李叔与

却使后人呼作徐李同舟仙出自《题徐后湖扣舷歌卷末》，却使后人呼作徐李同舟仙的作者是：李叔与。 却使后人呼作徐李同舟仙是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 却使后人呼作徐李同舟仙的释义是：这句诗的意思是：使得后人称呼徐李两人如同共乘一舟的仙人。这里赞扬了徐后湖与李两位人物的高洁品德和超凡脱俗，将他们比作仙人，表达了诗人对他们的敬仰之情。 却使后人呼作徐李同舟仙是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。

醉歌长篇复短篇出自《题徐后湖扣舷歌卷末》，醉歌长篇复短篇的作者是：李叔与。 醉歌长篇复短篇是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 醉歌长篇复短篇的释义是：醉歌长篇复短篇：醉酒之后，唱的长篇歌曲和短篇歌曲交替进行。 醉歌长篇复短篇是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 醉歌长篇复短篇的拼音读音是：zuì gē zhǎng piān fù duǎn piān。

君扣舷出自《题徐后湖扣舷歌卷末》，君扣舷的作者是：李叔与。 君扣舷是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 君扣舷的释义是：君扣舷：指诗人徐后湖站在船边，用手拍打船舷。 君扣舷是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 君扣舷的拼音读音是：jūn kòu xián。 君扣舷是《题徐后湖扣舷歌卷末》的第12句。 君扣舷的上半句是：我鸣榔。 君扣舷的下半句是： 醉歌长篇复短篇。 君扣舷的全句是

我鸣榔出自《题徐后湖扣舷歌卷末》，我鸣榔的作者是：李叔与。 我鸣榔是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 我鸣榔的释义是：我鸣榔：指诗人敲击船舷的木槌，发出声音，表现了诗人悠闲自在的生活情趣。 我鸣榔是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 我鸣榔的拼音读音是：wǒ míng láng。 我鸣榔是《题徐后湖扣舷歌卷末》的第11句。 我鸣榔的上半句是：来并清江后湖曲。 我鸣榔的下半句是：君扣舷。

来并清江后湖曲出自《题徐后湖扣舷歌卷末》，来并清江后湖曲的作者是：李叔与。 来并清江后湖曲是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 来并清江后湖曲的释义是：来并清江后湖曲：来到清澈的江水旁边，站在后湖的弯曲处。 来并清江后湖曲是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 来并清江后湖曲的拼音读音是：lái bìng qīng jiāng hòu hú qū。 来并清江后湖曲是《题徐后湖扣舷歌卷末》的第10句

安能移我龙湖白竺之茅屋出自《题徐后湖扣舷歌卷末》，安能移我龙湖白竺之茅屋的作者是：李叔与。 安能移我龙湖白竺之茅屋是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 安能移我龙湖白竺之茅屋的释义是：此句表达了诗人对龙湖白竺之茅屋的喜爱和留恋之情，意味着诗人不愿意离开这个地方，希望永远居住在这里。 安能移我龙湖白竺之茅屋是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 安能移我龙湖白竺之茅屋的拼音读音是：ān néng

玉笥陵云无此清出自《题徐后湖扣舷歌卷末》，玉笥陵云无此清的作者是：李叔与。 玉笥陵云无此清是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 玉笥陵云无此清的释义是：玉笥陵云无此清：这里的“玉笥”指代美丽的山川，“陵云”指山峰之云，整体意为山陵上升腾的云彩。“无此清”则表示这种景色非常清新。释义为：这里的水清澈无比，比不上山陵上升腾的云彩那么清秀。 玉笥陵云无此清是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。

得君此编拱璧加明冰出自《题徐后湖扣舷歌卷末》，得君此编拱璧加明冰的作者是：李叔与。 得君此编拱璧加明冰是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 得君此编拱璧加明冰的释义是：得到您这部如同拱壁般珍贵、冰明透亮的歌卷。 得君此编拱璧加明冰是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 得君此编拱璧加明冰的拼音读音是：dé jūn cǐ biān gǒng bì jiā míng bīng。

君歌一阕游鱼亦倾耳出自《题徐后湖扣舷歌卷末》，君歌一阕游鱼亦倾耳的作者是：李叔与。 君歌一阕游鱼亦倾耳是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 君歌一阕游鱼亦倾耳的释义是：您这首诗中的“君歌一阕游鱼亦倾耳”意思是：你高歌一曲，连游鱼也都停止游动，把耳朵贴近水边倾听。这里的“倾耳”指的是全神贯注地倾听。 君歌一阕游鱼亦倾耳是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 君歌一阕游鱼亦倾耳的拼音读音是：jūn

吾诗百篇不直一杯水出自《题徐后湖扣舷歌卷末》，吾诗百篇不直一杯水的作者是：李叔与。 吾诗百篇不直一杯水是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 吾诗百篇不直一杯水的释义是：吾诗百篇不直一杯水：我的诗歌即使有百篇，也不及一杯水的价值。意指自己的诗歌虽然数量众多，但价值并不高。 吾诗百篇不直一杯水是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 吾诗百篇不直一杯水的拼音读音是：wú shī bǎi piān bù