张伯垓

二难三秀众美并出自《题椿桂堂》，二难三秀众美并的作者是：张伯垓。 二难三秀众美并是宋代诗人张伯垓的作品，风格是：诗。 二难三秀众美并的释义是：二难三秀众美并：指在众多美景中，有两处特别难以抉择的美丽之处，三处特别秀丽的景色，以及各种美好的元素并存。 二难三秀众美并是宋代诗人张伯垓的作品，风格是：诗。 二难三秀众美并的拼音读音是：èr nán sān xiù zhòng měi bìng。

莫氏一门真可荣出自《题椿桂堂》，莫氏一门真可荣的作者是：张伯垓。 莫氏一门真可荣是宋代诗人张伯垓的作品，风格是：诗。 莫氏一门真可荣的释义是：莫氏一门真可荣：莫家一门确实令人荣耀。 莫氏一门真可荣是宋代诗人张伯垓的作品，风格是：诗。 莫氏一门真可荣的拼音读音是：mò shì yī mén zhēn kě róng。 莫氏一门真可荣是《题椿桂堂》的第5句。 莫氏一门真可荣的上半句是：昔说窦郎今莫氏

昔说窦郎今莫氏出自《题椿桂堂》，昔说窦郎今莫氏的作者是：张伯垓。 昔说窦郎今莫氏是宋代诗人张伯垓的作品，风格是：诗。 昔说窦郎今莫氏的释义是：昔说窦郎今莫氏：这句话意味着过去是窦家的郎君，现在是莫家的后人。这里“昔”指过去，“说”有“属于”之意，“窦郎”指窦家之子，“今”指现在，“莫氏”指莫家。整体而言，这句话表达了家族或个人身份的变迁。 昔说窦郎今莫氏是宋代诗人张伯垓的作品，风格是：诗。

弟兄罕见五枝芳出自《题椿桂堂》，弟兄罕见五枝芳的作者是：张伯垓。 弟兄罕见五枝芳是宋代诗人张伯垓的作品，风格是：诗。 弟兄罕见五枝芳的释义是：兄弟中难得有五枝花般美好的才德之人。 弟兄罕见五枝芳是宋代诗人张伯垓的作品，风格是：诗。 弟兄罕见五枝芳的拼音读音是：dì xiōng hǎn jiàn wǔ zhī fāng。 弟兄罕见五枝芳是《题椿桂堂》的第3句。 弟兄罕见五枝芳的上半句是

至比梯云仰攀桂出自《题椿桂堂》，至比梯云仰攀桂的作者是：张伯垓。 至比梯云仰攀桂是宋代诗人张伯垓的作品，风格是：诗。 至比梯云仰攀桂的释义是：至比梯云仰攀桂：比喻极其崇高，如同攀登高梯仰望桂花。 至比梯云仰攀桂是宋代诗人张伯垓的作品，风格是：诗。 至比梯云仰攀桂的拼音读音是：zhì bǐ tī yún yǎng pān guì。 至比梯云仰攀桂是《题椿桂堂》的第2句。 至比梯云仰攀桂的上半句是

进士从来荣一第出自《题椿桂堂》，进士从来荣一第的作者是：张伯垓。 进士从来荣一第是宋代诗人张伯垓的作品，风格是：诗。 进士从来荣一第的释义是：进士从来荣一第：进士自古以来都是荣耀的象征，一第即指考取进士的第一名。 进士从来荣一第是宋代诗人张伯垓的作品，风格是：诗。 进士从来荣一第的拼音读音是：jìn shì cóng lái róng yī dì。 进士从来荣一第是《题椿桂堂》的第1句。

重来应见碧纱笼出自《寿昌寺》，重来应见碧纱笼的作者是：张伯垓。 重来应见碧纱笼是宋代诗人张伯垓的作品，风格是：诗。 重来应见碧纱笼的释义是：重来应见碧纱笼，意指再次来到寿昌寺时，应当能看到装饰华丽的碧色纱笼。这里的“碧纱笼”比喻美好的景象，可能指代寺庙内精美的装饰或景象。 重来应见碧纱笼是宋代诗人张伯垓的作品，风格是：诗。 重来应见碧纱笼的拼音读音是：zhòng lái yīng jiàn bì

莫讶殷勤题粉壁出自《寿昌寺》，莫讶殷勤题粉壁的作者是：张伯垓。 莫讶殷勤题粉壁是宋代诗人张伯垓的作品，风格是：诗。 莫讶殷勤题粉壁的释义是：莫讶殷勤题粉壁：不要惊讶于我如此热心地在粉墙上题字。 莫讶殷勤题粉壁是宋代诗人张伯垓的作品，风格是：诗。 莫讶殷勤题粉壁的拼音读音是：mò yà yīn qín tí fěn bì。 莫讶殷勤题粉壁是《寿昌寺》的第3句。 莫讶殷勤题粉壁的上半句是

不得探真问远公出自《寿昌寺》，不得探真问远公的作者是：张伯垓。 不得探真问远公是宋代诗人张伯垓的作品，风格是：诗。 不得探真问远公的释义是：无法探询真理询问远公。 不得探真问远公是宋代诗人张伯垓的作品，风格是：诗。 不得探真问远公的拼音读音是：bù dé tàn zhēn wèn yuǎn gōng。 不得探真问远公是《寿昌寺》的第2句。 不得探真问远公的上半句是：尘埃终日事无穷。

尘埃终日事无穷出自《寿昌寺》，尘埃终日事无穷的作者是：张伯垓。 尘埃终日事无穷是宋代诗人张伯垓的作品，风格是：诗。 尘埃终日事无穷的释义是：尘埃终日事无穷：指琐事繁多，终日忙碌，没有尽头。 尘埃终日事无穷是宋代诗人张伯垓的作品，风格是：诗。 尘埃终日事无穷的拼音读音是：chén āi zhōng rì shì wú qióng。 尘埃终日事无穷是《寿昌寺》的第1句。 尘埃终日事无穷的下半句是