祖孙登

菱歌引更长出自《赋得涉江采芙蓉诗》，菱歌引更长的作者是：祖孙登。 菱歌引更长是南北朝代诗人祖孙登的作品，风格是：诗。 菱歌引更长的释义是：菱歌引更长：指采菱时歌声悠扬，延长不断。 菱歌引更长是南北朝代诗人祖孙登的作品，风格是：诗。 菱歌引更长的拼音读音是：líng gē yǐn gèng zhǎng。 菱歌引更长是《赋得涉江采芙蓉诗》的第6句。 菱歌引更长的上半句是： 桂舟轻不定。

桂舟轻不定出自《赋得涉江采芙蓉诗》，桂舟轻不定的作者是：祖孙登。 桂舟轻不定是南北朝代诗人祖孙登的作品，风格是：诗。 桂舟轻不定的释义是：桂舟轻不定：指用桂木制成的轻舟在江中轻轻摇晃，难以稳定。 桂舟轻不定是南北朝代诗人祖孙登的作品，风格是：诗。 桂舟轻不定的拼音读音是：guì zhōu qīng bù dìng。 桂舟轻不定是《赋得涉江采芙蓉诗》的第5句。 桂舟轻不定的上半句是：衣渡得荷香。

衣渡得荷香出自《赋得涉江采芙蓉诗》，衣渡得荷香的作者是：祖孙登。 衣渡得荷香是南北朝代诗人祖孙登的作品，风格是：诗。 衣渡得荷香的释义是：衣渡得荷香：穿着衣服经过，便能闻到荷花散发的香气。形容环境优美，香气宜人。 衣渡得荷香是南北朝代诗人祖孙登的作品，风格是：诗。 衣渡得荷香的拼音读音是：yī dù dé hé xiāng。 衣渡得荷香是《赋得涉江采芙蓉诗》的第4句。 衣渡得荷香的上半句是：

人来间花影出自《赋得涉江采芙蓉诗》，人来间花影的作者是：祖孙登。 人来间花影是南北朝代诗人祖孙登的作品，风格是：诗。 人来间花影的释义是：人来花影间 人来间花影是南北朝代诗人祖孙登的作品，风格是：诗。 人来间花影的拼音读音是：rén lái jiān huā yǐng。 人来间花影是《赋得涉江采芙蓉诗》的第3句。 人来间花影的上半句是：芙蓉承落光。 人来间花影的下半句是：衣渡得荷香。

芙蓉承落光出自《赋得涉江采芙蓉诗》，芙蓉承落光的作者是：祖孙登。 芙蓉承落光是南北朝代诗人祖孙登的作品，风格是：诗。 芙蓉承落光的释义是：芙蓉承落光：荷花在夕阳的余晖下更加璀璨。 芙蓉承落光是南北朝代诗人祖孙登的作品，风格是：诗。 芙蓉承落光的拼音读音是：fú róng chéng luò guāng。 芙蓉承落光是《赋得涉江采芙蓉诗》的第2句。 芙蓉承落光的上半句是：浮照满川涨。

浮照满川涨出自《赋得涉江采芙蓉诗》，浮照满川涨的作者是：祖孙登。 浮照满川涨是南北朝代诗人祖孙登的作品，风格是：诗。 浮照满川涨的释义是：浮照满川涨：水面上升起的光芒映照得整个江面都显得涨满。 浮照满川涨是南北朝代诗人祖孙登的作品，风格是：诗。 浮照满川涨的拼音读音是：fú zhào mǎn chuān zhǎng。 浮照满川涨是《赋得涉江采芙蓉诗》的第1句。 浮照满川涨的下半句是：芙蓉承落光。

三春横笛中出自《咏柳诗》，三春横笛中的作者是：祖孙登。 三春横笛中是南北朝代诗人祖孙登的作品，风格是：诗。 三春横笛中的释义是：三春横笛中：指在春天的三个月里，吹奏横笛。 三春横笛中是南北朝代诗人祖孙登的作品，风格是：诗。 三春横笛中的拼音读音是：sān chūn héng dí zhōng。 三春横笛中是《咏柳诗》的第8句。 三春横笛中的上半句是： 欲验伤攀折。 三春横笛中的全句是：欲验伤攀折

欲验伤攀折出自《咏柳诗》，欲验伤攀折的作者是：祖孙登。 欲验伤攀折是南北朝代诗人祖孙登的作品，风格是：诗。 欲验伤攀折的释义是：想要试验柳枝的韧性，是否容易攀折。 欲验伤攀折是南北朝代诗人祖孙登的作品，风格是：诗。 欲验伤攀折的拼音读音是：yù yàn shāng pān zhé。 欲验伤攀折是《咏柳诗》的第7句。 欲验伤攀折的上半句是：长枝拂汉宫。 欲验伤攀折的下半句是：三春横笛中。

长枝拂汉宫出自《咏柳诗》，长枝拂汉宫的作者是：祖孙登。 长枝拂汉宫是南北朝代诗人祖孙登的作品，风格是：诗。 长枝拂汉宫的释义是：长枝拂汉宫：长长的柳枝轻拂着汉宫的楼阁。 长枝拂汉宫是南北朝代诗人祖孙登的作品，风格是：诗。 长枝拂汉宫的拼音读音是：zhǎng zhī fú hàn gōng。 长枝拂汉宫是《咏柳诗》的第6句。 长枝拂汉宫的上半句是： 高叶临胡塞。 长枝拂汉宫的下半句是： 欲验伤攀折

高叶临胡塞出自《咏柳诗》，高叶临胡塞的作者是：祖孙登。 高叶临胡塞是南北朝代诗人祖孙登的作品，风格是：诗。 高叶临胡塞的释义是：高叶临胡塞：高大的柳叶仿佛临接边塞。 高叶临胡塞是南北朝代诗人祖孙登的作品，风格是：诗。 高叶临胡塞的拼音读音是：gāo yè lín hú sāi。 高叶临胡塞是《咏柳诗》的第5句。 高叶临胡塞的上半句是：飞绵乱上空。 高叶临胡塞的下半句是：长枝拂汉宫。