陈宫妃嫔

绮阁尘消玉树空出自《与颜浚冥会诗 其一 丽华赋》，绮阁尘消玉树空的作者是：陈宫妃嫔。 绮阁尘消玉树空是唐代诗人陈宫妃嫔的作品，风格是：诗。 绮阁尘消玉树空的释义是：绮阁尘消玉树空：华丽的楼阁上尘埃已消散，玉树般的美好景象也空寂无存。这句诗表达了繁华落尽、美好事物消逝的意境。 绮阁尘消玉树空是唐代诗人陈宫妃嫔的作品，风格是：诗。 绮阁尘消玉树空的拼音读音是：qǐ gé chén xiāo yù

彩笺曾擘欺江总出自《与颜浚冥会诗 其一 丽华赋》，彩笺曾擘欺江总的作者是：陈宫妃嫔。 彩笺曾擘欺江总是唐代诗人陈宫妃嫔的作品，风格是：诗。 彩笺曾擘欺江总的释义是：彩笺曾擘欺江总：用精美的彩笺书写诗篇，曾经让江总这样的才子都感到自愧不如。 彩笺曾擘欺江总是唐代诗人陈宫妃嫔的作品，风格是：诗。 彩笺曾擘欺江总的拼音读音是：cǎi jiān céng bāi qī jiāng zǒng。

白杨凋尽减悲风出自《与颜浚冥会诗 其一 丽华赋》，白杨凋尽减悲风的作者是：陈宫妃嫔。 白杨凋尽减悲风是唐代诗人陈宫妃嫔的作品，风格是：诗。 白杨凋尽减悲风的释义是：白杨凋尽减悲风：白杨树叶子凋零，悲伤的风声减弱。 白杨凋尽减悲风是唐代诗人陈宫妃嫔的作品，风格是：诗。 白杨凋尽减悲风的拼音读音是：bái yáng diāo jǐn jiǎn bēi fēng。 白杨凋尽减悲风是《与颜浚冥会诗 其一

秋草荒台响夜蛩出自《与颜浚冥会诗 其一 丽华赋》，秋草荒台响夜蛩的作者是：陈宫妃嫔。 秋草荒台响夜蛩是唐代诗人陈宫妃嫔的作品，风格是：诗。 秋草荒台响夜蛩的释义是：秋天里荒废的台地上，夜晚蟋蟀的鸣叫声此起彼伏。 秋草荒台响夜蛩是唐代诗人陈宫妃嫔的作品，风格是：诗。 秋草荒台响夜蛩的拼音读音是：qiū cǎo huāng tái xiǎng yè qióng。 秋草荒台响夜蛩是《与颜浚冥会诗 其一

得见临春阁上花出自《与颜浚冥会诗》，得见临春阁上花的作者是：陈宫妃嫔。 得见临春阁上花是唐代诗人陈宫妃嫔的作品，风格是：诗。 得见临春阁上花的释义是：得以在临春阁上见到盛开的花朵。 得见临春阁上花是唐代诗人陈宫妃嫔的作品，风格是：诗。 得见临春阁上花的拼音读音是：dé jiàn lín chūn gé shàng huā。 得见临春阁上花是《与颜浚冥会诗》的第4句。 得见临春阁上花的上半句是：

惭非后主题笺客出自《与颜浚冥会诗》，惭非后主题笺客的作者是：陈宫妃嫔。 惭非后主题笺客是唐代诗人陈宫妃嫔的作品，风格是：诗。 惭非后主题笺客的释义是：“惭非后主题笺客”中的“惭非后主题笺客”意为：自愧不如后世的诗人题诗于笺纸之上。这里的“惭非”是自谦之意，“后主题笺客”指的是后世的诗人，在笺纸上题诗。整句表达了诗人对自己的谦逊，认为自己与后世的诗人相比，在文学创作上有所不及。

秋江寒月绮窗斜出自《与颜浚冥会诗》，秋江寒月绮窗斜的作者是：陈宫妃嫔。 秋江寒月绮窗斜是唐代诗人陈宫妃嫔的作品，风格是：诗。 秋江寒月绮窗斜的释义是：秋江寒月绮窗斜：秋天的江边，寒冷的月光透过华丽的窗户斜照进来。 秋江寒月绮窗斜是唐代诗人陈宫妃嫔的作品，风格是：诗。 秋江寒月绮窗斜的拼音读音是：qiū jiāng hán yuè qǐ chuāng xié。

箫管清吟怨丽华出自《与颜浚冥会诗》，箫管清吟怨丽华的作者是：陈宫妃嫔。 箫管清吟怨丽华是唐代诗人陈宫妃嫔的作品，风格是：诗。 箫管清吟怨丽华的释义是：箫管清吟怨丽华：指箫管声清幽悠扬，如同对丽华（指美女或美景）的怨恨之音。这里“怨”字可能是指对美好事物的留恋与不舍之情。 箫管清吟怨丽华是唐代诗人陈宫妃嫔的作品，风格是：诗。 箫管清吟怨丽华的拼音读音是：xiāo guǎn qīng yín

依旧门前作逝波出自《与颜浚冥会诗》，依旧门前作逝波的作者是：陈宫妃嫔。 依旧门前作逝波是唐代诗人陈宫妃嫔的作品，风格是：诗。 依旧门前作逝波的释义是：依旧门前作逝波：门前依旧如同流水般流逝，比喻时光流逝不停。 依旧门前作逝波是唐代诗人陈宫妃嫔的作品，风格是：诗。 依旧门前作逝波的拼音读音是：yī jiù mén qián zuò shì bō。 依旧门前作逝波是《与颜浚冥会诗》的第4句。

南朝唯有长江水出自《与颜浚冥会诗》，南朝唯有长江水的作者是：陈宫妃嫔。 南朝唯有长江水是唐代诗人陈宫妃嫔的作品，风格是：诗。 南朝唯有长江水的释义是：南朝唯有长江水：指历经南朝的兴衰，只有长江的水依旧流淌，寓意时光流逝，物是人非，历史变迁中唯有自然永恒。 南朝唯有长江水是唐代诗人陈宫妃嫔的作品，风格是：诗。 南朝唯有长江水的拼音读音是：nán cháo wéi yǒu zhǎng jiāng