沈与求

似与仙翁在一壶出自《次韵江元寿题宁境寺湖光亭》，似与仙翁在一壶的作者是：沈与求。 似与仙翁在一壶是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 似与仙翁在一壶的释义是：似与仙翁在一壶：仿佛与仙人翁坐在同一壶中，形容心境宁静，如同置身仙境。 似与仙翁在一壶是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 似与仙翁在一壶的拼音读音是：shì yǔ xiān wēng zài yī hú。

欲随渔子飞双桨出自《次韵江元寿题宁境寺湖光亭》，欲随渔子飞双桨的作者是：沈与求。 欲随渔子飞双桨是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 欲随渔子飞双桨的释义是：渴望跟随渔夫驾驶双桨扬帆。 欲随渔子飞双桨是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 欲随渔子飞双桨的拼音读音是：yù suí yú zi fēi shuāng jiǎng。 欲随渔子飞双桨是《次韵江元寿题宁境寺湖光亭》的第5句。

莼开雉尾供伊蒲出自《次韵江元寿题宁境寺湖光亭》，莼开雉尾供伊蒲的作者是：沈与求。 莼开雉尾供伊蒲是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 莼开雉尾供伊蒲的释义是：莼开雉尾供伊蒲：用新鲜莼菜如雉尾般整齐地供奉给斋食。这里的“莼”是指莼菜，一种水生植物；“雉尾”形容莼菜如雉鸟的尾巴般舒展；“供”指供奉；“伊蒲”是指素食，这里指斋食。整句描绘了以精致莼菜作为素食供奉的情景。

水漾龙鳞浮窣堵出自《次韵江元寿题宁境寺湖光亭》，水漾龙鳞浮窣堵的作者是：沈与求。 水漾龙鳞浮窣堵是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 水漾龙鳞浮窣堵的释义是：水面波光粼粼，如同龙鳞在起伏，轻轻拂动寺庙的墙壁。 水漾龙鳞浮窣堵是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 水漾龙鳞浮窣堵的拼音读音是：shuǐ yàng lóng lín fú sū dǔ。

暂借晴光照坐隅出自《次韵江元寿题宁境寺湖光亭》，暂借晴光照坐隅的作者是：沈与求。 暂借晴光照坐隅是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 暂借晴光照坐隅的释义是：暂时借取晴天的光芒照亮坐处的角落。 暂借晴光照坐隅是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 暂借晴光照坐隅的拼音读音是：zàn jiè qíng guāng zhào zuò yú。 暂借晴光照坐隅是《次韵江元寿题宁境寺湖光亭》的第2句。

客行终日厌区区出自《次韵江元寿题宁境寺湖光亭》，客行终日厌区区的作者是：沈与求。 客行终日厌区区是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 客行终日厌区区的释义是：行客终日只感到四周景致狭小、平庸。 客行终日厌区区是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 客行终日厌区区的拼音读音是：kè xíng zhōng rì yàn qū qū。 客行终日厌区区是《次韵江元寿题宁境寺湖光亭》的第1句。

野田端见绿芜平出自《次韵杨县丞见寄》，野田端见绿芜平的作者是：沈与求。 野田端见绿芜平是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 野田端见绿芜平的释义是：野田端见绿芜平：在田野的尽头看到一片平坦的绿色杂草。 野田端见绿芜平是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 野田端见绿芜平的拼音读音是：yě tián duān jiàn lǜ wú píng。 野田端见绿芜平是《次韵杨县丞见寄》的第8句。

后夜扁舟同泛月出自《次韵杨县丞见寄》，后夜扁舟同泛月的作者是：沈与求。 后夜扁舟同泛月是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 后夜扁舟同泛月的释义是：后夜扁舟同泛月：在月夜之后，我们一起乘坐小舟游玩。 后夜扁舟同泛月是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 后夜扁舟同泛月的拼音读音是：hòu yè biǎn zhōu tóng fàn yuè。 后夜扁舟同泛月是《次韵杨县丞见寄》的第7句。

引水当令㶁㶁鸣出自《次韵杨县丞见寄》，引水当令㶁㶁鸣的作者是：沈与求。 引水当令㶁㶁鸣是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 引水当令㶁㶁鸣的释义是：“引水当令潺潺鸣”释义：引来水使其潺潺作响。 引水当令㶁㶁鸣是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 引水当令㶁㶁鸣的拼音读音是：yǐn shuǐ dāng lìng guó guó míng。 引水当令㶁㶁鸣是《次韵杨县丞见寄》的第6句。

横琴勿写峨峨志出自《次韵杨县丞见寄》，横琴勿写峨峨志的作者是：沈与求。 横琴勿写峨峨志是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。 横琴勿写峨峨志的释义是：横琴勿写峨峨志：不要在横放的琴上写下高远的志向。这里的“横琴”指的是弹琴，而“峨峨志”则是指高大的志向或抱负。诗人以此告诫人们，不要过于沉溺于个人抱负，而忽略了眼前的实际生活。 横琴勿写峨峨志是宋代诗人沈与求的作品，风格是：诗。