李复

奋身孤旅相秦王出自《题甘茂祠》，奋身孤旅相秦王的作者是：李复。 奋身孤旅相秦王是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 奋身孤旅相秦王的释义是：奋身孤旅相秦王：孤身一人前往秦国，投身于秦王的麾下。 奋身孤旅相秦王是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 奋身孤旅相秦王的拼音读音是：fèn shēn gū lǚ xiāng qín wáng。 奋身孤旅相秦王是《题甘茂祠》的第1句。 奋身孤旅相秦王的下半句是

只应曾见理钩丝出自《陇州神泉铺后池》，只应曾见理钩丝的作者是：李复。 只应曾见理钩丝是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 只应曾见理钩丝的释义是：只应曾见理钩丝：意指曾经见过钓鱼时整理鱼钩的情景。 只应曾见理钩丝是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 只应曾见理钩丝的拼音读音是：zhǐ yīng céng jiàn lǐ gōu sī。 只应曾见理钩丝是《陇州神泉铺后池》的第4句。

时有游鯈自来去出自《陇州神泉铺后池》，时有游鯈自来去的作者是：李复。 时有游鯈自来去是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 时有游鯈自来去的释义是：时有游鱼来自去，形容池中鱼儿自由自在地游动。 时有游鯈自来去是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 时有游鯈自来去的拼音读音是：shí yǒu yóu tiáo zì lái qù。 时有游鯈自来去是《陇州神泉铺后池》的第3句。 时有游鯈自来去的上半句是

祠下泉通竹下池出自《陇州神泉铺后池》，祠下泉通竹下池的作者是：李复。 祠下泉通竹下池是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 祠下泉通竹下池的释义是：祠堂下的泉水通向竹林中的池塘。 祠下泉通竹下池是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 祠下泉通竹下池的拼音读音是：cí xià quán tōng zhú xià chí。 祠下泉通竹下池是《陇州神泉铺后池》的第2句。 祠下泉通竹下池的上半句是

山腰绿映女郎祠出自《陇州神泉铺后池》，山腰绿映女郎祠的作者是：李复。 山腰绿映女郎祠是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 山腰绿映女郎祠的释义是：山腰绿映女郎祠：指位于山腰处的绿色景色映衬下的女郎祠庙。女郎祠，可能指供奉女性神祇的庙宇，此处可能隐含对女性美好形象或传说的赞颂。 山腰绿映女郎祠是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 山腰绿映女郎祠的拼音读音是：shān yāo lǜ yìng nǚ

遍满乾坤是即收出自《留题北禅院》，遍满乾坤是即收的作者是：李复。 遍满乾坤是即收是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 遍满乾坤是即收的释义是：遍满乾坤是即收，意为：遍布天地万物即是收回。意指无论多么广阔的宇宙，最终都可以归纳在自身之内。这是一种比喻，表示包容一切的胸怀。 遍满乾坤是即收是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 遍满乾坤是即收的拼音读音是：biàn mǎn qián kūn shì jí

垂钩漫有深潭兴出自《留题北禅院》，垂钩漫有深潭兴的作者是：李复。 垂钩漫有深潭兴是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 垂钩漫有深潭兴的释义是：垂钩漫有深潭兴：钓鱼时心情悠闲，如同面对深潭一般宁静。 垂钩漫有深潭兴是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 垂钩漫有深潭兴的拼音读音是：chuí gōu màn yǒu shēn tán xīng。 垂钩漫有深潭兴是《留题北禅院》的第3句。

南山依旧满晴楼出自《留题北禅院》，南山依旧满晴楼的作者是：李复。 南山依旧满晴楼是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 南山依旧满晴楼的释义是：南山依旧满晴楼，意为南山景色依旧，晴空之下的楼阁充满了明媚的阳光。 南山依旧满晴楼是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 南山依旧满晴楼的拼音读音是：nán shān yī jiù mǎn qíng lóu。 南山依旧满晴楼是《留题北禅院》的第2句。

偶到丛林访可休出自《留题北禅院》，偶到丛林访可休的作者是：李复。 偶到丛林访可休是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 偶到丛林访可休的释义是：偶然来到深山古刹，拜访隐居在此的僧人可休。 偶到丛林访可休是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 偶到丛林访可休的拼音读音是：ǒu dào cóng lín fǎng kě xiū。 偶到丛林访可休是《留题北禅院》的第1句。 偶到丛林访可休的下半句是

果是能挥宝剑无出自《卧龙院》，果是能挥宝剑无的作者是：李复。 果是能挥宝剑无是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 果是能挥宝剑无的释义是：果是能挥宝剑无，意为“如果真的能够挥舞宝剑而没有障碍”。这里表达了诗人对于某种能力或境界的向往和肯定。 果是能挥宝剑无是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 果是能挥宝剑无的拼音读音是：guǒ shì néng huī bǎo jiàn wú。