陈棣

会合宁有数出自《次韵叶梦符端午》，会合宁有数的作者是：陈棣。 会合宁有数是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 会合宁有数的释义是：会合宁有数：相聚的机会难道可以计数吗？意指相聚的机会不可预知，不可限量。 会合宁有数是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 会合宁有数的拼音读音是：huì hé níng yǒu shù。 会合宁有数是《次韵叶梦符端午》的第34句。 会合宁有数的上半句是： 人生类飘蓬。

人生类飘蓬出自《次韵叶梦符端午》，人生类飘蓬的作者是：陈棣。 人生类飘蓬是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 人生类飘蓬的释义是：人生类飘蓬：人生如同飘泊不定的蓬草，比喻人生无常、漂泊不定。 人生类飘蓬是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 人生类飘蓬的拼音读音是：rén shēng lèi piāo péng。 人生类飘蓬是《次韵叶梦符端午》的第33句。 人生类飘蓬的上半句是：绮语斥霞鹜。

绮语斥霞鹜出自《次韵叶梦符端午》，绮语斥霞鹜的作者是：陈棣。 绮语斥霞鹜是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 绮语斥霞鹜的释义是：绮语斥霞鹜：华丽的言辞斥责着飞翔的鹤。这里“绮语”指华丽的言辞，多指虚假或浮夸的言语；“斥”有指责、斥责之意；“霞鹜”即鹤，比喻高尚纯洁的事物。整句意思是说，华丽的言辞在指责着纯洁高尚的事物。 绮语斥霞鹜是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 绮语斥霞鹜的拼音读音是：qǐ

长篇粲珠玉出自《次韵叶梦符端午》，长篇粲珠玉的作者是：陈棣。 长篇粲珠玉是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 长篇粲珠玉的释义是：长篇粲珠玉：形容诗文辞藻华丽，如串串珍珠美玉般光彩照人。 长篇粲珠玉是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 长篇粲珠玉的拼音读音是：zhǎng piān càn zhū yù。 长篇粲珠玉是《次韵叶梦符端午》的第31句。 长篇粲珠玉的上半句是：未肯多文度。

未肯多文度出自《次韵叶梦符端午》，未肯多文度的作者是：陈棣。 未肯多文度是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 未肯多文度的释义是：不愿过多地书写诗文。 未肯多文度是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 未肯多文度的拼音读音是：wèi kěn duō wén dù。 未肯多文度是《次韵叶梦符端午》的第30句。 未肯多文度的上半句是： 便当追彦国。 未肯多文度的下半句是： 长篇粲珠玉。 未肯多文度的全句是

便当追彦国出自《次韵叶梦符端午》，便当追彦国的作者是：陈棣。 便当追彦国是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 便当追彦国的释义是：便当追彦国：便当，指方便、适宜；追，追随；彦国，指古代的贤明国家。整句意为：适宜追随古代贤明的国家。 便当追彦国是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 便当追彦国的拼音读音是：biàn dāng zhuī yàn guó。 便当追彦国是《次韵叶梦符端午》的第29句。

坐使儿女怖出自《次韵叶梦符端午》，坐使儿女怖的作者是：陈棣。 坐使儿女怖是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 坐使儿女怖的释义是：坐使儿女怖：使孩子们感到害怕。 坐使儿女怖是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 坐使儿女怖的拼音读音是：zuò shǐ ér nǚ bù。 坐使儿女怖是《次韵叶梦符端午》的第28句。 坐使儿女怖的上半句是： 高谈惊四筵。 坐使儿女怖的下半句是： 便当追彦国。

高谈惊四筵出自《次韵叶梦符端午》，高谈惊四筵的作者是：陈棣。 高谈惊四筵是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 高谈惊四筵的释义是：高谈惊四筵：指谈话内容精彩，言辞激昂，使得在座的众人（筵席上）都为之震惊。 高谈惊四筵是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 高谈惊四筵的拼音读音是：gāo tán jīng sì yán。 高谈惊四筵是《次韵叶梦符端午》的第27句。 高谈惊四筵的上半句是：极力为调护。

极力为调护出自《次韵叶梦符端午》，极力为调护的作者是：陈棣。 极力为调护是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 极力为调护的释义是：尽力调养保护。 极力为调护是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 极力为调护的拼音读音是：jí lì wèi diào hù。 极力为调护是《次韵叶梦符端午》的第26句。 极力为调护的上半句是： 怜我孤危资。 极力为调护的下半句是： 高谈惊四筵。 极力为调护的全句是

怜我孤危资出自《次韵叶梦符端午》，怜我孤危资的作者是：陈棣。 怜我孤危资是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 怜我孤危资的释义是：怜我孤危资：怜悯我孤独危险所依赖的东西。 怜我孤危资是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 怜我孤危资的拼音读音是：lián wǒ gū wēi zī。 怜我孤危资是《次韵叶梦符端午》的第25句。 怜我孤危资的上半句是：鄙志蒙推与。 怜我孤危资的下半句是：极力为调护。