姚崇

波入夜池寒出自《秋夜望月》，波入夜池寒的作者是：姚崇。 波入夜池寒是唐代诗人姚崇的作品，风格是：诗。 波入夜池寒的释义是：波入夜池寒：指夜晚的月光照在池水上，使池水显得寒冷，波光映照下仿佛水波也带着寒意。 波入夜池寒是唐代诗人姚崇的作品，风格是：诗。 波入夜池寒的拼音读音是：bō rù yè chí hán。 波入夜池寒是《秋夜望月》的第4句。 波入夜池寒的上半句是： 桂含秋树晚。

桂含秋树晚出自《秋夜望月》，桂含秋树晚的作者是：姚崇。 桂含秋树晚是唐代诗人姚崇的作品，风格是：诗。 桂含秋树晚的释义是：桂花含在秋天的树上，夜晚时分。 桂含秋树晚是唐代诗人姚崇的作品，风格是：诗。 桂含秋树晚的拼音读音是：guì hán qiū shù wǎn。 桂含秋树晚是《秋夜望月》的第3句。 桂含秋树晚的上半句是：羁人殊未安。 桂含秋树晚的下半句是：波入夜池寒。 桂含秋树晚的全句是

羁人殊未安出自《秋夜望月》，羁人殊未安的作者是：姚崇。 羁人殊未安是唐代诗人姚崇的作品，风格是：诗。 羁人殊未安的释义是：羁人殊未安：羁绊在外的人心情不安。羁人：羁绊在外的人。殊：特别，格外。未安：不安宁。 羁人殊未安是唐代诗人姚崇的作品，风格是：诗。 羁人殊未安的拼音读音是：jī rén shū wèi ān。 羁人殊未安是《秋夜望月》的第2句。 羁人殊未安的上半句是：明月有馀鉴。

明月有馀鉴出自《秋夜望月》，明月有馀鉴的作者是：姚崇。 明月有馀鉴是唐代诗人姚崇的作品，风格是：诗。 明月有馀鉴的释义是：明月有馀鉴：月亮还有足够的镜子功能。在这里，"鉴"指的是镜子，意味着月亮如同镜子一般，可以映照出人间的景象和情感。诗人通过这句话，表达了对月亮明亮、清辉能够映照世间万象的赞美。 明月有馀鉴是唐代诗人姚崇的作品，风格是：诗。 明月有馀鉴的拼音读音是：míng yuè yǒu

乘酣志转迷出自《春日洛阳城侍宴》，乘酣志转迷的作者是：姚崇。 乘酣志转迷是唐代诗人姚崇的作品，风格是：诗。 乘酣志转迷的释义是：乘酣志转迷：在畅饮之后，心志变得更加迷茫。 乘酣志转迷是唐代诗人姚崇的作品，风格是：诗。 乘酣志转迷的拼音读音是：chéng hān zhì zhuǎn mí。 乘酣志转迷是《春日洛阳城侍宴》的第8句。 乘酣志转迷的上半句是： 任重由来醉。 乘酣志转迷的全句是

任重由来醉出自《春日洛阳城侍宴》，任重由来醉的作者是：姚崇。 任重由来醉是唐代诗人姚崇的作品，风格是：诗。 任重由来醉的释义是：任重由来醉：意为肩负重任的人也常常借酒消愁。 任重由来醉是唐代诗人姚崇的作品，风格是：诗。 任重由来醉的拼音读音是：rèn zhòng yóu lái zuì。 任重由来醉是《春日洛阳城侍宴》的第7句。 任重由来醉的上半句是：舜乐下前溪。 任重由来醉的下半句是

舜乐下前溪出自《春日洛阳城侍宴》，舜乐下前溪的作者是：姚崇。 舜乐下前溪是唐代诗人姚崇的作品，风格是：诗。 舜乐下前溪的释义是：舜乐：指古代圣帝虞舜时的音乐，象征着和平与美好。下前溪：指音乐传遍前溪，即广泛流传。整句“舜乐下前溪”意指美好的音乐广泛传播，如同虞舜时的音乐那样令人陶醉。 舜乐下前溪是唐代诗人姚崇的作品，风格是：诗。 舜乐下前溪的拼音读音是：shùn lè xià qián xī。

尧樽临上席出自《春日洛阳城侍宴》，尧樽临上席的作者是：姚崇。 尧樽临上席是唐代诗人姚崇的作品，风格是：诗。 尧樽临上席的释义是：尧樽临上席：指尧帝的酒杯降临到宴席上，比喻宴席尊贵非凡。 尧樽临上席是唐代诗人姚崇的作品，风格是：诗。 尧樽临上席的拼音读音是：yáo zūn lín shàng xí。 尧樽临上席是《春日洛阳城侍宴》的第5句。 尧樽临上席的上半句是：参差露草低。 尧樽临上席的下半句是

参差露草低出自《春日洛阳城侍宴》，参差露草低的作者是：姚崇。 参差露草低是唐代诗人姚崇的作品，风格是：诗。 参差露草低的释义是：参差露草低：形容春草高低不齐，露水沾湿，显得低垂。 参差露草低是唐代诗人姚崇的作品，风格是：诗。 参差露草低的拼音读音是：cān chà lù cǎo dī。 参差露草低是《春日洛阳城侍宴》的第4句。 参差露草低的上半句是： 的历风梅度。 参差露草低的下半句是：

的历风梅度出自《春日洛阳城侍宴》，的历风梅度的作者是：姚崇。 的历风梅度是唐代诗人姚崇的作品，风格是：诗。 的历风梅度的释义是：的历风梅度：的历，一作“地栗”，意为梅花香气弥漫。 的历风梅度是唐代诗人姚崇的作品，风格是：诗。 的历风梅度的拼音读音是：de lì fēng méi dù。 的历风梅度是《春日洛阳城侍宴》的第3句。 的历风梅度的上半句是：北渚对芳蹊。 的历风梅度的下半句是：参差露草低