杨时

时时飞梦到羲皇出自《病中作》，时时飞梦到羲皇的作者是：杨时。 时时飞梦到羲皇是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 时时飞梦到羲皇的释义是：时时飞梦到羲皇：诗人时常在梦中回到上古伏羲氏的时代，表达了对远古宁静和谐生活的向往。 时时飞梦到羲皇是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 时时飞梦到羲皇的拼音读音是：shí shí fēi mèng dào xī huáng。 时时飞梦到羲皇是《病中作》的第4句。

寄傲南窗容膝地出自《病中作》，寄傲南窗容膝地的作者是：杨时。 寄傲南窗容膝地是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 寄傲南窗容膝地的释义是：寄傲南窗容膝地：意指在病中，诗人寄情于南窗之下，将那片狭小的空间当作自己安放傲骨的场所。这里“容膝地”比喻狭小的空间，表达了诗人即使身处病榻，也要保持高洁傲岸的情怀。 寄傲南窗容膝地是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 寄傲南窗容膝地的拼音读音是：jì ào

白日无人景自长出自《病中作》，白日无人景自长的作者是：杨时。 白日无人景自长是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 白日无人景自长的释义是：白天里没有人，景色显得格外悠长。 白日无人景自长是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 白日无人景自长的拼音读音是：bái rì wú rén jǐng zì zhǎng。 白日无人景自长是《病中作》的第2句。 白日无人景自长的上半句是：此身如幻病何伤。

此身如幻病何伤出自《病中作》，此身如幻病何伤的作者是：杨时。 此身如幻病何伤是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 此身如幻病何伤的释义是：此身如幻病何伤：身体如同幻影一般，生病又有什么关系呢？这里的“此身如幻”表达了对生命的超然态度，认为身体的存在犹如梦幻，因此对病痛等人生的困扰并不以为意。 此身如幻病何伤是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 此身如幻病何伤的拼音读音是：cǐ shēn rú

半残春梦更悠扬出自《春早》，半残春梦更悠扬的作者是：杨时。 半残春梦更悠扬是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 半残春梦更悠扬的释义是：半残春梦更悠扬：指春日的梦境虽已残破不全，但其余韵却更加悠远而动听。 半残春梦更悠扬是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 半残春梦更悠扬的拼音读音是：bàn cán chūn mèng gèng yōu yáng。 半残春梦更悠扬是《春早》的第4句。

枕上隔篱闻鸟语出自《春早》，枕上隔篱闻鸟语的作者是：杨时。 枕上隔篱闻鸟语是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 枕上隔篱闻鸟语的释义是：枕上隔篱闻鸟语：睡在床上，隔着篱笆听到了鸟儿的叫声。 枕上隔篱闻鸟语是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 枕上隔篱闻鸟语的拼音读音是：zhěn shàng gé lí wén niǎo yǔ。 枕上隔篱闻鸟语是《春早》的第3句。 枕上隔篱闻鸟语的上半句是

疏懒惟添睡思长出自《春早》，疏懒惟添睡思长的作者是：杨时。 疏懒惟添睡思长是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 疏懒惟添睡思长的释义是：“疏懒惟添睡思长”意味着因为身心懒散，所以更容易产生困倦，睡眠的欲望变得更加强烈。 疏懒惟添睡思长是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 疏懒惟添睡思长的拼音读音是：shū lǎn wéi tiān shuì sī zhǎng。 疏懒惟添睡思长是《春早》的第2句。

云天幂幂漏微光出自《春早》，云天幂幂漏微光的作者是：杨时。 云天幂幂漏微光是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 云天幂幂漏微光的释义是：云天幂幂漏微光：乌云密布的天空透出微弱的光芒。 云天幂幂漏微光是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 云天幂幂漏微光的拼音读音是：yún tiān mì mì lòu wēi guāng。 云天幂幂漏微光是《春早》的第1句。 云天幂幂漏微光的下半句是：疏懒惟添睡思长。

一川风雨湿征辀出自《登岘首阻雨》，一川风雨湿征辀的作者是：杨时。 一川风雨湿征辀是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 一川风雨湿征辀的释义是：一川风雨湿征辀：整个河流被风雨浸湿，征途中的车辙也沾满了雨水。 一川风雨湿征辀是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 一川风雨湿征辀的拼音读音是：yī chuān fēng yǔ shī zhēng zhōu。 一川风雨湿征辀是《登岘首阻雨》的第4句。

倚杖却寻山下路出自《登岘首阻雨》，倚杖却寻山下路的作者是：杨时。 倚杖却寻山下路是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 倚杖却寻山下路的释义是：倚杖却寻山下路：拄着拐杖，转身寻找下山的路。这句话描绘了诗人因雨受阻，不得不改变计划，转身寻找下山之路的情景。 倚杖却寻山下路是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 倚杖却寻山下路的拼音读音是：yǐ zhàng què xún shān xià lù。