风格是：诗。 有脸莲同笑的释义是：有脸莲同笑：意思是莲花和织女石一样美丽动人，都能引起人的欢笑。这里的“有脸”指面貌姣好，引申为美丽；“莲同笑”则形容莲花与织女石一样，给人以愉悦之感。 有脸莲同笑是唐代诗人童翰卿的作品，风格是：诗。 有脸莲同笑的拼音读音是：yǒu liǎn lián tóng

沙月对眉生出自《昆明池织女石》，沙月对眉生的作者是：童翰卿。 沙月对眉生是唐代诗人童翰卿的作品，风格是：诗。 沙月对眉生的释义是：沙月对眉生，意为月光下仿佛有沙尘聚集在眉宇之间，形容女子眉宇间神态皎洁，犹如沙尘在月光下闪耀。 沙月对眉生是唐代诗人童翰卿的作品，风格是：诗。 沙月对眉生的拼音读音是：shā yuè duì méi shēng。 沙月对眉生是《昆明池织女石》的第8句。

岸云连鬓湿出自《昆明池织女石》，岸云连鬓湿的作者是：童翰卿。 岸云连鬓湿是唐代诗人童翰卿的作品，风格是：诗。 岸云连鬓湿的释义是：岸云连鬓湿：岸边的水汽和云雾连在一起，使得人的鬓发湿润。 岸云连鬓湿是唐代诗人童翰卿的作品，风格是：诗。 岸云连鬓湿的拼音读音是：àn yún lián bìn shī。 岸云连鬓湿是《昆明池织女石》的第7句。 岸云连鬓湿的上半句是：波为促杼声。 岸云连鬓湿的下半句是