沈辽

田上更树麻与桑出自《赠别子瞻》，田上更树麻与桑的作者是：沈辽。 田上更树麻与桑是宋代诗人沈辽的作品，风格是：诗。 田上更树麻与桑的释义是：田上又种植了麻桑。 田上更树麻与桑是宋代诗人沈辽的作品，风格是：诗。 田上更树麻与桑的拼音读音是：tián shàng gèng shù má yǔ sāng。 田上更树麻与桑是《赠别子瞻》的第12句。 田上更树麻与桑的上半句是： 薄田止须数十亩。

薄田止须数十亩出自《赠别子瞻》，薄田止须数十亩的作者是：沈辽。 薄田止须数十亩是宋代诗人沈辽的作品，风格是：诗。 薄田止须数十亩的释义是：薄田止须数十亩：只须有几亩薄田即可。这里表达了作者对生活的简朴要求，认为只要有少量的土地耕种，就能满足生活所需。 薄田止须数十亩是宋代诗人沈辽的作品，风格是：诗。 薄田止须数十亩的拼音读音是：báo tián zhǐ xū shù shí mǔ。

更欲卜居池水阳出自《赠别子瞻》，更欲卜居池水阳的作者是：沈辽。 更欲卜居池水阳是宋代诗人沈辽的作品，风格是：诗。 更欲卜居池水阳的释义是：更欲卜居池水阳：诗人表示自己更想在水池的南岸找个地方定居。在这里，“卜居”意为选择居住地，“池水阳”指的是水池的南岸，因为在中国古代，方位观念中“阳”通常指南面。 更欲卜居池水阳是宋代诗人沈辽的作品，风格是：诗。 更欲卜居池水阳的拼音读音是：gèng yù

老夫寂寂出三湘出自《赠别子瞻》，老夫寂寂出三湘的作者是：沈辽。 老夫寂寂出三湘是宋代诗人沈辽的作品，风格是：诗。 老夫寂寂出三湘的释义是：老夫寂寂出三湘：作者自称“老夫”，表达自己孤独寂寥的心情，并指出自己离开故乡三湘地区。这里的“寂寂”形容孤独无依的状态，“出三湘”指离开湖南地区。 老夫寂寂出三湘是宋代诗人沈辽的作品，风格是：诗。 老夫寂寂出三湘的拼音读音是：lǎo fū jì jì chū

维摩老夫失定力出自《赠别子瞻》，维摩老夫失定力的作者是：沈辽。 维摩老夫失定力是宋代诗人沈辽的作品，风格是：诗。 维摩老夫失定力的释义是：“维摩老夫失定力”意为：维摩诘老僧失去禅定之力。这里作者以维摩诘自喻，表达了自己因离别友人而心神不宁、无法保持禅定状态的感慨。 维摩老夫失定力是宋代诗人沈辽的作品，风格是：诗。 维摩老夫失定力的拼音读音是：wéi mó lǎo fū shī dìng lì。

手抱阿武劝馀沥出自《赠别子瞻》，手抱阿武劝馀沥的作者是：沈辽。 手抱阿武劝馀沥是宋代诗人沈辽的作品，风格是：诗。 手抱阿武劝馀沥的释义是：手抱阿武劝余沥：诗人手抱着阿武，劝我饮酒。阿武：指诗人之子。沥：酒。 手抱阿武劝馀沥是宋代诗人沈辽的作品，风格是：诗。 手抱阿武劝馀沥的拼音读音是：shǒu bào ā wǔ quàn yú lì。 手抱阿武劝馀沥是《赠别子瞻》的第7句。

故态那复论欢戚出自《赠别子瞻》，故态那复论欢戚的作者是：沈辽。 故态那复论欢戚是宋代诗人沈辽的作品，风格是：诗。 故态那复论欢戚的释义是：“故态那复论欢戚”这句话的意思是：那些旧日的习气、习惯，哪里还会去谈论什么快乐与悲伤呢。在这里，“故态”指的是过去的习性或习惯，“复论”意味着重新讨论或谈论，“欢戚”分别代表快乐和悲伤。整句话表达了诗人对于过去某些情感或习惯的淡然态度，认为那些都已经不再重要。

相逢不尽一樽酒出自《赠别子瞻》，相逢不尽一樽酒的作者是：沈辽。 相逢不尽一樽酒是宋代诗人沈辽的作品，风格是：诗。 相逢不尽一樽酒的释义是：相逢不尽一樽酒：意指相聚时畅饮美酒，情感深厚，相聚时光无穷无尽。 相逢不尽一樽酒是宋代诗人沈辽的作品，风格是：诗。 相逢不尽一樽酒的拼音读音是：xiāng féng bù jǐn yī zūn jiǔ。 相逢不尽一樽酒是《赠别子瞻》的第5句。

芟夷蓬蒿自种麦出自《赠别子瞻》，芟夷蓬蒿自种麦的作者是：沈辽。 芟夷蓬蒿自种麦是宋代诗人沈辽的作品，风格是：诗。 芟夷蓬蒿自种麦的释义是：芟夷蓬蒿自种麦：铲除杂草自己种植麦子，比喻自己努力清除障碍，创造美好的生活环境。 芟夷蓬蒿自种麦是宋代诗人沈辽的作品，风格是：诗。 芟夷蓬蒿自种麦的拼音读音是：shān yí péng hāo zì zhǒng mài。 芟夷蓬蒿自种麦是《赠别子瞻》的第4句。

借田东坡在江北出自《赠别子瞻》，借田东坡在江北的作者是：沈辽。 借田东坡在江北是宋代诗人沈辽的作品，风格是：诗。 借田东坡在江北的释义是：借田东坡在江北：借用位于江北的东坡之地耕种。 借田东坡在江北是宋代诗人沈辽的作品，风格是：诗。 借田东坡在江北的拼音读音是：jiè tián dōng pō zài jiāng běi。 借田东坡在江北是《赠别子瞻》的第3句。 借田东坡在江北的上半句是