杨巽斋

命名为寿定非诬出自《寿春花》，命名为寿定非诬的作者是：杨巽斋。 命名为寿定非诬是宋代诗人杨巽斋的作品，风格是：诗。 命名为寿定非诬的释义是：命名为寿定非诬，意为将花命名为“寿春”，确实不是虚假的，即这个名称与其象征长寿、春天的特性相符。 命名为寿定非诬是宋代诗人杨巽斋的作品，风格是：诗。 命名为寿定非诬的拼音读音是：mìng míng wèi shòu dìng fēi wū。

天赋芳姿长不老出自《寿春花》，天赋芳姿长不老的作者是：杨巽斋。 天赋芳姿长不老是宋代诗人杨巽斋的作品，风格是：诗。 天赋芳姿长不老的释义是：天赋芳姿长不老：指花朵天生丽质，美丽常存，永不衰败。 天赋芳姿长不老是宋代诗人杨巽斋的作品，风格是：诗。 天赋芳姿长不老的拼音读音是：tiān fù fāng zī zhǎng bù lǎo。 天赋芳姿长不老是《寿春花》的第3句。 天赋芳姿长不老的上半句是

看挹南薰景又殊出自《寿春花》，看挹南薰景又殊的作者是：杨巽斋。 看挹南薰景又殊是宋代诗人杨巽斋的作品，风格是：诗。 看挹南薰景又殊的释义是：观赏南风带来的景色，感觉又有所不同。 看挹南薰景又殊是宋代诗人杨巽斋的作品，风格是：诗。 看挹南薰景又殊的拼音读音是：kàn yì nán xūn jǐng yòu shū。 看挹南薰景又殊是《寿春花》的第2句。 看挹南薰景又殊的上半句是：花间碧玉最敷腴。

花间碧玉最敷腴出自《寿春花》，花间碧玉最敷腴的作者是：杨巽斋。 花间碧玉最敷腴是宋代诗人杨巽斋的作品，风格是：诗。 花间碧玉最敷腴的释义是：“花间碧玉最敷腴”这句话的意思是：在众多花朵中，那朵像碧玉一样的花最为丰满和美丽。这里的“敷腴”形容花朵肥美、丰腴。 花间碧玉最敷腴是宋代诗人杨巽斋的作品，风格是：诗。 花间碧玉最敷腴的拼音读音是：huā jiān bì yù zuì fū yú。

对花无语两含情出自《杜鹃花》，对花无语两含情的作者是：杨巽斋。 对花无语两含情是宋代诗人杨巽斋的作品，风格是：诗。 对花无语两含情的释义是：对花无语两含情：面对花朵，彼此无言却都充满了深情。 对花无语两含情是宋代诗人杨巽斋的作品，风格是：诗。 对花无语两含情的拼音读音是：duì huā wú yǔ liǎng hán qíng。 对花无语两含情是《杜鹃花》的第4句。 对花无语两含情的上半句是：

羁客有家归未得出自《杜鹃花》，羁客有家归未得的作者是：杨巽斋。 羁客有家归未得是宋代诗人杨巽斋的作品，风格是：诗。 羁客有家归未得的释义是：羁客有家归未得：指被羁绊在外的游子，虽然有家却无法回家。 羁客有家归未得是宋代诗人杨巽斋的作品，风格是：诗。 羁客有家归未得的拼音读音是：jī kè yǒu jiā guī wèi dé。 羁客有家归未得是《杜鹃花》的第3句。 羁客有家归未得的上半句是

尽是冤禽血染成出自《杜鹃花》，尽是冤禽血染成的作者是：杨巽斋。 尽是冤禽血染成是宋代诗人杨巽斋的作品，风格是：诗。 尽是冤禽血染成的释义是：“尽是冤禽血染成”意为：原来这满山的杜鹃花，都是冤禽的血染成的。 尽是冤禽血染成是宋代诗人杨巽斋的作品，风格是：诗。 尽是冤禽血染成的拼音读音是：jǐn shì yuān qín xuè rǎn chéng。 尽是冤禽血染成是《杜鹃花》的第2句。

鲜红滴滴映霞明出自《杜鹃花》，鲜红滴滴映霞明的作者是：杨巽斋。 鲜红滴滴映霞明是宋代诗人杨巽斋的作品，风格是：诗。 鲜红滴滴映霞明的释义是：鲜艳的红色点点滴滴，映照出霞光分外明亮。 鲜红滴滴映霞明是宋代诗人杨巽斋的作品，风格是：诗。 鲜红滴滴映霞明的拼音读音是：xiān hóng dī dī yìng xiá míng。 鲜红滴滴映霞明是《杜鹃花》的第1句。 鲜红滴滴映霞明的下半句是

天孙斜插鬓云香出自《牵牛花》，天孙斜插鬓云香的作者是：杨巽斋。 天孙斜插鬓云香是宋代诗人杨巽斋的作品，风格是：诗。 天孙斜插鬓云香的释义是：天孙斜插鬓云香：指织女星将云鬓斜插在发髻上，散发着香气。在这里，“天孙”是指织女星，中国古代神话中的一位仙女；“斜插鬓云香”形象地描绘了织女星的美丽姿态和发香。 天孙斜插鬓云香是宋代诗人杨巽斋的作品，风格是：诗。 天孙斜插鬓云香的拼音读音是：tiān sūn

应是折从河鼓手出自《牵牛花》，应是折从河鼓手的作者是：杨巽斋。 应是折从河鼓手是宋代诗人杨巽斋的作品，风格是：诗。 应是折从河鼓手的释义是：应是折从河鼓手：指牵牛花的花瓣像是从织女手中的织布梭上脱落下来的。河鼓手即织女，比喻牵牛花的花瓣轻盈如织女织布时的梭子。 应是折从河鼓手是宋代诗人杨巽斋的作品，风格是：诗。 应是折从河鼓手的拼音读音是：yīng shì zhé cóng hé gǔ shǒu