朱继芳

劫火烧残得此身出自《和颜长官百咏》，劫火烧残得此身的作者是：朱继芳。 劫火烧残得此身是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 劫火烧残得此身的释义是：劫火烧残得此身：经历了战乱和苦难，身体被烧得残破不堪。 劫火烧残得此身是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 劫火烧残得此身的拼音读音是：jié huǒ shāo cán dé cǐ shēn。 劫火烧残得此身是《和颜长官百咏》的第2句。

芜城怀古最愁人出自《和颜长官百咏》，芜城怀古最愁人的作者是：朱继芳。 芜城怀古最愁人是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 芜城怀古最愁人的释义是：芜城怀古最愁人：荒废的古城引起人们怀古之情，最让人感到愁绪满怀。 芜城怀古最愁人是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 芜城怀古最愁人的拼音读音是：wú chéng huái gǔ zuì chóu rén。 芜城怀古最愁人是《和颜长官百咏》的第1句。

教人一饭不遑安出自《和颜长官百咏》，教人一饭不遑安的作者是：朱继芳。 教人一饭不遑安是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 教人一饭不遑安的释义是：教人一饭不遑安：教人饮食不得安宁。意指长官要求严格，使得百姓连吃饭都感到不安宁。 教人一饭不遑安是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 教人一饭不遑安的拼音读音是：jiào rén yī fàn bù huáng ān。

若见田家秋作苦出自《和颜长官百咏》，若见田家秋作苦的作者是：朱继芳。 若见田家秋作苦是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 若见田家秋作苦的释义是：若见田家秋作苦：若能见到农民秋天劳作的辛苦情景。 若见田家秋作苦是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 若见田家秋作苦的拼音读音是：ruò jiàn tián jiā qiū zuò kǔ。 若见田家秋作苦是《和颜长官百咏》的第3句。

到老那知稼穑难出自《和颜长官百咏》，到老那知稼穑难的作者是：朱继芳。 到老那知稼穑难是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 到老那知稼穑难的释义是：到老那知稼穑难：意思是直到年老才知道耕种收获的艰难。这里的“稼穑”指的是农业生产劳动，表达了诗人对农民辛苦劳作的感慨和认识。 到老那知稼穑难是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 到老那知稼穑难的拼音读音是：dào lǎo nà zhī jià sè

春风日日柳年年出自《和颜长官百咏》，春风日日柳年年的作者是：朱继芳。 春风日日柳年年是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 春风日日柳年年的释义是：春风日日柳年年：形容春光无限，柳树年年新绿。 春风日日柳年年是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 春风日日柳年年的拼音读音是：chūn fēng rì rì liǔ nián nián。 春风日日柳年年是《和颜长官百咏》的第1句。

典衣沽酒强追攀出自《和颜长官百咏》，典衣沽酒强追攀的作者是：朱继芳。 典衣沽酒强追攀是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 典衣沽酒强追攀的释义是：典衣沽酒强追攀：典当衣物换取酒水，勉强追求攀附。这里形容的是一种为了追求某种目的而不惜牺牲自己的行为。 典衣沽酒强追攀是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 典衣沽酒强追攀的拼音读音是：diǎn yī gū jiǔ qiáng zhuī pān。

人寿几何春不再出自《和颜长官百咏》，人寿几何春不再的作者是：朱继芳。 人寿几何春不再是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 人寿几何春不再的释义是：人寿几何春不再，意指人的寿命有限，春天的美好时光却无法永恒。 人寿几何春不再是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 人寿几何春不再的拼音读音是：rén shòu jǐ hé chūn bù zài。 人寿几何春不再是《和颜长官百咏》的第3句。

总把喧啾卖却闲出自《和颜长官百咏》，总把喧啾卖却闲的作者是：朱继芳。 总把喧啾卖却闲是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 总把喧啾卖却闲的释义是：《和颜长官百咏》中的“总把喧啾卖却闲”释义为：总是用嘈杂的声音来换取闲暇。这里表达了诗人对官员颜长官善于处理事务，即使繁忙也善于把握时间，享受闲暇生活的赞美。 总把喧啾卖却闲是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 总把喧啾卖却闲的拼音读音是：zǒng

相班士女狭邪间出自《和颜长官百咏》，相班士女狭邪间的作者是：朱继芳。 相班士女狭邪间是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 相班士女狭邪间的释义是：相班士女狭邪间：士人和妇女们聚集在偏僻、狭窄的街巷之间。 相班士女狭邪间是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 相班士女狭邪间的拼音读音是：xiāng bān shì nǚ xiá xié jiān。 相班士女狭邪间是《和颜长官百咏》的第1句。