杨时

风远飞帆细欲无出自《过吴江》，风远飞帆细欲无的作者是：杨时。 风远飞帆细欲无是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 风远飞帆细欲无的释义是：风远帆细似无有。 风远飞帆细欲无是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 风远飞帆细欲无的拼音读音是：fēng yuǎn fēi fān xì yù wú。 风远飞帆细欲无是《过吴江》的第4句。 风远飞帆细欲无的上半句是： 山浮晚照清如洗。 风远飞帆细欲无的下半句是：

山浮晚照清如洗出自《过吴江》，山浮晚照清如洗的作者是：杨时。 山浮晚照清如洗是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 山浮晚照清如洗的释义是：山影倒映在晚霞中，清澈得如同洗净一般。 山浮晚照清如洗是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 山浮晚照清如洗的拼音读音是：shān fú wǎn zhào qīng rú xǐ。 山浮晚照清如洗是《过吴江》的第3句。 山浮晚照清如洗的上半句是：玻璃万顷接方壶。

玻璃万顷接方壶出自《过吴江》，玻璃万顷接方壶的作者是：杨时。 玻璃万顷接方壶是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 玻璃万顷接方壶的释义是：玻璃万顷接方壶：形容水面的广阔和深邃，如同玻璃一般清澈，广阔无垠，仿佛与仙界的方壶相连。 玻璃万顷接方壶是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 玻璃万顷接方壶的拼音读音是：bō lí wàn qǐng jiē fāng hú。 玻璃万顷接方壶是《过吴江》的第2句。

天水相涵翠有馀出自《过吴江》，天水相涵翠有馀的作者是：杨时。 天水相涵翠有馀是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 天水相涵翠有馀的释义是：天空与水面交融，翠色丰富有余。 天水相涵翠有馀是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 天水相涵翠有馀的拼音读音是：tiān shuǐ xiāng hán cuì yǒu yú。 天水相涵翠有馀是《过吴江》的第1句。 天水相涵翠有馀的下半句是：玻璃万顷接方壶。

未分秦陇与潇湘出自《次韵晁以道》，未分秦陇与潇湘的作者是：杨时。 未分秦陇与潇湘是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 未分秦陇与潇湘的释义是：未分秦陇与潇湘：指古代秦陇地区与潇湘流域在历史上尚未划分明确界限。秦陇，泛指秦地和陇地，即今陕西、甘肃一带；潇湘，指湖南的潇水和湘江。此处用以比喻两地之间尚未明确划分，如同未分开的山水。 未分秦陇与潇湘是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。

千里同风无远近出自《次韵晁以道》，千里同风无远近的作者是：杨时。 千里同风无远近是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 千里同风无远近的释义是：千里同风无远近：无论相隔千里，感受的风气都是一样的，没有远近之分。形容感情相通，距离不再成为障碍。 千里同风无远近是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 千里同风无远近的拼音读音是：qiān lǐ tóng fēng wú yuǎn jìn。

塞上烟尘客自忙出自《次韵晁以道》，塞上烟尘客自忙的作者是：杨时。 塞上烟尘客自忙是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 塞上烟尘客自忙的释义是：塞上烟尘客自忙：指边塞上的戍卒在烽烟滚滚中忙碌奔波。 塞上烟尘客自忙是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 塞上烟尘客自忙的拼音读音是：sāi shàng yān chén kè zì máng。 塞上烟尘客自忙是《次韵晁以道》的第6句。

壶中日月春长在出自《次韵晁以道》，壶中日月春长在的作者是：杨时。 壶中日月春长在是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 壶中日月春长在的释义是：壶中日月春长在，意为在酒壶中，日月仿佛永远存在，象征着时间停滞，生活无忧无虑，如同仙境一般。 壶中日月春长在是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 壶中日月春长在的拼音读音是：hú zhōng rì yuè chūn zhǎng zài。

不须惊世露文章出自《次韵晁以道》，不须惊世露文章的作者是：杨时。 不须惊世露文章是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 不须惊世露文章的释义是：不必惊动世人展示自己的文章。 不须惊世露文章是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 不须惊世露文章的拼音读音是：bù xū jīng shì lù wén zhāng。 不须惊世露文章是《次韵晁以道》的第4句。 不须惊世露文章的上半句是： 便好收心事农圃。

便好收心事农圃出自《次韵晁以道》，便好收心事农圃的作者是：杨时。 便好收心事农圃是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 便好收心事农圃的释义是：便好收心事农圃：指最好收起心事，去从事农业生产和园艺。即放下杂念，专注于农耕生活。 便好收心事农圃是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 便好收心事农圃的拼音读音是：biàn hǎo shōu xīn shì nóng pǔ。