黄大受

穴地安釜鬵出自《春日田家三首》，穴地安釜鬵的作者是：黄大受。 穴地安釜鬵是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 穴地安釜鬵的释义是：穴地安釜鬵：在地下挖坑安置釜鬵，即在地穴中做饭。鬵，古代的一种炊具，类似锅。 穴地安釜鬵是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 穴地安釜鬵的拼音读音是：xué dì ān fǔ qín。 穴地安釜鬵是《春日田家三首》的第4句。 穴地安釜鬵的上半句是： 磨刀向猪羊。

磨刀向猪羊出自《春日田家三首》，磨刀向猪羊的作者是：黄大受。 磨刀向猪羊是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 磨刀向猪羊的释义是：磨刀向猪羊：指准备宰杀猪羊，比喻准备对付敌人或对手。 磨刀向猪羊是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 磨刀向猪羊的拼音读音是：mó dāo xiàng zhū yáng。 磨刀向猪羊是《春日田家三首》的第3句。 磨刀向猪羊的上半句是：相呼过前林。 磨刀向猪羊的下半句是

相呼过前林出自《春日田家三首》，相呼过前林的作者是：黄大受。 相呼过前林是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 相呼过前林的释义是：相互呼唤着穿过前面的林子。 相呼过前林是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 相呼过前林的拼音读音是：xiāng hū guò qián lín。 相呼过前林是《春日田家三首》的第2句。 相呼过前林的上半句是：二月祭社时。 相呼过前林的下半句是： 磨刀向猪羊。

二月祭社时出自《春日田家三首》，二月祭社时的作者是：黄大受。 二月祭社时是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 二月祭社时的释义是：二月祭社时：农历二月，春耕开始，人们祭祀土地神以求丰收。 二月祭社时是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 二月祭社时的拼音读音是：èr yuè jì shè shí。 二月祭社时是《春日田家三首》的第1句。 二月祭社时的下半句是：相呼过前林。 二月祭社时的全句是

日暮犹歌舞出自《春日田家三首》，日暮犹歌舞的作者是：黄大受。 日暮犹歌舞是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 日暮犹歌舞的释义是：日落时分还在欢乐歌舞。 日暮犹歌舞是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 日暮犹歌舞的拼音读音是：rì mù yóu gē wǔ。 日暮犹歌舞是《春日田家三首》的第16句。 日暮犹歌舞的上半句是： 南园踏青人。 日暮犹歌舞的全句是：南园踏青人，日暮犹歌舞。 南园踏青人

南园踏青人出自《春日田家三首》，南园踏青人的作者是：黄大受。 南园踏青人是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 南园踏青人的释义是：南园踏青人：指在春天南园里游春的人们。 南园踏青人是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 南园踏青人的拼音读音是：nán yuán tà qīng rén。 南园踏青人是《春日田家三首》的第15句。 南园踏青人的上半句是：红紫新媚妩。 南园踏青人的下半句是：日暮犹歌舞。

红紫新媚妩出自《春日田家三首》，红紫新媚妩的作者是：黄大受。 红紫新媚妩是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 红紫新媚妩的释义是：红紫新媚妩：指春天里，各种鲜艳的花朵竞相开放，展现出迷人的美丽。其中“红紫”指红色和紫色的花朵，“新”表示新开的花朵，“媚”形容花朵娇艳动人，“妩”也是形容花朵柔美动人的样子。整句意思是形容春天田野间花朵娇艳、妩媚动人。 红紫新媚妩是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。

朝来天光开出自《春日田家三首》，朝来天光开的作者是：黄大受。 朝来天光开是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 朝来天光开的释义是：朝来天光开：清晨，天空放晴，光芒四射。 朝来天光开是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 朝来天光开的拼音读音是：cháo lái tiān guāng kāi。 朝来天光开是《春日田家三首》的第13句。 朝来天光开的上半句是：倒睡带泥土。 朝来天光开的下半句是

倒睡带泥土出自《春日田家三首》，倒睡带泥土的作者是：黄大受。 倒睡带泥土是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 倒睡带泥土的释义是：倒睡带泥土：指农人睡觉时身上沾满了泥土，形象地描绘了田园生活的真实与艰辛。 倒睡带泥土是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 倒睡带泥土的拼音读音是：dào shuì dài ní tǔ。 倒睡带泥土是《春日田家三首》的第12句。 倒睡带泥土的上半句是： 晚归极困倦。

晚归极困倦出自《春日田家三首》，晚归极困倦的作者是：黄大受。 晚归极困倦是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 晚归极困倦的释义是：傍晚归来极其疲惫困倦。 晚归极困倦是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 晚归极困倦的拼音读音是：wǎn guī jí kùn juàn。 晚归极困倦是《春日田家三首》的第11句。 晚归极困倦的上半句是：冻凌强欲吐。 晚归极困倦的下半句是：倒睡带泥土。