张桂

新愁不放翠眉间出自《浣溪沙》，新愁不放翠眉间的作者是：张桂。 新愁不放翠眉间是宋代诗人张桂的作品，风格是：词。 新愁不放翠眉间的释义是：新愁不放翠眉间：新添的忧愁始终缠绕在翠绿的眉毛之间，形容人因为忧愁而愁眉不展的样子。 新愁不放翠眉间是宋代诗人张桂的作品，风格是：词。 新愁不放翠眉间的拼音读音是：xīn chóu bù fàng cuì méi jiān。 新愁不放翠眉间是《浣溪沙》的第6句。

瘦惊双钏玉鱼宽出自《浣溪沙》，瘦惊双钏玉鱼宽的作者是：张桂。 瘦惊双钏玉鱼宽是宋代诗人张桂的作品，风格是：词。 瘦惊双钏玉鱼宽的释义是：指女子手腕细弱，佩戴的钏子（一种手镯）显得宽大，以及玉鱼（装饰品）也显得宽大，描绘了女子体态轻盈的情景。 瘦惊双钏玉鱼宽是宋代诗人张桂的作品，风格是：词。 瘦惊双钏玉鱼宽的拼音读音是：shòu jīng shuāng chuàn yù yú kuān。

懒品么弦金雁并出自《浣溪沙》，懒品么弦金雁并的作者是：张桂。 懒品么弦金雁并是宋代诗人张桂的作品，风格是：词。 懒品么弦金雁并的释义是：懒品么弦金雁并：懒于弹奏琴弦，旁边停歇着金色的雁。此句表达了诗人悠闲、不愿被打扰的心境。 懒品么弦金雁并是宋代诗人张桂的作品，风格是：词。 懒品么弦金雁并的拼音读音是：lǎn pǐn me xián jīn yàn bìng。 懒品么弦金雁并是《浣溪沙》的第4句

牡丹开尽正春寒出自《浣溪沙》，牡丹开尽正春寒的作者是：张桂。 牡丹开尽正春寒是宋代诗人张桂的作品，风格是：词。 牡丹开尽正春寒的释义是：牡丹开尽正春寒，意指牡丹花已开尽，而春天却依然寒冷。这里以牡丹盛开象征着春意盎然，但“正春寒”则反衬出春寒料峭，表达了春天的短暂与变幻无常。 牡丹开尽正春寒是宋代诗人张桂的作品，风格是：词。 牡丹开尽正春寒的拼音读音是：mǔ dān kāi jǐn zhèng

蜂遗花粉在阑干出自《浣溪沙》，蜂遗花粉在阑干的作者是：张桂。 蜂遗花粉在阑干是宋代诗人张桂的作品，风格是：词。 蜂遗花粉在阑干的释义是：蜜蜂在栏杆上遗留了花粉。 蜂遗花粉在阑干是宋代诗人张桂的作品，风格是：词。 蜂遗花粉在阑干的拼音读音是：fēng yí huā fěn zài lán gàn。 蜂遗花粉在阑干是《浣溪沙》的第2句。 蜂遗花粉在阑干的上半句是：雨压杨花路半干。

雨压杨花路半干出自《浣溪沙》，雨压杨花路半干的作者是：张桂。 雨压杨花路半干是宋代诗人张桂的作品，风格是：词。 雨压杨花路半干的释义是：雨压杨花路半干：春雨连绵，压得路边的杨花半湿半干。 雨压杨花路半干是宋代诗人张桂的作品，风格是：词。 雨压杨花路半干的拼音读音是：yǔ yā yáng huā lù bàn gàn。 雨压杨花路半干是《浣溪沙》的第1句。 雨压杨花路半干的下半句是：蜂遗花粉在阑干

游蜂相趁归出自《菩萨蛮》，游蜂相趁归的作者是：张桂。 游蜂相趁归是宋代诗人张桂的作品，风格是：词。 游蜂相趁归的释义是：游蜂相趁归：蜜蜂追逐嬉戏，一同归巢。 游蜂相趁归是宋代诗人张桂的作品，风格是：词。 游蜂相趁归的拼音读音是：yóu fēng xiāng chèn guī。 游蜂相趁归是《菩萨蛮》的第8句。 游蜂相趁归的上半句是：摘得野蔷薇。 游蜂相趁归的全句是：翠鬟愁不整。临水闲窥影

摘得野蔷薇出自《菩萨蛮》，摘得野蔷薇的作者是：张桂。 摘得野蔷薇是宋代诗人张桂的作品，风格是：词。 摘得野蔷薇的释义是：摘得野蔷薇：指采摘到野生蔷薇花，蔷薇花通常象征着爱情与美丽。此处可能比喻得到了某种难以得到的心仪之物，或表达了诗人对美好事物的追求和珍惜。 摘得野蔷薇是宋代诗人张桂的作品，风格是：词。 摘得野蔷薇的拼音读音是：zhāi dé yě qiáng wēi。

临水闲窥影出自《菩萨蛮》，临水闲窥影的作者是：张桂。 临水闲窥影是宋代诗人张桂的作品，风格是：词。 临水闲窥影的释义是：临水闲窥影：在水中随意观赏自己的倒影。 临水闲窥影是宋代诗人张桂的作品，风格是：词。 临水闲窥影的拼音读音是：lín shuǐ xián kuī yǐng。 临水闲窥影是《菩萨蛮》的第6句。 临水闲窥影的上半句是： 翠鬟愁不整。 临水闲窥影的下半句是：摘得野蔷薇。

翠鬟愁不整出自《菩萨蛮》，翠鬟愁不整的作者是：张桂。 翠鬟愁不整是宋代诗人张桂的作品，风格是：词。 翠鬟愁不整的释义是：翠鬟愁不整：形容女子因忧愁而未能梳理整齐的发髻。 翠鬟愁不整是宋代诗人张桂的作品，风格是：词。 翠鬟愁不整的拼音读音是：cuì huán chóu bù zhěng。 翠鬟愁不整是《菩萨蛮》的第5句。 翠鬟愁不整的上半句是：苔黏金凤鞋。 翠鬟愁不整的下半句是：临水闲窥影。