胡直孺

相逢处处作生涯出自《春日》，相逢处处作生涯的作者是：胡直孺。 相逢处处作生涯是宋代诗人胡直孺的作品，风格是：诗。 相逢处处作生涯的释义是：《春日》中“相逢处处作生涯”的释义是：不论在哪里相遇，都把它当作自己的生活。这句诗表达了诗人对生活的积极态度，认为无论身处何地，都能找到自己的归宿和幸福。 相逢处处作生涯是宋代诗人胡直孺的作品，风格是：诗。 相逢处处作生涯的拼音读音是：xiāng féng

四海随人双燕子出自《春日》，四海随人双燕子的作者是：胡直孺。 四海随人双燕子是宋代诗人胡直孺的作品，风格是：诗。 四海随人双燕子的释义是：四海之内随人飞翔的成双燕子。 四海随人双燕子是宋代诗人胡直孺的作品，风格是：诗。 四海随人双燕子的拼音读音是：sì hǎi suí rén shuāng yàn zi。 四海随人双燕子是《春日》的第3句。 四海随人双燕子的上半句是：睡起钩帘日半斜。

睡起钩帘日半斜出自《春日》，睡起钩帘日半斜的作者是：胡直孺。 睡起钩帘日半斜是宋代诗人胡直孺的作品，风格是：诗。 睡起钩帘日半斜的释义是：睡起钩帘日半斜：睡醒后拉起窗帘，发现太阳已经斜照了一半。 睡起钩帘日半斜是宋代诗人胡直孺的作品，风格是：诗。 睡起钩帘日半斜的拼音读音是：shuì qǐ gōu lián rì bàn xié。 睡起钩帘日半斜是《春日》的第2句。 睡起钩帘日半斜的上半句是

风云吹絮柳飞花出自《春日》，风云吹絮柳飞花的作者是：胡直孺。 风云吹絮柳飞花是宋代诗人胡直孺的作品，风格是：诗。 风云吹絮柳飞花的释义是：风云吹絮柳飞花，意指春风吹拂，柳絮飞扬，花朵飘落。形容春天风和日丽，万物复苏的景象。 风云吹絮柳飞花是宋代诗人胡直孺的作品，风格是：诗。 风云吹絮柳飞花的拼音读音是：fēng yún chuī xù liǔ fēi huā。 风云吹絮柳飞花是《春日》的第1句。

明朝烟柳不关春出自《送春》，明朝烟柳不关春的作者是：胡直孺。 明朝烟柳不关春是宋代诗人胡直孺的作品，风格是：诗。 明朝烟柳不关春的释义是：明朝烟柳不关春：明年的烟柳依旧，但春天的气息已经无关紧要了。意思是说，即使时间过去了，自然景物依旧，但春天的美好已经不再重要。 明朝烟柳不关春是宋代诗人胡直孺的作品，风格是：诗。 明朝烟柳不关春的拼音读音是：míng cháo yān liǔ bù guān

一夜南风摇斗柄出自《送春》，一夜南风摇斗柄的作者是：胡直孺。 一夜南风摇斗柄是宋代诗人胡直孺的作品，风格是：诗。 一夜南风摇斗柄的释义是：一夜南风摇斗柄，意指一夜之间南风吹拂，使得北斗星的位置发生了变化。这里“斗柄”指的是北斗七星中的斗柄星，古人认为斗柄星的位置可以指示季节的变化。因此，这句话表达了春天到来的景象。 一夜南风摇斗柄是宋代诗人胡直孺的作品，风格是：诗。 一夜南风摇斗柄的拼音读音是

莺老花飞迹已陈出自《送春》，莺老花飞迹已陈的作者是：胡直孺。 莺老花飞迹已陈是宋代诗人胡直孺的作品，风格是：诗。 莺老花飞迹已陈的释义是：莺老花飞，痕迹已陈。释义：黄莺已老，花朵凋谢，留下的痕迹已经陈旧，比喻时光流逝，往事如烟。 莺老花飞迹已陈是宋代诗人胡直孺的作品，风格是：诗。 莺老花飞迹已陈的拼音读音是：yīng lǎo huā fēi jì yǐ chén。

含酸梅子渐生仁出自《送春》，含酸梅子渐生仁的作者是：胡直孺。 含酸梅子渐生仁是宋代诗人胡直孺的作品，风格是：诗。 含酸梅子渐生仁的释义是：含酸梅子渐生仁：梅子未熟时味酸，此时梅子中开始孕育出仁（即梅核）。这句诗用以比喻春天虽已到来，但万物尚未完全成熟，仍带有冬日的余韵。 含酸梅子渐生仁是宋代诗人胡直孺的作品，风格是：诗。 含酸梅子渐生仁的拼音读音是：hán suān méi zi jiàn

不堪风树作秋声出自《与刘邦直》，不堪风树作秋声的作者是：胡直孺。 不堪风树作秋声是宋代诗人胡直孺的作品，风格是：诗。 不堪风树作秋声的释义是：不堪风树作秋声，意指无法忍受秋风中树木的萧瑟声音，形容秋天凄凉萧索的氛围。 不堪风树作秋声是宋代诗人胡直孺的作品，风格是：诗。 不堪风树作秋声的拼音读音是：bù kān fēng shù zuò qiū shēng。 不堪风树作秋声是《与刘邦直》的第8句。

同是行人更分首出自《与刘邦直》，同是行人更分首的作者是：胡直孺。 同是行人更分首是宋代诗人胡直孺的作品，风格是：诗。 同是行人更分首的释义是：同行之人各奔前程 同是行人更分首是宋代诗人胡直孺的作品，风格是：诗。 同是行人更分首的拼音读音是：tóng shì xíng rén gèng fēn shǒu。 同是行人更分首是《与刘邦直》的第7句。 同是行人更分首的上半句是：君有长才肃五兵。