贺彻

杂起艳歌尘出自《赋得为我弹鸣琴诗》，杂起艳歌尘的作者是：贺彻。 杂起艳歌尘是南北朝代诗人贺彻的作品，风格是：诗。 杂起艳歌尘的释义是：杂起艳歌尘：指杂乱无章的艳丽歌声，如同尘土般纷飞。 杂起艳歌尘是南北朝代诗人贺彻的作品，风格是：诗。 杂起艳歌尘的拼音读音是：zá qǐ yàn gē chén。 杂起艳歌尘是《赋得为我弹鸣琴诗》的第8句。 杂起艳歌尘的上半句是： 聊持一弦响。 杂起艳歌尘的全句是

聊持一弦响出自《赋得为我弹鸣琴诗》，聊持一弦响的作者是：贺彻。 聊持一弦响是南北朝代诗人贺彻的作品，风格是：诗。 聊持一弦响的释义是：聊持一弦响，意味着随意弹奏琴弦，发出声音。这里的“聊”表示随意、随意地，而“持一弦响”则指的是仅仅弹奏一根琴弦，就能发出悦耳的声音。这句诗描绘了一种悠然自得、心境宁静的弹琴状态。 聊持一弦响是南北朝代诗人贺彻的作品，风格是：诗。 聊持一弦响的拼音读音是：liáo

乱爪更留宾出自《赋得为我弹鸣琴诗》，乱爪更留宾的作者是：贺彻。 乱爪更留宾是南北朝代诗人贺彻的作品，风格是：诗。 乱爪更留宾的释义是：乱爪更留宾：形容弹琴者技艺高超，琴声动听，使得宾客们纷纷被吸引而停下脚步。 乱爪更留宾是南北朝代诗人贺彻的作品，风格是：诗。 乱爪更留宾的拼音读音是：luàn zhǎo gèng liú bīn。 乱爪更留宾是《赋得为我弹鸣琴诗》的第6句。 乱爪更留宾的上半句是：

点徽还转弄出自《赋得为我弹鸣琴诗》，点徽还转弄的作者是：贺彻。 点徽还转弄是南北朝代诗人贺彻的作品，风格是：诗。 点徽还转弄的释义是：点徽还转弄：指琴师在琴上轻轻按点徽位，再转动琴弦演奏。徽，指琴上用以定音的标志；转弄，即转动琴弦，弹奏出不同的音调。 点徽还转弄是南北朝代诗人贺彻的作品，风格是：诗。 点徽还转弄的拼音读音是：diǎn huī hái zhuǎn nòng。

相如曲复新出自《赋得为我弹鸣琴诗》，相如曲复新的作者是：贺彻。 相如曲复新是南北朝代诗人贺彻的作品，风格是：诗。 相如曲复新的释义是：相如曲复新：指司马相如的琴曲重新流行起来。相如，即司马相如，汉代文学家，以琴曲著称。复新，意为重新流行或复兴。这里用以比喻诗人所创作的琴曲得到了新的认可和传播。 相如曲复新是南北朝代诗人贺彻的作品，风格是：诗。 相如曲复新的拼音读音是：xiāng rú qū fù

伯喈声未尽出自《赋得为我弹鸣琴诗》，伯喈声未尽的作者是：贺彻。 伯喈声未尽是南北朝代诗人贺彻的作品，风格是：诗。 伯喈声未尽的释义是：伯喈声未尽：伯喈，指古代琴师伯牙，声未尽，指琴声未完全结束，此处意指琴声悠扬，余音绕梁，令人回味无穷。 伯喈声未尽是南北朝代诗人贺彻的作品，风格是：诗。 伯喈声未尽的拼音读音是：bó jiē shēng wèi jǐn。 伯喈声未尽是《赋得为我弹鸣琴诗》的第3句。

调琴召美人出自《赋得为我弹鸣琴诗》，调琴召美人的作者是：贺彻。 调琴召美人是南北朝代诗人贺彻的作品，风格是：诗。 调琴召美人的释义是：调琴召美人：调弄琴弦，召唤美人前来弹奏。比喻以琴声吸引美女，亦借指通过音乐之美吸引他人。 调琴召美人是南北朝代诗人贺彻的作品，风格是：诗。 调琴召美人的拼音读音是：diào qín zhào měi rén。 调琴召美人是《赋得为我弹鸣琴诗》的第2句。

薄暮高堂上出自《赋得为我弹鸣琴诗》，薄暮高堂上的作者是：贺彻。 薄暮高堂上是南北朝代诗人贺彻的作品，风格是：诗。 薄暮高堂上的释义是：薄暮：黄昏时分；高堂：指高大华丽的厅堂。释义：黄昏时分的华丽厅堂上。 薄暮高堂上是南北朝代诗人贺彻的作品，风格是：诗。 薄暮高堂上的拼音读音是：báo mù gāo táng shàng。 薄暮高堂上是《赋得为我弹鸣琴诗》的第1句。 薄暮高堂上的下半句是

不惮武溪深出自《赋得长笛吐清气诗》，不惮武溪深的作者是：贺彻。 不惮武溪深是南北朝代诗人贺彻的作品，风格是：诗。 不惮武溪深的释义是：不怕武溪的深邃。 不惮武溪深是南北朝代诗人贺彻的作品，风格是：诗。 不惮武溪深的拼音读音是：bù dàn wǔ xī shēn。 不惮武溪深是《赋得长笛吐清气诗》的第8句。 不惮武溪深的上半句是： 方知出塞虏。 不惮武溪深的全句是：方知出塞虏，不惮武溪深。

方知出塞虏出自《赋得长笛吐清气诗》，方知出塞虏的作者是：贺彻。 方知出塞虏是南北朝代诗人贺彻的作品，风格是：诗。 方知出塞虏的释义是：方知出塞虏：才知道边塞外敌虏的情况。 方知出塞虏是南北朝代诗人贺彻的作品，风格是：诗。 方知出塞虏的拼音读音是：fāng zhī chū sāi lǔ。 方知出塞虏是《赋得长笛吐清气诗》的第7句。 方知出塞虏的上半句是：梅舒岭外林。 方知出塞虏的下半句是