李九龄

消得江充宠佞无出自《望思台》，消得江充宠佞无的作者是：李九龄。 消得江充宠佞无是唐代诗人李九龄的作品，风格是：诗。 消得江充宠佞无的释义是：消得江充宠佞无：指江充虽然被宠爱，但他的佞巧和奸佞却无法长久。 消得江充宠佞无是唐代诗人李九龄的作品，风格是：诗。 消得江充宠佞无的拼音读音是：xiāo dé jiāng chōng chǒng nìng wú。 消得江充宠佞无是《望思台》的第4句。

直饶四老依前出出自《望思台》，直饶四老依前出的作者是：李九龄。 直饶四老依前出是唐代诗人李九龄的作品，风格是：诗。 直饶四老依前出的释义是：即使四位老者依然健在。 直饶四老依前出是唐代诗人李九龄的作品，风格是：诗。 直饶四老依前出的拼音读音是：zhí ráo sì lǎo yī qián chū。 直饶四老依前出是《望思台》的第3句。 直饶四老依前出的上半句是：任人曾不问贤愚。

任人曾不问贤愚出自《望思台》，任人曾不问贤愚的作者是：李九龄。 任人曾不问贤愚是唐代诗人李九龄的作品，风格是：诗。 任人曾不问贤愚的释义是：任人曾不问贤愚：指曾经的人们在评价他人时，不分贤良还是愚昧，即不论人的品德才智如何，都未曾加以区分。 任人曾不问贤愚是唐代诗人李九龄的作品，风格是：诗。 任人曾不问贤愚的拼音读音是：rèn rén céng bù wèn xián yú。

汉武年高慢帝图出自《望思台》，汉武年高慢帝图的作者是：李九龄。 汉武年高慢帝图是唐代诗人李九龄的作品，风格是：诗。 汉武年高慢帝图的释义是：汉武年高慢帝图：指汉武帝晚年，因年老体衰而行动迟缓，懒散地坐在帝位上的形象。这里以“慢帝图”描绘了汉武帝晚年的生活状态。 汉武年高慢帝图是唐代诗人李九龄的作品，风格是：诗。 汉武年高慢帝图的拼音读音是：hàn wǔ nián gāo màn dì tú。

更堪容易上高楼出自《登楼寄远》，更堪容易上高楼的作者是：李九龄。 更堪容易上高楼是唐代诗人李九龄的作品，风格是：诗。 更堪容易上高楼的释义是：更堪容易上高楼：本意是登上高楼本就是一件容易的事情，但在这里表达了诗人因思乡或忧国忧民而感到心情沉重，即使登楼也倍感不易。这里的“更堪”含有“怎能”或“不料”之意，表达了一种出乎意料的感慨。 更堪容易上高楼是唐代诗人李九龄的作品，风格是：诗。

总是动人乡思处出自《登楼寄远》，总是动人乡思处的作者是：李九龄。 总是动人乡思处是唐代诗人李九龄的作品，风格是：诗。 总是动人乡思处的释义是：总是动人乡思处：每次触动人心思乡之情的地方。 总是动人乡思处是唐代诗人李九龄的作品，风格是：诗。 总是动人乡思处的拼音读音是：zǒng shì dòng rén xiāng sī chù。 总是动人乡思处是《登楼寄远》的第3句。 总是动人乡思处的上半句是

极目烟光月似钩出自《登楼寄远》，极目烟光月似钩的作者是：李九龄。 极目烟光月似钩是唐代诗人李九龄的作品，风格是：诗。 极目烟光月似钩的释义是：极目远望，烟雾弥漫，月亮如同钩子。 极目烟光月似钩是唐代诗人李九龄的作品，风格是：诗。 极目烟光月似钩的拼音读音是：jí mù yān guāng yuè shì gōu。 极目烟光月似钩是《登楼寄远》的第2句。 极目烟光月似钩的上半句是：满城春色花如雪。

满城春色花如雪出自《登楼寄远》，满城春色花如雪的作者是：李九龄。 满城春色花如雪是唐代诗人李九龄的作品，风格是：诗。 满城春色花如雪的释义是：满城春色花如雪：形容春天时节，整个城市都充满了春天的气息，花朵盛开，洁白如雪。 满城春色花如雪是唐代诗人李九龄的作品，风格是：诗。 满城春色花如雪的拼音读音是：mǎn chéng chūn sè huā rú xuě。 满城春色花如雪是《登楼寄远》的第1句

湿损钗头翡翠翘出自《春行遇雨》，湿损钗头翡翠翘的作者是：李九龄。 湿损钗头翡翠翘是唐代诗人李九龄的作品，风格是：诗。 湿损钗头翡翠翘的释义是：湿损钗头翡翠翘：雨后发钗上的翡翠因湿而损坏，翘起。 湿损钗头翡翠翘是唐代诗人李九龄的作品，风格是：诗。 湿损钗头翡翠翘的拼音读音是：shī sǔn chāi tóu fěi cuì qiào。 湿损钗头翡翠翘是《春行遇雨》的第4句。

采香陌上谁家女出自《春行遇雨》，采香陌上谁家女的作者是：李九龄。 采香陌上谁家女是唐代诗人李九龄的作品，风格是：诗。 采香陌上谁家女的释义是：采香陌上谁家女：在花径上采花的是哪家的女子。 采香陌上谁家女是唐代诗人李九龄的作品，风格是：诗。 采香陌上谁家女的拼音读音是：cǎi xiāng mò shàng shuí jiā nǚ。 采香陌上谁家女是《春行遇雨》的第3句。 采香陌上谁家女的上半句是