程洵

不须更向画图看出自《湘岸道中》，不须更向画图看的作者是：程洵。 不须更向画图看是宋代诗人程洵的作品，风格是：诗。 不须更向画图看的释义是：此句意为：无需再看画图中的风景。 不须更向画图看是宋代诗人程洵的作品，风格是：诗。 不须更向画图看的拼音读音是：bù xū gèng xiàng huà tú kàn。 不须更向画图看是《湘岸道中》的第4句。 不须更向画图看的上半句是： 从此潇湘在胸次。

从此潇湘在胸次出自《湘岸道中》，从此潇湘在胸次的作者是：程洵。 从此潇湘在胸次是宋代诗人程洵的作品，风格是：诗。 从此潇湘在胸次的释义是：从此潇湘在胸次，意为从此后，潇湘的美景都存留在了诗人的心中。这里的“潇湘”代指湘江及其周边风光，表达了诗人对自然美景的喜爱与感慨，以及将其作为心灵寄托的情感。 从此潇湘在胸次是宋代诗人程洵的作品，风格是：诗。 从此潇湘在胸次的拼音读音是：cóng cǐ

近水遥山照眼寒出自《湘岸道中》，近水遥山照眼寒的作者是：程洵。 近水遥山照眼寒是宋代诗人程洵的作品，风格是：诗。 近水遥山照眼寒的释义是：近水遥山照眼寒：临近水边远处的山峦映照着冷清的光辉，给人以寒冷的感觉。 近水遥山照眼寒是宋代诗人程洵的作品，风格是：诗。 近水遥山照眼寒的拼音读音是：jìn shuǐ yáo shān zhào yǎn hán。 近水遥山照眼寒是《湘岸道中》的第2句。

按行又复到江干出自《湘岸道中》，按行又复到江干的作者是：程洵。 按行又复到江干是宋代诗人程洵的作品，风格是：诗。 按行又复到江干的释义是：按行又复到江干：再次沿着江边行走。 按行又复到江干是宋代诗人程洵的作品，风格是：诗。 按行又复到江干的拼音读音是：àn xíng yòu fù dào jiāng gàn。 按行又复到江干是《湘岸道中》的第1句。 按行又复到江干的下半句是：近水遥山照眼寒。

自有梅花识此心出自《铅山道中次叔重韵》，自有梅花识此心的作者是：程洵。 自有梅花识此心是宋代诗人程洵的作品，风格是：诗。 自有梅花识此心的释义是：《铅山道中次叔重韵》中的“自有梅花识此心”一句，意思是梅花似乎能够理解或识别诗人的内心世界和情感。这里的“识”字既指梅花具有感知的能力，也暗示诗人的心志高洁，如同梅花般孤芳自赏，不随世俗浮沉。 自有梅花识此心是宋代诗人程洵的作品，风格是：诗。

归程不恨风霜恶出自《铅山道中次叔重韵》，归程不恨风霜恶的作者是：程洵。 归程不恨风霜恶是宋代诗人程洵的作品，风格是：诗。 归程不恨风霜恶的释义是：归程不恨风霜恶：回家的路途虽然风霜凛冽，但并不感到遗憾。这句诗表达了诗人即便面对艰难困苦的环境，也保持着乐观的心态，不因路途的艰辛而感到懊悔。 归程不恨风霜恶是宋代诗人程洵的作品，风格是：诗。 归程不恨风霜恶的拼音读音是：guī chéng bù

氛埃那复犯灵襟出自《铅山道中次叔重韵》，氛埃那复犯灵襟的作者是：程洵。 氛埃那复犯灵襟是宋代诗人程洵的作品，风格是：诗。 氛埃那复犯灵襟的释义是：氛埃那复犯灵襟：尘雾又侵扰了心灵。 氛埃那复犯灵襟是宋代诗人程洵的作品，风格是：诗。 氛埃那复犯灵襟的拼音读音是：fēn āi nà fù fàn líng jīn。 氛埃那复犯灵襟是《铅山道中次叔重韵》的第2句。 氛埃那复犯灵襟的上半句是

烟翠空蒙扑远林出自《铅山道中次叔重韵》，烟翠空蒙扑远林的作者是：程洵。 烟翠空蒙扑远林是宋代诗人程洵的作品，风格是：诗。 烟翠空蒙扑远林的释义是：烟翠空蒙扑远林：烟雾笼罩着青翠的山林，显得朦胧而遥远。 烟翠空蒙扑远林是宋代诗人程洵的作品，风格是：诗。 烟翠空蒙扑远林的拼音读音是：yān cuì kōng méng pū yuǎn lín。 烟翠空蒙扑远林是《铅山道中次叔重韵》的第1句。

冷落全胜白玉堂出自《道傍人家瓶梅正思命赋诗》，冷落全胜白玉堂的作者是：程洵。 冷落全胜白玉堂是宋代诗人程洵的作品，风格是：诗。 冷落全胜白玉堂的释义是：“冷落全胜白玉堂”释义：清静孤寂的生活完全胜过豪华的宫殿。 冷落全胜白玉堂是宋代诗人程洵的作品，风格是：诗。 冷落全胜白玉堂的拼音读音是：lěng luò quán shèng bái yù táng。

壶中春色从来别出自《道傍人家瓶梅正思命赋诗》，壶中春色从来别的作者是：程洵。 壶中春色从来别是宋代诗人程洵的作品，风格是：诗。 壶中春色从来别的释义是：壶中春色从来别，意指壶中盛装的春色与外界不同，具有独特的韵味或别样的美好。这里可能比喻一种超脱世俗的美好境界，或是表达诗人对美好事物的独特感受和追求。 壶中春色从来别是宋代诗人程洵的作品，风格是：诗。 壶中春色从来别的拼音读音是：hú zhōng