杨时

天外行云暝不收出自《登岘首阻雨》，天外行云暝不收的作者是：杨时。 天外行云暝不收是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 天外行云暝不收的释义是：天外行云暝不收：天边的浮云在暮色中渐渐消散，却似乎难以完全被收束。这句诗描绘了云彩在天际缓缓移动，直到夜幕降临仍未散去的景象。 天外行云暝不收是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 天外行云暝不收的拼音读音是：tiān wài xíng yún míng bù

庭前古木已经秋出自《登岘首阻雨》，庭前古木已经秋的作者是：杨时。 庭前古木已经秋是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 庭前古木已经秋的释义是：庭前古木已经秋：庭院前的古老树木已经进入了秋季，暗示了时间的流逝和岁月的变迁。 庭前古木已经秋是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 庭前古木已经秋的拼音读音是：tíng qián gǔ mù yǐ jīng qiū。 庭前古木已经秋是《登岘首阻雨》的第1句。

好山浑在有无间出自《登岘首阻雨》，好山浑在有无间的作者是：杨时。 好山浑在有无间是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 好山浑在有无间的释义是：好山浑在有无间：美好的山景仿佛存在于虚实之间，形容山景之妙，似有似无，给人以飘渺之感。 好山浑在有无间是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 好山浑在有无间的拼音读音是：hǎo shān hún zài yǒu wú jiān。

向晚微云遮不尽出自《登岘首阻雨》，向晚微云遮不尽的作者是：杨时。 向晚微云遮不尽是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 向晚微云遮不尽的释义是：向晚微云遮不尽：傍晚时分，薄薄的云层虽然遮住了部分视线，但仍无法完全遮挡。 向晚微云遮不尽是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 向晚微云遮不尽的拼音读音是：xiàng wǎn wēi yún zhē bù jǐn。 向晚微云遮不尽是《登岘首阻雨》的第3句。

庭树萧萧景自闲出自《登岘首阻雨》，庭树萧萧景自闲的作者是：杨时。 庭树萧萧景自闲是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 庭树萧萧景自闲的释义是：庭院里的树木萧瑟地摇曳，景色却显得格外宁静悠闲。 庭树萧萧景自闲是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 庭树萧萧景自闲的拼音读音是：tíng shù xiāo xiāo jǐng zì xián。 庭树萧萧景自闲是《登岘首阻雨》的第2句。

江风飞雨上雕栏出自《登岘首阻雨》，江风飞雨上雕栏的作者是：杨时。 江风飞雨上雕栏是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 江风飞雨上雕栏的释义是：江风飞雨上雕栏：江面上的风吹起，雨点打在雕刻精美的栏杆上。 江风飞雨上雕栏是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 江风飞雨上雕栏的拼音读音是：jiāng fēng fēi yǔ shàng diāo lán。 江风飞雨上雕栏是《登岘首阻雨》的第1句。

杖藜欲去更回还出自《登岘首阻雨》，杖藜欲去更回还的作者是：杨时。 杖藜欲去更回还是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 杖藜欲去更回还的释义是：拄着藜杖想要离去却又返回。这句诗表达了诗人对登岘首的向往与留恋之情。 杖藜欲去更回还是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 杖藜欲去更回还的拼音读音是：zhàng lí yù qù gèng huí hái。 杖藜欲去更回还是《登岘首阻雨》的第4句。

尽日倚阑看不足出自《登岘首阻雨》，尽日倚阑看不足的作者是：杨时。 尽日倚阑看不足是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 尽日倚阑看不足的释义是：终日倚靠在栏杆上，看风景却总觉得不够尽兴。 尽日倚阑看不足是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 尽日倚阑看不足的拼音读音是：jǐn rì yǐ lán kàn bù zú。 尽日倚阑看不足是《登岘首阻雨》的第3句。 尽日倚阑看不足的上半句是：云外青山一水间。

云外青山一水间出自《登岘首阻雨》，云外青山一水间的作者是：杨时。 云外青山一水间是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 云外青山一水间的释义是：云外青山一水间，意指远处的青山耸立在云层之上，与水面相隔，形象地描绘了山水之间的壮丽景色。 云外青山一水间是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 云外青山一水间的拼音读音是：yún wài qīng shān yī shuǐ jiān。

江浮云影抱层栏出自《登岘首阻雨》，江浮云影抱层栏的作者是：杨时。 江浮云影抱层栏是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 江浮云影抱层栏的释义是：江水之上，浮动的云影似乎拥抱住层层相叠的栏杆。 江浮云影抱层栏是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 江浮云影抱层栏的拼音读音是：jiāng fú yún yǐng bào céng lán。 江浮云影抱层栏是《登岘首阻雨》的第1句。 江浮云影抱层栏的下半句是