张至龙

舁入残花土穴中出自《吊蝶》，舁入残花土穴中的作者是：张至龙。 舁入残花土穴中是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 舁入残花土穴中的释义是：将蝴蝶的尸体埋入残败的花朵和土壤之中。 舁入残花土穴中是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 舁入残花土穴中的拼音读音是：yú rù cán huā tǔ xué zhōng。 舁入残花土穴中是《吊蝶》的第4句。 舁入残花土穴中的上半句是： 却怜蚁为埋香玉。

却怜蚁为埋香玉出自《吊蝶》，却怜蚁为埋香玉的作者是：张至龙。 却怜蚁为埋香玉是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 却怜蚁为埋香玉的释义是：“却怜蚁为埋香玉”这句话的意思是：反而怜惜那些蚂蚁把芬芳的玉埋藏起来。在这里，“香玉”比喻美丽的女子，而“蚁为埋香玉”则是指蚂蚁无意中将美好的事物掩埋，暗喻女子之美被忽视或埋没。 却怜蚁为埋香玉是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 却怜蚁为埋香玉的拼音读音是

化成长梦别春风出自《吊蝶》，化成长梦别春风的作者是：张至龙。 化成长梦别春风是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 化成长梦别春风的释义是：化成长梦别春风：指蝴蝶化为梦境，与春风告别。这里以蝴蝶的蜕变象征生命的短暂与无常，表达了诗人对美好时光流逝的感慨。 化成长梦别春风是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 化成长梦别春风的拼音读音是：huà chéng zhǎng mèng bié chūn

数日偎红翅力慵出自《吊蝶》，数日偎红翅力慵的作者是：张至龙。 数日偎红翅力慵是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 数日偎红翅力慵的释义是：数日偎红翅力慵：指蝴蝶在花间停留数日，翅膀因依赖红色花朵而变得慵懒无力。 数日偎红翅力慵是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 数日偎红翅力慵的拼音读音是：shù rì wēi hóng chì lì yōng。 数日偎红翅力慵是《吊蝶》的第1句。

惊鹭衔鱼过别滩出自《化龙阁》，惊鹭衔鱼过别滩的作者是：张至龙。 惊鹭衔鱼过别滩是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 惊鹭衔鱼过别滩的释义是：惊鹭衔鱼过别滩：惊飞的鹭鸟嘴里衔着鱼儿飞越了另一片河滩。 惊鹭衔鱼过别滩是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 惊鹭衔鱼过别滩的拼音读音是：jīng lù xián yú guò bié tān。 惊鹭衔鱼过别滩是《化龙阁》的第4句。 惊鹭衔鱼过别滩的上半句是

渔舟撑出垂杨岸出自《化龙阁》，渔舟撑出垂杨岸的作者是：张至龙。 渔舟撑出垂杨岸是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 渔舟撑出垂杨岸的释义是：渔舟撑出垂杨岸：渔船从垂柳丛生的岸边撑出来。 渔舟撑出垂杨岸是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 渔舟撑出垂杨岸的拼音读音是：yú zhōu chēng chū chuí yáng àn。 渔舟撑出垂杨岸是《化龙阁》的第3句。 渔舟撑出垂杨岸的上半句是

风吹醉面不知寒出自《化龙阁》，风吹醉面不知寒的作者是：张至龙。 风吹醉面不知寒是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 风吹醉面不知寒的释义是：风吹醉面不知寒：诗人在陶醉之中，感受不到寒风的刺骨，形容诗人沉浸在某种愉悦或陶醉的状态中，忘却了周围的寒冷。 风吹醉面不知寒是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 风吹醉面不知寒的拼音读音是：fēng chuī zuì miàn bù zhī hán。

镌满留题屋柱间出自《化龙阁》，镌满留题屋柱间的作者是：张至龙。 镌满留题屋柱间是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 镌满留题屋柱间的释义是：镌满留题屋柱间：指在屋柱上雕刻并留下许多题字。镌，雕刻；满，充满；留题，留下题字。 镌满留题屋柱间是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 镌满留题屋柱间的拼音读音是：juān mǎn liú tí wū zhù jiān。 镌满留题屋柱间是《化龙阁》的第1句。

半在骷髅眼底明出自《塞上曲》，半在骷髅眼底明的作者是：张至龙。 半在骷髅眼底明是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 半在骷髅眼底明的释义是：半在骷髅眼底明：指战场上尸横遍野，半数战士的尸骨暴露于阳光下，显得格外清晰。这里的“骷髅眼底”比喻战场上惨烈的景象，而“明”则表示清晰可见。 半在骷髅眼底明是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 半在骷髅眼底明的拼音读音是：bàn zài kū lóu yǎn

沙场磷火风吹起出自《塞上曲》，沙场磷火风吹起的作者是：张至龙。 沙场磷火风吹起是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 沙场磷火风吹起的释义是：沙场磷火风吹起：战场上磷火被风吹起，形容战场上火光闪烁的景象。 沙场磷火风吹起是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 沙场磷火风吹起的拼音读音是：shā chǎng lín huǒ fēng chuī qǐ。 沙场磷火风吹起是《塞上曲》的第3句。