沈与求

也应怜我老江湖出自《舟中闻元用遂魁天下士论归之辄成五十六字呈宏父车马至中都当举似也》，也应怜我老江湖的作者是：沈与求。 也应怜我老江湖是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 也应怜我老江湖的释义是：“也应怜我老江湖”释义为：你也应该同情我这样一个在江湖上漂泊多年、已经年老的人。 也应怜我老江湖是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 也应怜我老江湖的拼音读音是：yě yīng lián wǒ lǎo

归去玉堂清夜直出自《舟中闻元用遂魁天下士论归之辄成五十六字呈宏父车马至中都当举似也》，归去玉堂清夜直的作者是：沈与求。 归去玉堂清夜直是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 归去玉堂清夜直的释义是：归去玉堂清夜直：回到玉堂清闲的夜晚值班。其中，“玉堂”指朝廷中的官署，这里代指朝廷；“清夜”指深夜；“直”指值班。整句表达了诗人回到朝廷官署，在深夜值班的情景。 归去玉堂清夜直是宋代诗人沈与求的作品

一日声名振八区出自《舟中闻元用遂魁天下士论归之辄成五十六字呈宏父车马至中都当举似也》，一日声名振八区的作者是：沈与求。 一日声名振八区是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 一日声名振八区的释义是：一日声名振八区：一天之内名声震动天下。 一日声名振八区是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 一日声名振八区的拼音读音是：yī rì shēng míng zhèn bā qū。

半生怀抱吞馀子出自《舟中闻元用遂魁天下士论归之辄成五十六字呈宏父车马至中都当举似也》，半生怀抱吞馀子的作者是：沈与求。 半生怀抱吞馀子是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 半生怀抱吞馀子的释义是：半生怀抱吞馀子：意指诗人一生抱负宏大，胸怀广阔，能包容天下英才。 半生怀抱吞馀子是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 半生怀抱吞馀子的拼音读音是：bàn shēng huái bào tūn yú zi

梦中插翼上天衢出自《舟中闻元用遂魁天下士论归之辄成五十六字呈宏父车马至中都当举似也》，梦中插翼上天衢的作者是：沈与求。 梦中插翼上天衢是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 梦中插翼上天衢的释义是：梦中插翼上天衢：比喻在梦中自由自在地飞翔，如同插上了翅膀，在天空中自由翱翔。 梦中插翼上天衢是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 梦中插翼上天衢的拼音读音是：mèng zhōng chā yì

醉后挥毫凌月窟出自《舟中闻元用遂魁天下士论归之辄成五十六字呈宏父车马至中都当举似也》，醉后挥毫凌月窟的作者是：沈与求。 醉后挥毫凌月窟是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 醉后挥毫凌月窟的释义是：醉后挥毫凌月窟：醉后提笔挥洒，犹如笔力能够穿越月亮的洞穴。这里形容诗人在醉酒状态下，文思泉涌，笔力非凡。 醉后挥毫凌月窟是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 醉后挥毫凌月窟的拼音读音是：zuì hòu

再世重归汗血驹出自《舟中闻元用遂魁天下士论归之辄成五十六字呈宏父车马至中都当举似也》，再世重归汗血驹的作者是：沈与求。 再世重归汗血驹是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 再世重归汗血驹的释义是：再世重归汗血驹：比喻诗人再次重返故乡，如同汗血马重新回到产地。汗血驹指的是古代名马，此处用来比喻诗人对故乡的深厚情感和强烈归乡意愿。 再世重归汗血驹是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。

翰林发策冠诸儒出自《舟中闻元用遂魁天下士论归之辄成五十六字呈宏父车马至中都当举似也》，翰林发策冠诸儒的作者是：沈与求。 翰林发策冠诸儒是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 翰林发策冠诸儒的释义是：翰林发策冠诸儒：翰林院的人出策论，其才华冠绝其他儒生。 翰林发策冠诸儒是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 翰林发策冠诸儒的拼音读音是：hàn lín fā cè guān zhū rú。

肯来幽处濯缨无出自《次韵江元寿题宁境寺湖光亭》，肯来幽处濯缨无的作者是：沈与求。 肯来幽处濯缨无是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 肯来幽处濯缨无的释义是：何不来到这幽静之处洗净衣带。 肯来幽处濯缨无是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 肯来幽处濯缨无的拼音读音是：kěn lái yōu chù zhuó yīng wú。 肯来幽处濯缨无是《次韵江元寿题宁境寺湖光亭》的第8句。

目乱风埃知有几出自《次韵江元寿题宁境寺湖光亭》，目乱风埃知有几的作者是：沈与求。 目乱风埃知有几是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 目乱风埃知有几的释义是：目光所及，风尘飞扬，不知其数量有多少。 目乱风埃知有几是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 目乱风埃知有几的拼音读音是：mù luàn fēng āi zhī yǒu jǐ。 目乱风埃知有几是《次韵江元寿题宁境寺湖光亭》的第7句。