单锷

细纳余香满袖还出自《题张公洞》，细纳余香满袖还的作者是：单锷。 细纳余香满袖还是宋代诗人单锷的作品，风格是：诗。 细纳余香满袖还的释义是：细纳余香满袖还：袖中留下洞中花草的香气，细细品味。 细纳余香满袖还是宋代诗人单锷的作品，风格是：诗。 细纳余香满袖还的拼音读音是：xì nà yú xiāng mǎn xiù hái。 细纳余香满袖还是《题张公洞》的第8句。 细纳余香满袖还的上半句是：

陶然醉卧花间酒出自《题张公洞》，陶然醉卧花间酒的作者是：单锷。 陶然醉卧花间酒是宋代诗人单锷的作品，风格是：诗。 陶然醉卧花间酒的释义是：陶然醉卧花间酒：形容人在花丛中饮酒，陶醉其中，忘却尘世烦恼。 陶然醉卧花间酒是宋代诗人单锷的作品，风格是：诗。 陶然醉卧花间酒的拼音读音是：táo rán zuì wò huā jiān jiǔ。 陶然醉卧花间酒是《题张公洞》的第7句。

三吴烟水季鹰闲出自《题张公洞》，三吴烟水季鹰闲的作者是：单锷。 三吴烟水季鹰闲是宋代诗人单锷的作品，风格是：诗。 三吴烟水季鹰闲的释义是：三吴烟水季鹰闲：江南水乡景色宜人，张季鹰在此悠闲自在。 三吴烟水季鹰闲是宋代诗人单锷的作品，风格是：诗。 三吴烟水季鹰闲的拼音读音是：sān wú yān shuǐ jì yīng xián。 三吴烟水季鹰闲是《题张公洞》的第6句。 三吴烟水季鹰闲的上半句是：

百越楼台摩诘画出自《题张公洞》，百越楼台摩诘画的作者是：单锷。 百越楼台摩诘画是宋代诗人单锷的作品，风格是：诗。 百越楼台摩诘画的释义是：百越楼台摩诘画：指唐代画家王维（字摩诘）的画作中描绘的百越地区的楼台景象。这里用“摩诘画”代指王维的画作，表达诗人对王维画艺的赞美和对百越地区楼台美景的向往。 百越楼台摩诘画是宋代诗人单锷的作品，风格是：诗。 百越楼台摩诘画的拼音读音是：bǎi yuè lóu

石至丹成火欲寒出自《题张公洞》，石至丹成火欲寒的作者是：单锷。 石至丹成火欲寒是宋代诗人单锷的作品，风格是：诗。 石至丹成火欲寒的释义是：石至丹成火欲寒：指炼丹时，石头已经炼成丹药，火候即将结束，热度开始下降。 石至丹成火欲寒是宋代诗人单锷的作品，风格是：诗。 石至丹成火欲寒的拼音读音是：shí zhì dān chéng huǒ yù hán。 石至丹成火欲寒是《题张公洞》的第4句。

洞门龙出云犹湿出自《题张公洞》，洞门龙出云犹湿的作者是：单锷。 洞门龙出云犹湿是宋代诗人单锷的作品，风格是：诗。 洞门龙出云犹湿的释义是：洞门龙出云犹湿：形容洞口龙形石雕喷涌而出，似乎还带着云雾的湿润。 洞门龙出云犹湿是宋代诗人单锷的作品，风格是：诗。 洞门龙出云犹湿的拼音读音是：dòng mén lóng chū yún yóu shī。 洞门龙出云犹湿是《题张公洞》的第3句。

阿谁指点到仙寰出自《题张公洞》，阿谁指点到仙寰的作者是：单锷。 阿谁指点到仙寰是宋代诗人单锷的作品，风格是：诗。 阿谁指点到仙寰的释义是：阿谁指点到仙寰：是谁引领到达仙境。 阿谁指点到仙寰是宋代诗人单锷的作品，风格是：诗。 阿谁指点到仙寰的拼音读音是：ā shuí zhǐ diǎn dào xiān huán。 阿谁指点到仙寰是《题张公洞》的第2句。 阿谁指点到仙寰的上半句是：松菊投荒山水间。

松菊投荒山水间出自《题张公洞》，松菊投荒山水间的作者是：单锷。 松菊投荒山水间是宋代诗人单锷的作品，风格是：诗。 松菊投荒山水间的释义是：松菊在荒山水间自植，比喻诗人寄情山水，追求超然物外的境界。 松菊投荒山水间是宋代诗人单锷的作品，风格是：诗。 松菊投荒山水间的拼音读音是：sōng jú tóu huāng shān shuǐ jiān。 松菊投荒山水间是《题张公洞》的第1句。

这首诗是唐代诗人李白的《题张公洞》中的部分内容。下面是对这首诗逐句释义： 1. 松菊投荒山水间，阿谁指点到仙寰。 - 松和菊花在荒凉的土地上生长，象征着坚韧不拔的意志。 - "投荒"表示流落或漂泊。 - "指点到仙寰"意味着寻找仙人的居所。 2. 洞门龙出云犹湿，石至丹成火欲寒。 - 洞口的龙从云中出来，仿佛还在呼吸。 - "石至丹成火欲寒"描绘了石头被烧制后温度极高，如同要燃烧的感觉。

宋常州宜兴人，字季隐。 单锡弟。 受业于胡瑗。 仁宗嘉祐四年进士。 不就官，独留心吴中水利。 尝乘小舟往来于苏、常、湖州间，凡一沟一渎，皆周览其源流，考究其形势，经三十余年，著成《吴中水利书》。 哲宗元祐中苏轼知杭州，曾为状进其书于朝。 又撰《诗》、《易》、《春秋》诸经义解。 生卒年