杨时

共寄无何作醉乡出自《次韵晁以道》，共寄无何作醉乡的作者是：杨时。 共寄无何作醉乡是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 共寄无何作醉乡的释义是：共同寻求超脱尘世的乐趣，犹如进入醉乡。 共寄无何作醉乡是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 共寄无何作醉乡的拼音读音是：gòng jì wú hé zuò zuì xiāng。 共寄无何作醉乡是《次韵晁以道》的第2句。 共寄无何作醉乡的上半句是：谁能载酒寻元亮

谁能载酒寻元亮出自《次韵晁以道》，谁能载酒寻元亮的作者是：杨时。 谁能载酒寻元亮是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 谁能载酒寻元亮的释义是：谁能载酒寻元亮：谁能带着酒去寻找陶渊明。这里“元亮”是陶渊明的字，诗人以陶渊明自比，表达了自己对隐逸生活的向往。 谁能载酒寻元亮是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 谁能载酒寻元亮的拼音读音是：shuí néng zài jiǔ xún yuán liàng。

注目晴空独倚楼出自《望湖楼晚眺》，注目晴空独倚楼的作者是：杨时。 注目晴空独倚楼是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 注目晴空独倚楼的释义是：凝视晴朗的天空，独自倚靠在望湖楼上。 注目晴空独倚楼是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 注目晴空独倚楼的拼音读音是：zhù mù qíng kōng dú yǐ lóu。 注目晴空独倚楼是《望湖楼晚眺》的第8句。 注目晴空独倚楼的上半句是： 留连更待东窗月。

留连更待东窗月出自《望湖楼晚眺》，留连更待东窗月的作者是：杨时。 留连更待东窗月是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 留连更待东窗月的释义是：留连更待东窗月：表示诗人不愿离去，还想等待观赏东方窗户下的明月。这里的“留连”意味着依依不舍，“东窗月”则指的是东方窗户下的明月，比喻美景令人陶醉，希望时间能停留。 留连更待东窗月是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 留连更待东窗月的拼音读音是：liú

片云随意入沧洲出自《望湖楼晚眺》，片云随意入沧洲的作者是：杨时。 片云随意入沧洲是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 片云随意入沧洲的释义是：片云随意入沧洲：飘散的云朵随意地飘向浩渺的洲岛。 片云随意入沧洲是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 片云随意入沧洲的拼音读音是：piàn yún suí yì rù cāng zhōu。 片云随意入沧洲是《望湖楼晚眺》的第6句。 片云随意入沧洲的上半句是：

翠鹬翻风窥浅水出自《望湖楼晚眺》，翠鹬翻风窥浅水的作者是：杨时。 翠鹬翻风窥浅水是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 翠鹬翻风窥浅水的释义是：翠鹬翻风窥浅水：翠绿色的水鸟在风中翻飞，窥视着浅水中的景象。 翠鹬翻风窥浅水是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 翠鹬翻风窥浅水的拼音读音是：cuì yù fān fēng kuī qiǎn shuǐ。 翠鹬翻风窥浅水是《望湖楼晚眺》的第5句。

天影融成十里秋出自《望湖楼晚眺》，天影融成十里秋的作者是：杨时。 天影融成十里秋是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 天影融成十里秋的释义是：天影融成十里秋，意为天空的倒影与秋天的景色相融合，形成一片宽广的十里秋色。 天影融成十里秋是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 天影融成十里秋的拼音读音是：tiān yǐng róng chéng shí lǐ qiū。 天影融成十里秋是《望湖楼晚眺》的第4句

湖光写出千峰秀出自《望湖楼晚眺》，湖光写出千峰秀的作者是：杨时。 湖光写出千峰秀是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 湖光写出千峰秀的释义是：湖光映照出千峰的秀丽景色。 湖光写出千峰秀是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 湖光写出千峰秀的拼音读音是：hú guāng xiě chū qiān fēng xiù。 湖光写出千峰秀是《望湖楼晚眺》的第3句。 湖光写出千峰秀的上半句是：檐花飞动锦文浮。

檐花飞动锦文浮出自《望湖楼晚眺》，檐花飞动锦文浮的作者是：杨时。 檐花飞动锦文浮是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 檐花飞动锦文浮的释义是：檐花飞动锦文浮：屋檐下的花朵随风飘动，如同锦绣一般美丽。 檐花飞动锦文浮是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 檐花飞动锦文浮的拼音读音是：yán huā fēi dòng jǐn wén fú。 檐花飞动锦文浮是《望湖楼晚眺》的第2句。

斜日侵帘上玉钩出自《望湖楼晚眺》，斜日侵帘上玉钩的作者是：杨时。 斜日侵帘上玉钩是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 斜日侵帘上玉钩的释义是：斜日侵帘上玉钩：夕阳的余晖斜照到窗帘上，窗帘如同玉钩般精致。 斜日侵帘上玉钩是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 斜日侵帘上玉钩的拼音读音是：xié rì qīn lián shàng yù gōu。 斜日侵帘上玉钩是《望湖楼晚眺》的第1句。