张嵩老

此水此云不在他人知出自《题汪水云诗卷》，此水此云不在他人知的作者是：张嵩老。 此水此云不在他人知是宋代诗人张嵩老的作品，风格是：诗。 此水此云不在他人知的释义是：此水此云非他人所能知晓，唯有诗人独得其妙。 此水此云不在他人知是宋代诗人张嵩老的作品，风格是：诗。 此水此云不在他人知的拼音读音是：cǐ shuǐ cǐ yún bù zài tā rén zhī。

眼高已觉空四海出自《题汪水云诗卷》，眼高已觉空四海的作者是：张嵩老。 眼高已觉空四海是宋代诗人张嵩老的作品，风格是：诗。 眼高已觉空四海的释义是：眼界高远，已经觉得四海皆空。 眼高已觉空四海是宋代诗人张嵩老的作品，风格是：诗。 眼高已觉空四海的拼音读音是：yǎn gāo yǐ jué kōng sì hǎi。 眼高已觉空四海是《题汪水云诗卷》的第31句。 眼高已觉空四海的上半句是：识操又遇韩昌黎

识操又遇韩昌黎出自《题汪水云诗卷》，识操又遇韩昌黎的作者是：张嵩老。 识操又遇韩昌黎是宋代诗人张嵩老的作品，风格是：诗。 识操又遇韩昌黎的释义是：识操又遇韩昌黎：认识并了解其操守，又遇到了韩昌黎这样的贤者。其中，“识操”指了解和赞赏某人的高尚品德；“遇韩昌黎”则是指遇到了韩愈这样的文学家、思想家，他的品德和文采都为人称道。这句话整体上是在赞美诗卷的主人汪水云，既具有高尚的品德

会心又见钟子期出自《题汪水云诗卷》，会心又见钟子期的作者是：张嵩老。 会心又见钟子期是宋代诗人张嵩老的作品，风格是：诗。 会心又见钟子期的释义是：会心又见钟子期：意为诗人与友人之间心灵相通，如同春秋时期俞伯牙与钟子期之间的知音关系。 会心又见钟子期是宋代诗人张嵩老的作品，风格是：诗。 会心又见钟子期的拼音读音是：huì xīn yòu jiàn zhōng zi qī。

尽寄胡笳十八拍出自《题汪水云诗卷》，尽寄胡笳十八拍的作者是：张嵩老。 尽寄胡笳十八拍是宋代诗人张嵩老的作品，风格是：诗。 尽寄胡笳十八拍的释义是：将所有的哀愁和情感都寄托在胡笳的十八拍音乐之中。 尽寄胡笳十八拍是宋代诗人张嵩老的作品，风格是：诗。 尽寄胡笳十八拍的拼音读音是：jǐn jì hú jiā shí bā pāi。 尽寄胡笳十八拍是《题汪水云诗卷》的第28句。 尽寄胡笳十八拍的上半句是

怊怅悲愤恩怨昵昵多少情出自《题汪水云诗卷》，怊怅悲愤恩怨昵昵多少情的作者是：张嵩老。 怊怅悲愤恩怨昵昵多少情是宋代诗人张嵩老的作品，风格是：诗。 怊怅悲愤恩怨昵昵多少情的释义是：感慨悲愤，恩怨纠葛，情感细腻缠绵。 怊怅悲愤恩怨昵昵多少情是宋代诗人张嵩老的作品，风格是：诗。 怊怅悲愤恩怨昵昵多少情的拼音读音是：chāo chàng bēi fèn ēn yuàn nì nì duō shǎo

土音往往几人还解得出自《题汪水云诗卷》，土音往往几人还解得的作者是：张嵩老。 土音往往几人还解得是宋代诗人张嵩老的作品，风格是：诗。 土音往往几人还解得的释义是：土音往往几人还解得：指方言俚语，往往只有少数人能够理解。 土音往往几人还解得是宋代诗人张嵩老的作品，风格是：诗。 土音往往几人还解得的拼音读音是：tǔ yīn wǎng wǎng jǐ rén hái jiě dé。

当时此琴落落天西北出自《题汪水云诗卷》，当时此琴落落天西北的作者是：张嵩老。 当时此琴落落天西北是宋代诗人张嵩老的作品，风格是：诗。 当时此琴落落天西北的释义是：当时此琴落落天西北：当时这把琴孤独地落在西北的天地之间。这里以琴喻人，表达了诗人对友人汪水云的思念之情，以及对其才华横溢却孤独落魄的感慨。 当时此琴落落天西北是宋代诗人张嵩老的作品，风格是：诗。 当时此琴落落天西北的拼音读音是：dāng

曾是天涯海角头出自《题汪水云诗卷》，曾是天涯海角头的作者是：张嵩老。 曾是天涯海角头是宋代诗人张嵩老的作品，风格是：诗。 曾是天涯海角头的释义是：曾是天涯海角头：曾经处于极为偏远、荒凉的地方。 曾是天涯海角头是宋代诗人张嵩老的作品，风格是：诗。 曾是天涯海角头的拼音读音是：céng shì tiān yá hǎi jiǎo tóu。 曾是天涯海角头是《题汪水云诗卷》的第24句。

抱琴飘飘风万里出自《题汪水云诗卷》，抱琴飘飘风万里的作者是：张嵩老。 抱琴飘飘风万里是宋代诗人张嵩老的作品，风格是：诗。 抱琴飘飘风万里的释义是：抱琴飘飘风万里：形容诗人怀抱琴，随风飘荡，意境高远，自由自在。 抱琴飘飘风万里是宋代诗人张嵩老的作品，风格是：诗。 抱琴飘飘风万里的拼音读音是：bào qín piāo piāo fēng wàn lǐ。 抱琴飘飘风万里是《题汪水云诗卷》的第23句。