朱继芳

醉里相扶踏踏歌出自《和颜长官百咏》，醉里相扶踏踏歌的作者是：朱继芳。 醉里相扶踏踏歌是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 醉里相扶踏踏歌的释义是：醉里相扶踏踏歌：在醉酒状态下相互搀扶着，欢快地唱歌。 醉里相扶踏踏歌是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 醉里相扶踏踏歌的拼音读音是：zuì lǐ xiāng fú tà tà gē。 醉里相扶踏踏歌是《和颜长官百咏》的第4句。

倾城压酒娇无力出自《和颜长官百咏》，倾城压酒娇无力的作者是：朱继芳。 倾城压酒娇无力是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 倾城压酒娇无力的释义是：倾国倾城，压酒时显得娇柔无力。形容女子美貌动人，饮酒时姿态柔弱。 倾城压酒娇无力是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 倾城压酒娇无力的拼音读音是：qīng chéng yā jiǔ jiāo wú lì。 倾城压酒娇无力是《和颜长官百咏》的第3句。

杨花无主奈春何出自《和颜长官百咏》，杨花无主奈春何的作者是：朱继芳。 杨花无主奈春何是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 杨花无主奈春何的释义是：杨花无主奈春何：杨花即柳絮，比喻漂泊无依的人。此句意指柳絮在春天随风飘散，无人管束，表达了诗人对世事无常、人生无常的感慨。 杨花无主奈春何是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 杨花无主奈春何的拼音读音是：yáng huā wú zhǔ nài chūn

紫陌寻春日日过出自《和颜长官百咏》，紫陌寻春日日过的作者是：朱继芳。 紫陌寻春日日过是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 紫陌寻春日日过的释义是：紫陌寻春日日过：每天都在繁华的街道上寻找春天的气息。 紫陌寻春日日过是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 紫陌寻春日日过的拼音读音是：zǐ mò xún chūn rì rì guò。 紫陌寻春日日过是《和颜长官百咏》的第1句。

手携白羽障西风出自《和颜长官百咏》，手携白羽障西风的作者是：朱继芳。 手携白羽障西风是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 手携白羽障西风的释义是：手携白羽障西风：手持白羽扇遮挡西风，形容官员出行时威风凛凛，仪态威严。 手携白羽障西风是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 手携白羽障西风的拼音读音是：shǒu xié bái yǔ zhàng xī fēng。

满面红尘无处避出自《和颜长官百咏》，满面红尘无处避的作者是：朱继芳。 满面红尘无处避是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 满面红尘无处避的释义是：满面红尘无处避：形容世间纷扰，尘世纷扰无法躲避。 满面红尘无处避是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 满面红尘无处避的拼音读音是：mǎn miàn hóng chén wú chù bì。 满面红尘无处避是《和颜长官百咏》的第3句。

入得城来调不同出自《和颜长官百咏》，入得城来调不同的作者是：朱继芳。 入得城来调不同是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 入得城来调不同的释义是：入得城来调不同：进入城池后，人们的态度和言行举止发生了变化。 入得城来调不同是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 入得城来调不同的拼音读音是：rù dé chéng lái diào bù tóng。 入得城来调不同是《和颜长官百咏》的第2句。

山人只合住山中出自《和颜长官百咏》，山人只合住山中的作者是：朱继芳。 山人只合住山中是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 山人只合住山中的释义是：山人是隐士，只应该住在山中。这句话表达了诗人对隐居生活的向往，认为隐士最适合居住在山林之间，远离尘嚣，追求内心的宁静与自由。 山人只合住山中是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 山人只合住山中的拼音读音是：shān rén zhǐ hé zhù

明朝酒醒到家求出自《和颜长官百咏》，明朝酒醒到家求的作者是：朱继芳。 明朝酒醒到家求是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 明朝酒醒到家求的释义是：明朝酒醒到家求：指诗人期待明天酒醒后能回家寻求长官的庇护或帮助。 明朝酒醒到家求是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 明朝酒醒到家求的拼音读音是：míng cháo jiǔ xǐng dào jiā qiú。 明朝酒醒到家求是《和颜长官百咏》的第4句。

指点某庄还博直出自《和颜长官百咏》，指点某庄还博直的作者是：朱继芳。 指点某庄还博直是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 指点某庄还博直的释义是：指引某个村庄，还保持正直无私。 指点某庄还博直是宋代诗人朱继芳的作品，风格是：诗。 指点某庄还博直的拼音读音是：zhǐ diǎn mǒu zhuāng hái bó zhí。 指点某庄还博直是《和颜长官百咏》的第3句。 指点某庄还博直的上半句是