王衍

尽是一场傀儡出自《曲子》，尽是一场傀儡的作者是：王衍。 尽是一场傀儡是五代十国代诗人王衍的作品，风格是：诗。 尽是一场傀儡的释义是：尽是一场傀儡：比喻人生如戏，一切皆由命运或他人操控，自己如同没有自主权的木偶。 尽是一场傀儡是五代十国代诗人王衍的作品，风格是：诗。 尽是一场傀儡的拼音读音是：jǐn shì yī chǎng guī lěi。 尽是一场傀儡是《曲子》的第1句。 尽是一场傀儡的全句是

可惜沦落在风尘出自《甘州曲》，可惜沦落在风尘的作者是：王衍。 可惜沦落在风尘是五代十国代诗人王衍的作品，风格是：词。 可惜沦落在风尘的释义是：“可惜沦落在风尘”意指遗憾自己或他人不幸陷入尘世的纷扰与低俗之中，无法自拔。这里的风尘常用来比喻世俗的烦恼和污秽，沦落则是指陷入不良境地。 可惜沦落在风尘是五代十国代诗人王衍的作品，风格是：词。 可惜沦落在风尘的拼音读音是：kě xī lún luò

薄媚足精神出自《甘州曲》，薄媚足精神的作者是：王衍。 薄媚足精神是五代十国代诗人王衍的作品，风格是：词。 薄媚足精神的释义是：薄媚足精神：指人的风度翩翩，魅力十足。 薄媚足精神是五代十国代诗人王衍的作品，风格是：词。 薄媚足精神的拼音读音是：báo mèi zú jīng shén。 薄媚足精神是《甘州曲》的第5句。 薄媚足精神的上半句是：柳眉桃脸不胜春。 薄媚足精神的下半句是：可惜沦落在风尘。

柳眉桃脸不胜春出自《甘州曲》，柳眉桃脸不胜春的作者是：王衍。 柳眉桃脸不胜春是五代十国代诗人王衍的作品，风格是：词。 柳眉桃脸不胜春的释义是：柳眉桃脸不胜春：形容女子眉弯如柳，面容如桃，美丽得无法承受春天的繁华。这句诗用生动的比喻描绘了女子之美，同时也暗示了春天的美好和女子美貌的短暂。 柳眉桃脸不胜春是五代十国代诗人王衍的作品，风格是：词。 柳眉桃脸不胜春的拼音读音是：liǔ méi táo

称腰身出自《甘州曲》，称腰身的作者是：王衍。 称腰身是五代十国代诗人王衍的作品，风格是：词。 称腰身的释义是：称腰身：指称赞其腰身苗条，形容女子身材曼妙。 称腰身是五代十国代诗人王衍的作品，风格是：词。 称腰身的拼音读音是：chēng yāo shēn。 称腰身是《甘州曲》的第3句。 称腰身的上半句是：能解束。 称腰身的下半句是：柳眉桃脸不胜春。 称腰身的全句是：画罗裙，能解束。称腰身

能解束出自《甘州曲》，能解束的作者是：王衍。 能解束是五代十国代诗人王衍的作品，风格是：词。 能解束的释义是：能解束：能够解开束缚，解除约束。 能解束是五代十国代诗人王衍的作品，风格是：词。 能解束的拼音读音是：néng jiě shù。 能解束是《甘州曲》的第2句。 能解束的上半句是：画罗裙。 能解束的下半句是：称腰身。 能解束的全句是：画罗裙，能解束。称腰身，柳眉桃脸不胜春。薄媚足精神

画罗裙出自《甘州曲》，画罗裙的作者是：王衍。 画罗裙是五代十国代诗人王衍的作品，风格是：词。 画罗裙的释义是：画罗裙：指用彩绘装饰的丝绸裙子。 画罗裙是五代十国代诗人王衍的作品，风格是：词。 画罗裙的拼音读音是：huà luó qún。 画罗裙是《甘州曲》的第1句。 画罗裙的下半句是：能解束。 画罗裙的全句是：画罗裙，能解束。称腰身，柳眉桃脸不胜春。薄媚足精神，可惜沦落在风尘。

莫厌金杯酒出自《醉妆词》，莫厌金杯酒的作者是：王衍。 莫厌金杯酒是五代十国代诗人王衍的作品，风格是：词。 莫厌金杯酒的释义是：莫厌金杯酒：不要厌倦了精美的酒杯中的美酒。这里的“莫厌”表达了一种劝诫之意，希望人们不要因为过多的饮酒而感到厌烦。 莫厌金杯酒是五代十国代诗人王衍的作品，风格是：词。 莫厌金杯酒的拼音读音是：mò yàn jīn bēi jiǔ。 莫厌金杯酒是《醉妆词》的第6句。

者边走出自《醉妆词》，者边走的作者是：王衍。 者边走是五代十国代诗人王衍的作品，风格是：词。 者边走的释义是：者边走：即“这边走”，指往这边走。 者边走是五代十国代诗人王衍的作品，风格是：词。 者边走的拼音读音是：zhě biān zǒu。 者边走是《醉妆词》的第5句。 者边走的上半句是：那边走。 者边走的下半句是：莫厌金杯酒。 者边走的全句是：者边走，那边走，只是寻花柳。那边走，者边走

那边走出自《醉妆词》，那边走的作者是：王衍。 那边走是五代十国代诗人王衍的作品，风格是：词。 那边走的释义是：那边走：即“那方面走”，指从这边往那边走。在《醉妆词》中，可理解为诗人借“那边走”来描绘行走的方向，或表达一种情感上的追求和向往。 那边走是五代十国代诗人王衍的作品，风格是：词。 那边走的拼音读音是：nà biān zǒu。 那边走是《醉妆词》的第4句。 那边走的上半句是：只是寻花柳。