杨蟠

莫竖旗幡却诈降出自《次韵奉酬》，莫竖旗幡却诈降的作者是：杨蟠。 莫竖旗幡却诈降是宋代诗人杨蟠的作品，风格是：诗。 莫竖旗幡却诈降的释义是：莫竖旗幡却诈降：不要高举旗帜假装投降。这里的“莫”表示“不要”，“竖旗幡”指的是升起旗帜，通常表示军队的部署或出现，“诈降”则是指假装投降的行为，通常含有欺骗之意。这句话劝诫对方不要采取虚假的投降策略。 莫竖旗幡却诈降是宋代诗人杨蟠的作品，风格是：诗。

相思未免还相挑出自《次韵奉酬》，相思未免还相挑的作者是：杨蟠。 相思未免还相挑是宋代诗人杨蟠的作品，风格是：诗。 相思未免还相挑的释义是：相思未免还相挑：指相思之情难以避免地互相挑逗、撩拨。 相思未免还相挑是宋代诗人杨蟠的作品，风格是：诗。 相思未免还相挑的拼音读音是：xiāng sī wèi miǎn hái xiāng tiāo。 相思未免还相挑是《次韵奉酬》的第7句。

千年犹可照吴邦出自《次韵奉酬》，千年犹可照吴邦的作者是：杨蟠。 千年犹可照吴邦是宋代诗人杨蟠的作品，风格是：诗。 千年犹可照吴邦的释义是：千年犹可照吴邦：千年之后依然可以照亮吴国。意指诗歌或文章具有不朽的价值和深远的影响力，即使过了千年，仍能照亮后人，对吴国（这里指代吴地或吴国人民）产生积极的影响。 千年犹可照吴邦是宋代诗人杨蟠的作品，风格是：诗。 千年犹可照吴邦的拼音读音是：qiān nián

数纸忽然来竺岭出自《次韵奉酬》，数纸忽然来竺岭的作者是：杨蟠。 数纸忽然来竺岭是宋代诗人杨蟠的作品，风格是：诗。 数纸忽然来竺岭的释义是：数纸忽然来竺岭：数封书信突然从竺岭（地名，今浙江省境内）传来。 数纸忽然来竺岭是宋代诗人杨蟠的作品，风格是：诗。 数纸忽然来竺岭的拼音读音是：shù zhǐ hū rán lái zhú lǐng。 数纸忽然来竺岭是《次韵奉酬》的第5句。

恼乱词源涌大江出自《次韵奉酬》，恼乱词源涌大江的作者是：杨蟠。 恼乱词源涌大江是宋代诗人杨蟠的作品，风格是：诗。 恼乱词源涌大江的释义是：心绪纷扰，诗意如大江之水汹涌澎湃。 恼乱词源涌大江是宋代诗人杨蟠的作品，风格是：诗。 恼乱词源涌大江的拼音读音是：nǎo luàn cí yuán yǒng dà jiāng。 恼乱词源涌大江是《次韵奉酬》的第4句。 恼乱词源涌大江的上半句是： 句牵野兴侵孤月

句牵野兴侵孤月出自《次韵奉酬》，句牵野兴侵孤月的作者是：杨蟠。 句牵野兴侵孤月是宋代诗人杨蟠的作品，风格是：诗。 句牵野兴侵孤月的释义是：句牵野兴侵孤月：诗句表达了诗人在野外行走时，思绪牵连着对自然景色的喜爱，侵入了那孤独的月亮之中。这里的“句牵”意味着诗人的思绪被牵扯，而“野兴”则是指对野外景色的兴趣，“侵”字在这里有侵占、融入之意，表现了诗人情感与自然景色的交融。

怜君百首妙无双出自《次韵奉酬》，怜君百首妙无双的作者是：杨蟠。 怜君百首妙无双是宋代诗人杨蟠的作品，风格是：诗。 怜君百首妙无双的释义是：怜君百首妙无双：赞美对方诗歌才华卓越，无人能比。 怜君百首妙无双是宋代诗人杨蟠的作品，风格是：诗。 怜君百首妙无双的拼音读音是：lián jūn bǎi shǒu miào wú shuāng。 怜君百首妙无双是《次韵奉酬》的第2句。 怜君百首妙无双的上半句是

几夕论诗坐石窗出自《次韵奉酬》，几夕论诗坐石窗的作者是：杨蟠。 几夕论诗坐石窗是宋代诗人杨蟠的作品，风格是：诗。 几夕论诗坐石窗的释义是：几夕论诗坐石窗：几夜在石窗前讨论诗歌。 几夕论诗坐石窗是宋代诗人杨蟠的作品，风格是：诗。 几夕论诗坐石窗的拼音读音是：jǐ xī lùn shī zuò shí chuāng。 几夕论诗坐石窗是《次韵奉酬》的第1句。 几夕论诗坐石窗的下半句是：怜君百首妙无双。

却游未减去年春出自《山中回忆东山老》，却游未减去年春的作者是：杨蟠。 却游未减去年春是宋代诗人杨蟠的作品，风格是：诗。 却游未减去年春的释义是：却游未减去年春：再次游览，兴致并未减少于去年春天。 却游未减去年春是宋代诗人杨蟠的作品，风格是：诗。 却游未减去年春的拼音读音是：què yóu wèi jiǎn qù nián chūn。 却游未减去年春是《山中回忆东山老》的第8句。

何日枇杷苦笋熟出自《山中回忆东山老》，何日枇杷苦笋熟的作者是：杨蟠。 何日枇杷苦笋熟是宋代诗人杨蟠的作品，风格是：诗。 何日枇杷苦笋熟的释义是：何日枇杷苦笋熟：指的是期待着枇杷和苦笋成熟的日子，常用来表达对美好时节的期盼。 何日枇杷苦笋熟是宋代诗人杨蟠的作品，风格是：诗。 何日枇杷苦笋熟的拼音读音是：hé rì pí pá kǔ sǔn shú。 何日枇杷苦笋熟是《山中回忆东山老》的第7句。