胡宏

谁能不逐红尘去出自《湘中馆》，谁能不逐红尘去的作者是：胡宏。 谁能不逐红尘去是宋代诗人胡宏的作品，风格是：诗。 谁能不逐红尘去的释义是：谁能不逐红尘去：指谁都无法摆脱尘世的纷扰和诱惑。 谁能不逐红尘去是宋代诗人胡宏的作品，风格是：诗。 谁能不逐红尘去的拼音读音是：shuí néng bù zhú hóng chén qù。 谁能不逐红尘去是《湘中馆》的第7句。 谁能不逐红尘去的上半句是

梅花偏见远征人出自《湘中馆》，梅花偏见远征人的作者是：胡宏。 梅花偏见远征人是宋代诗人胡宏的作品，风格是：诗。 梅花偏见远征人的释义是：梅花偏见远征人：诗人以梅花自喻，表达了自己对远征人的偏见，即认为远征人过于追求功名利禄，忽视了梅花的清高和孤傲。这里的“偏见”是指诗人对远征人的看法，而“远征人”则指那些远离家乡、投身于战争或功名追求的人。 梅花偏见远征人是宋代诗人胡宏的作品，风格是：诗。

柳色几回轻别首出自《湘中馆》，柳色几回轻别首的作者是：胡宏。 柳色几回轻别首是宋代诗人胡宏的作品，风格是：诗。 柳色几回轻别首的释义是：柳色几回轻别首：描写柳树因春风轻拂而摇曳多姿，仿佛在轻柔地告别。这句诗借柳色抒发了离别之情。 柳色几回轻别首是宋代诗人胡宏的作品，风格是：诗。 柳色几回轻别首的拼音读音是：liǔ sè jǐ huí qīng bié shǒu。

烟覆江城晓变春出自《湘中馆》，烟覆江城晓变春的作者是：胡宏。 烟覆江城晓变春是宋代诗人胡宏的作品，风格是：诗。 烟覆江城晓变春的释义是：烟覆江城晓变春：江城笼罩在晨雾之中，天色渐亮，春天悄然来临。 烟覆江城晓变春是宋代诗人胡宏的作品，风格是：诗。 烟覆江城晓变春的拼音读音是：yān fù jiāng chéng xiǎo biàn chūn。 烟覆江城晓变春是《湘中馆》的第4句。

风吹枕席清无梦出自《湘中馆》，风吹枕席清无梦的作者是：胡宏。 风吹枕席清无梦是宋代诗人胡宏的作品，风格是：诗。 风吹枕席清无梦的释义是：风吹枕席清无梦：夜晚风起，吹拂着床席，使诗人心情宁静，因而睡得安稳，不做梦。 风吹枕席清无梦是宋代诗人胡宏的作品，风格是：诗。 风吹枕席清无梦的拼音读音是：fēng chuī zhěn xí qīng wú mèng。 风吹枕席清无梦是《湘中馆》的第3句。

波澜入海是通津出自《湘中馆》，波澜入海是通津的作者是：胡宏。 波澜入海是通津是宋代诗人胡宏的作品，风格是：诗。 波澜入海是通津的释义是：波澜入海是通津，意指广阔的波澜汇入大海，象征着通过困难和挑战，最终达到成功的彼岸。在这里，可以理解为只要努力不懈，克服重重困难，就能达到目标或成功。 波澜入海是通津是宋代诗人胡宏的作品，风格是：诗。 波澜入海是通津的拼音读音是：bō lán rù hǎi shì

馆瞰潇湘画不成出自《湘中馆》，馆瞰潇湘画不成的作者是：胡宏。 馆瞰潇湘画不成是宋代诗人胡宏的作品，风格是：诗。 馆瞰潇湘画不成的释义是：馆瞰潇湘画不成，意指站在湘中馆楼上俯瞰潇湘美景，但无论怎样描绘都无法完全表达出它的美丽。这里的“馆”指的是湘中馆，是一个可以观赏景色的地方；“瞰”是俯瞰、观赏的意思；“潇湘”是指湘江和潇水，合称潇湘，是湖南的代称，常用来形容湖南美丽的自然风光

风轻日淡看游鱼出自《郭氏嘉山亭》，风轻日淡看游鱼的作者是：胡宏。 风轻日淡看游鱼是宋代诗人胡宏的作品，风格是：诗。 风轻日淡看游鱼的释义是：风轻日淡，观赏游鱼。 风轻日淡看游鱼是宋代诗人胡宏的作品，风格是：诗。 风轻日淡看游鱼的拼音读音是：fēng qīng rì dàn kàn yóu yú。 风轻日淡看游鱼是《郭氏嘉山亭》的第8句。 风轻日淡看游鱼的上半句是： 最是忘机湘水上。

最是忘机湘水上出自《郭氏嘉山亭》，最是忘机湘水上的作者是：胡宏。 最是忘机湘水上是宋代诗人胡宏的作品，风格是：诗。 最是忘机湘水上的释义是：最是忘机湘水上：指在湘江之畔，最能使人忘却世俗烦恼，回归自然本真。 最是忘机湘水上是宋代诗人胡宏的作品，风格是：诗。 最是忘机湘水上的拼音读音是：zuì shì wàng jī xiāng shuǐ shàng。 最是忘机湘水上是《郭氏嘉山亭》的第7句。

略去玄黄陋太初出自《郭氏嘉山亭》，略去玄黄陋太初的作者是：胡宏。 略去玄黄陋太初是宋代诗人胡宏的作品，风格是：诗。 略去玄黄陋太初的释义是：略去玄黄陋太初：指作者有意避开那些陈旧的、繁琐的、过于玄虚的言辞，追求更加简练、真实的表达。玄黄，指古代传说中的色彩，此处比喻玄虚、繁琐的言辞；陋，指粗俗、浅薄；太初，指最初、最初的状态。整句表达了作者追求简洁、真实文风的态度。