张至龙

碧油幢下梦魂惊出自《塞上曲》，碧油幢下梦魂惊的作者是：张至龙。 碧油幢下梦魂惊是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 碧油幢下梦魂惊的释义是：碧油幢下梦魂惊，意为在碧绿的油幢（一种装饰华丽的华盖）下，梦中的灵魂受到了惊吓。这里的“梦魂惊”形容诗人在梦中被某种突如其来的事情惊醒。 碧油幢下梦魂惊是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 碧油幢下梦魂惊的拼音读音是：bì yóu chuáng xià

匣里干将午夜鸣出自《塞上曲》，匣里干将午夜鸣的作者是：张至龙。 匣里干将午夜鸣是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 匣里干将午夜鸣的释义是：匣中宝剑在午夜时分自行发出鸣响。 匣里干将午夜鸣是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 匣里干将午夜鸣的拼音读音是：xiá lǐ gàn jiāng wǔ yè míng。 匣里干将午夜鸣是《塞上曲》的第1句。 匣里干将午夜鸣的下半句是：碧油幢下梦魂惊。

头满清霜唤不应出自《宿灵岩》，头满清霜唤不应的作者是：张至龙。 头满清霜唤不应是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 头满清霜唤不应的释义是：头满清霜唤不应：形容头发已经白了，如同霜雪一般，即使呼唤也无人回应，表达出岁月流逝和孤独寂寞的情感。 头满清霜唤不应是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 头满清霜唤不应的拼音读音是：tóu mǎn qīng shuāng huàn bù yīng。

五更石上僧犹定出自《宿灵岩》，五更石上僧犹定的作者是：张至龙。 五更石上僧犹定是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 五更石上僧犹定的释义是：五更石上僧犹定：五更天时，僧人依然在石头上静坐修行。 五更石上僧犹定是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 五更石上僧犹定的拼音读音是：wǔ gèng shí shàng sēng yóu dìng。 五更石上僧犹定是《宿灵岩》的第3句。

佛床黠鼠弄残灯出自《宿灵岩》，佛床黠鼠弄残灯的作者是：张至龙。 佛床黠鼠弄残灯是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 佛床黠鼠弄残灯的释义是：佛床上的狡猾老鼠玩弄着即将熄灭的灯。 佛床黠鼠弄残灯是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 佛床黠鼠弄残灯的拼音读音是：fú chuáng xiá shǔ nòng cán dēng。 佛床黠鼠弄残灯是《宿灵岩》的第2句。 佛床黠鼠弄残灯的上半句是

树杪钟楼出半层出自《宿灵岩》，树杪钟楼出半层的作者是：张至龙。 树杪钟楼出半层是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 树杪钟楼出半层的释义是：树梢之钟楼露出半层楼阁。 树杪钟楼出半层是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 树杪钟楼出半层的拼音读音是：shù miǎo zhōng lóu chū bàn céng。 树杪钟楼出半层是《宿灵岩》的第1句。 树杪钟楼出半层的下半句是：佛床黠鼠弄残灯。

酸中藏大用出自《梅花十咏梅梢》，酸中藏大用的作者是：张至龙。 酸中藏大用是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 酸中藏大用的释义是：酸中藏大用：比喻在看似平凡或痛苦的事物中，往往蕴含着重要的价值和用途。 酸中藏大用是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 酸中藏大用的拼音读音是：suān zhōng cáng dà yòng。 酸中藏大用是《梅花十咏梅梢》的第4句。 酸中藏大用的上半句是： 虽然苦味酸

虽然苦味酸出自《梅花十咏梅梢》，虽然苦味酸的作者是：张至龙。 虽然苦味酸是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 虽然苦味酸的释义是：虽然苦味酸：尽管梅花味道苦涩酸楚。 虽然苦味酸是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 虽然苦味酸的拼音读音是：suī rán kǔ wèi suān。 虽然苦味酸是《梅花十咏梅梢》的第3句。 虽然苦味酸的上半句是：磊落压枝重。 虽然苦味酸的下半句是：酸中藏大用。

磊落压枝重出自《梅花十咏梅梢》，磊落压枝重的作者是：张至龙。 磊落压枝重是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 磊落压枝重的释义是：磊落：形容梅花繁茂、枝叶茂盛；压枝重：指枝条因梅花过多而沉重垂下。释义：梅花繁茂，枝条因花朵过多而显得沉重。 磊落压枝重是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 磊落压枝重的拼音读音是：lěi luò yā zhī zhòng。 磊落压枝重是《梅花十咏梅梢》的第2句。

圆碧日益肥出自《梅花十咏梅梢》，圆碧日益肥的作者是：张至龙。 圆碧日益肥是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 圆碧日益肥的释义是：圆碧日益肥：形容梅花梢头圆润碧绿，生机勃勃，日渐丰满。 圆碧日益肥是宋代诗人张至龙的作品，风格是：诗。 圆碧日益肥的拼音读音是：yuán bì rì yì féi。 圆碧日益肥是《梅花十咏梅梢》的第1句。 圆碧日益肥的下半句是：磊落压枝重。 圆碧日益肥的全句是