李复

初见竹影摇窗扉出自《过兴德寺》，初见竹影摇窗扉的作者是：李复。 初见竹影摇窗扉是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 初见竹影摇窗扉的释义是：初见竹影摇窗扉：初次看到竹子的影子在窗户前摇曳。 初见竹影摇窗扉是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 初见竹影摇窗扉的拼音读音是：chū jiàn zhú yǐng yáo chuāng fēi。 初见竹影摇窗扉是《过兴德寺》的第10句。

久阴忽开日色薄出自《过兴德寺》，久阴忽开日色薄的作者是：李复。 久阴忽开日色薄是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 久阴忽开日色薄的释义是：久阴忽开日色薄：久久的阴霾突然散开，阳光显得微弱。 久阴忽开日色薄是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 久阴忽开日色薄的拼音读音是：jiǔ yīn hū kāi rì sè báo。 久阴忽开日色薄是《过兴德寺》的第9句。 久阴忽开日色薄的上半句是

亦传斋钵慰我饥出自《过兴德寺》，亦传斋钵慰我饥的作者是：李复。 亦传斋钵慰我饥是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 亦传斋钵慰我饥的释义是：“亦传斋钵慰我饥”这句诗中的“亦传斋钵慰我饥”意思是：也传来了斋饭和食器，以慰藉我腹中的饥饿。这里的“斋钵”指的是斋饭和食器，表达了诗人对他人施舍的感激之情。 亦传斋钵慰我饥是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 亦传斋钵慰我饥的拼音读音是：yì chuán

升堂坐定闻鱼鼓出自《过兴德寺》，升堂坐定闻鱼鼓的作者是：李复。 升堂坐定闻鱼鼓是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 升堂坐定闻鱼鼓的释义是：升堂坐定闻鱼鼓：登上讲经堂坐下，聆听鱼形鼓声。这里形容僧人在寺庙中修行，静心聆听法音。 升堂坐定闻鱼鼓是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 升堂坐定闻鱼鼓的拼音读音是：shēng táng zuò dìng wén yú gǔ。

红叶拥门人迹稀出自《过兴德寺》，红叶拥门人迹稀的作者是：李复。 红叶拥门人迹稀是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 红叶拥门人迹稀的释义是：红叶堆积在门前，人迹稀少，形容寺庙地处幽静之处，访客稀少。 红叶拥门人迹稀是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 红叶拥门人迹稀的拼音读音是：hóng yè yōng mén rén jì xī。 红叶拥门人迹稀是《过兴德寺》的第6句。 红叶拥门人迹稀的上半句是：

跻攲到寺石磴滑出自《过兴德寺》，跻攲到寺石磴滑的作者是：李复。 跻攲到寺石磴滑是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 跻攲到寺石磴滑的释义是：攀登崎岖到寺庙，石阶湿滑难行。 跻攲到寺石磴滑是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 跻攲到寺石磴滑的拼音读音是：jī qī dào sì shí dèng huá。 跻攲到寺石磴滑是《过兴德寺》的第5句。 跻攲到寺石磴滑的上半句是：近水短畦菘叶肥。

近水短畦菘叶肥出自《过兴德寺》，近水短畦菘叶肥的作者是：李复。 近水短畦菘叶肥是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 近水短畦菘叶肥的释义是：近水短畦菘叶肥：靠近水源的短畦地里的白菜叶子肥美。 近水短畦菘叶肥是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 近水短畦菘叶肥的拼音读音是：jìn shuǐ duǎn qí sōng yè féi。 近水短畦菘叶肥是《过兴德寺》的第4句。 近水短畦菘叶肥的上半句是：

乱溪争流经屡渡出自《过兴德寺》，乱溪争流经屡渡的作者是：李复。 乱溪争流经屡渡是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 乱溪争流经屡渡的释义是：乱溪争流经屡渡：溪水纵横，争相流淌，多次渡过。 乱溪争流经屡渡是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 乱溪争流经屡渡的拼音读音是：luàn xī zhēng liú jīng lǚ dù。 乱溪争流经屡渡是《过兴德寺》的第3句。 乱溪争流经屡渡的上半句是

冉冉傍马残云飞出自《过兴德寺》，冉冉傍马残云飞的作者是：李复。 冉冉傍马残云飞是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 冉冉傍马残云飞的释义是：冉冉傍马残云飞：形容云朵缓缓地附着在马旁飘散。 冉冉傍马残云飞是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 冉冉傍马残云飞的拼音读音是：rǎn rǎn bàng mǎ cán yún fēi。 冉冉傍马残云飞是《过兴德寺》的第2句。 冉冉傍马残云飞的上半句是

行雨忽过渐细微出自《过兴德寺》，行雨忽过渐细微的作者是：李复。 行雨忽过渐细微是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 行雨忽过渐细微的释义是：行雨忽过渐细微：雨势突然来临，随后逐渐变得细小。 行雨忽过渐细微是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 行雨忽过渐细微的拼音读音是：xíng yǔ hū guò jiàn xì wēi。 行雨忽过渐细微是《过兴德寺》的第1句。 行雨忽过渐细微的下半句是