曾季狸

却是同襟期出自《梅花》，却是同襟期的作者是：曾季狸。 却是同襟期是宋代诗人曾季狸的作品，风格是：诗。 却是同襟期的释义是：却是同襟期：意指虽然身处不同境地，但内心情感相通。 却是同襟期是宋代诗人曾季狸的作品，风格是：诗。 却是同襟期的拼音读音是：què shì tóng jīn qī。 却是同襟期是《梅花》的第4句。 却是同襟期的上半句是： 松竹贫贱交。 却是同襟期的全句是：松竹贫贱交

松竹贫贱交出自《梅花》，松竹贫贱交的作者是：曾季狸。 松竹贫贱交是宋代诗人曾季狸的作品，风格是：诗。 松竹贫贱交的释义是：松竹贫贱之交：指松树和竹子都耐寒，常用来比喻贫贱之交，即不因贫富变化而改变友情。 松竹贫贱交是宋代诗人曾季狸的作品，风格是：诗。 松竹贫贱交的拼音读音是：sōng zhú pín jiàn jiāo。 松竹贫贱交是《梅花》的第3句。 松竹贫贱交的上半句是：笑我不入时。

笑我不入时出自《梅花》，笑我不入时的作者是：曾季狸。 笑我不入时是宋代诗人曾季狸的作品，风格是：诗。 笑我不入时的释义是：笑我不入时：诗人自嘲自己不合时宜，不被时代所接受或理解。 笑我不入时是宋代诗人曾季狸的作品，风格是：诗。 笑我不入时的拼音读音是：xiào wǒ bù rù shí。 笑我不入时是《梅花》的第2句。 笑我不入时的上半句是：桃李艳阳态。 笑我不入时的下半句是： 松竹贫贱交。

桃李艳阳态出自《梅花》，桃李艳阳态的作者是：曾季狸。 桃李艳阳态是宋代诗人曾季狸的作品，风格是：诗。 桃李艳阳态的释义是：桃李艳阳态：指桃花和李花在阳光照耀下呈现出艳丽的姿态。 桃李艳阳态是宋代诗人曾季狸的作品，风格是：诗。 桃李艳阳态的拼音读音是：táo lǐ yàn yáng tài。 桃李艳阳态是《梅花》的第1句。 桃李艳阳态的下半句是：笑我不入时。 桃李艳阳态的全句是：桃李艳阳态

笑我劳生力已疲出自《杨源寺》，笑我劳生力已疲的作者是：曾季狸。 笑我劳生力已疲是宋代诗人曾季狸的作品，风格是：诗。 笑我劳生力已疲的释义是：笑我劳生力已疲：诗人自嘲地笑自己，感叹自己辛苦劳作，身心疲惫。 笑我劳生力已疲是宋代诗人曾季狸的作品，风格是：诗。 笑我劳生力已疲的拼音读音是：xiào wǒ láo shēng lì yǐ pí。 笑我劳生力已疲是《杨源寺》的第8句。

因吟竹院诗人语出自《杨源寺》，因吟竹院诗人语的作者是：曾季狸。 因吟竹院诗人语是宋代诗人曾季狸的作品，风格是：诗。 因吟竹院诗人语的释义是：因吟竹院诗人语：因为吟咏竹林中的诗人的话语。 因吟竹院诗人语是宋代诗人曾季狸的作品，风格是：诗。 因吟竹院诗人语的拼音读音是：yīn yín zhú yuàn shī rén yǔ。 因吟竹院诗人语是《杨源寺》的第7句。 因吟竹院诗人语的上半句是

霜馀残菊尚多姿出自《杨源寺》，霜馀残菊尚多姿的作者是：曾季狸。 霜馀残菊尚多姿是宋代诗人曾季狸的作品，风格是：诗。 霜馀残菊尚多姿的释义是：霜后残存的菊花依然多姿多彩。 霜馀残菊尚多姿是宋代诗人曾季狸的作品，风格是：诗。 霜馀残菊尚多姿的拼音读音是：shuāng yú cán jú shàng duō zī。 霜馀残菊尚多姿是《杨源寺》的第6句。 霜馀残菊尚多姿的上半句是： 风里长松能远韵。

风里长松能远韵出自《杨源寺》，风里长松能远韵的作者是：曾季狸。 风里长松能远韵是宋代诗人曾季狸的作品，风格是：诗。 风里长松能远韵的释义是：风里长松能远韵，意为风吹过长松，能传出悠远的音响。这里比喻诗人或文章具有深远的影响力。 风里长松能远韵是宋代诗人曾季狸的作品，风格是：诗。 风里长松能远韵的拼音读音是：fēng lǐ zhǎng sōng néng yuǎn yùn。

细数僧房似蜜脾出自《杨源寺》，细数僧房似蜜脾的作者是：曾季狸。 细数僧房似蜜脾是宋代诗人曾季狸的作品，风格是：诗。 细数僧房似蜜脾的释义是：细数僧房似蜜脾，意指僧房众多，如同蜂房一般密布，给人以温馨、甜蜜的感觉。 细数僧房似蜜脾是宋代诗人曾季狸的作品，风格是：诗。 细数僧房似蜜脾的拼音读音是：xì shù sēng fáng shì mì pí。 细数僧房似蜜脾是《杨源寺》的第4句。

下临稻垄如棋局出自《杨源寺》，下临稻垄如棋局的作者是：曾季狸。 下临稻垄如棋局是宋代诗人曾季狸的作品，风格是：诗。 下临稻垄如棋局的释义是：“下临稻垄如棋局”这句话的释义是：俯瞰下方的稻田像棋盘一样整齐有序。 下临稻垄如棋局是宋代诗人曾季狸的作品，风格是：诗。 下临稻垄如棋局的拼音读音是：xià lín dào lǒng rú qí jú。 下临稻垄如棋局是《杨源寺》的第3句。