栖白

丹彩乘风入殿檐出自《寿昌节赋得红云表夏日》，丹彩乘风入殿檐的作者是：栖白。 丹彩乘风入殿檐是唐代诗人栖白的作品，风格是：诗。 丹彩乘风入殿檐的释义是：丹彩乘风入殿檐：鲜艳的红云如同乘风般飘入宫殿的屋檐。 丹彩乘风入殿檐是唐代诗人栖白的作品，风格是：诗。 丹彩乘风入殿檐的拼音读音是：dān cǎi chéng fēng rù diàn yán。 丹彩乘风入殿檐是《寿昌节赋得红云表夏日》的第4句。

霞光捧日登天上出自《寿昌节赋得红云表夏日》，霞光捧日登天上的作者是：栖白。 霞光捧日登天上是唐代诗人栖白的作品，风格是：诗。 霞光捧日登天上的释义是：霞光捧日登天上：霞光如同捧着太阳升上天空。 霞光捧日登天上是唐代诗人栖白的作品，风格是：诗。 霞光捧日登天上的拼音读音是：xiá guāng pěng rì dēng tiān shàng。 霞光捧日登天上是《寿昌节赋得红云表夏日》的第3句。

如峰云共火相兼出自《寿昌节赋得红云表夏日》，如峰云共火相兼的作者是：栖白。 如峰云共火相兼是唐代诗人栖白的作品，风格是：诗。 如峰云共火相兼的释义是：如峰云共火相兼：山峰与云朵如同火焰一般交织在一起。 如峰云共火相兼是唐代诗人栖白的作品，风格是：诗。 如峰云共火相兼的拼音读音是：rú fēng yún gòng huǒ xiāng jiān。 如峰云共火相兼是《寿昌节赋得红云表夏日》的第2句。

景候融融阴气潜出自《寿昌节赋得红云表夏日》，景候融融阴气潜的作者是：栖白。 景候融融阴气潜是唐代诗人栖白的作品，风格是：诗。 景候融融阴气潜的释义是：景候融融阴气潜：景象和煦，阴气潜藏。 景候融融阴气潜是唐代诗人栖白的作品，风格是：诗。 景候融融阴气潜的拼音读音是：jǐng hòu róng róng yīn qì qián。 景候融融阴气潜是《寿昌节赋得红云表夏日》的第1句。

劳生不可观出自《送王炼师归嵩岳》，劳生不可观的作者是：栖白。 劳生不可观是唐代诗人栖白的作品，风格是：诗。 劳生不可观的释义是：劳生不可观：辛苦劳碌的一生是没有什么价值的。 劳生不可观是唐代诗人栖白的作品，风格是：诗。 劳生不可观的拼音读音是：láo shēng bù kě guān。 劳生不可观是《送王炼师归嵩岳》的第8句。 劳生不可观的上半句是： 迥与人寰别。 劳生不可观的全句是：迥与人寰别

迥与人寰别出自《送王炼师归嵩岳》，迥与人寰别的作者是：栖白。 迥与人寰别是唐代诗人栖白的作品，风格是：诗。 迥与人寰别的释义是：迥与人寰别：远离人世，独处仙境。 迥与人寰别是唐代诗人栖白的作品，风格是：诗。 迥与人寰别的拼音读音是：jiǒng yǔ rén huán bié。 迥与人寰别是《送王炼师归嵩岳》的第7句。 迥与人寰别的上半句是：半夜鹤声寒。 迥与人寰别的下半句是：劳生不可观。

半夜鹤声寒出自《送王炼师归嵩岳》，半夜鹤声寒的作者是：栖白。 半夜鹤声寒是唐代诗人栖白的作品，风格是：诗。 半夜鹤声寒的释义是：半夜鹤声寒，意指在寂静的半夜时分，鹤的叫声显得格外寒冷，可能寓意着诗人对友人离别时的凄凉之感。鹤在中国文化中象征着高洁和长寿，此处以鹤声的“寒”来烘托夜晚的寂静和凄凉，同时也表达了诗人对友人归隐生活的向往和对别离的感伤。 半夜鹤声寒是唐代诗人栖白的作品，风格是：诗。

一溪松色古出自《送王炼师归嵩岳》，一溪松色古的作者是：栖白。 一溪松色古是唐代诗人栖白的作品，风格是：诗。 一溪松色古的释义是：一溪松色古：指溪流旁的松树呈现出古老、苍翠的绿色。 一溪松色古是唐代诗人栖白的作品，风格是：诗。 一溪松色古的拼音读音是：yī xī sōng sè gǔ。 一溪松色古是《送王炼师归嵩岳》的第5句。 一溪松色古的上半句是：兼霜扫石坛。 一溪松色古的下半句是：半夜鹤声寒。

兼霜扫石坛出自《送王炼师归嵩岳》，兼霜扫石坛的作者是：栖白。 兼霜扫石坛是唐代诗人栖白的作品，风格是：诗。 兼霜扫石坛的释义是：兼霜扫石坛：霜和雪一起清扫着石坛，形容石坛上覆盖着霜雪，显得清洁无尘。 兼霜扫石坛是唐代诗人栖白的作品，风格是：诗。 兼霜扫石坛的拼音读音是：jiān shuāng sǎo shí tán。 兼霜扫石坛是《送王炼师归嵩岳》的第4句。 兼霜扫石坛的上半句是： 隔水见秋岳。

隔水见秋岳出自《送王炼师归嵩岳》，隔水见秋岳的作者是：栖白。 隔水见秋岳是唐代诗人栖白的作品，风格是：诗。 隔水见秋岳的释义是：隔水见秋岳：隔着水面可以望见秋天中的嵩山。这里的“秋岳”指的是秋天的嵩山，给人以清新、宁静的美感。 隔水见秋岳是唐代诗人栖白的作品，风格是：诗。 隔水见秋岳的拼音读音是：gé shuǐ jiàn qiū yuè。 隔水见秋岳是《送王炼师归嵩岳》的第3句。