李暇

感郎情意深出自《相和歌辞碧玉歌》，感郎情意深的作者是：李暇。 感郎情意深是唐代诗人李暇的作品，风格是：诗。 感郎情意深的释义是：感郎情意深：表达了对心上人深情厚意的感激之情。 感郎情意深是唐代诗人李暇的作品，风格是：诗。 感郎情意深的拼音读音是：gǎn láng qíng yì shēn。 感郎情意深是《相和歌辞碧玉歌》的第4句。 感郎情意深的上半句是： 珠被玳瑁床。 感郎情意深的全句是

珠被玳瑁床出自《相和歌辞碧玉歌》，珠被玳瑁床的作者是：李暇。 珠被玳瑁床是唐代诗人李暇的作品，风格是：诗。 珠被玳瑁床的释义是：珠被玳瑁床：指用珍珠装饰的被子，铺设在玳瑁雕刻的床上。玳瑁床，即用玳瑁材料制成的床榻，玳瑁是一种珍贵的甲壳类动物，其壳可制成装饰品。这里形容床榻豪华精美。 珠被玳瑁床是唐代诗人李暇的作品，风格是：诗。 珠被玳瑁床的拼音读音是：zhū bèi dài mào chuáng

出入千花林出自《相和歌辞碧玉歌》，出入千花林的作者是：李暇。 出入千花林是唐代诗人李暇的作品，风格是：诗。 出入千花林的释义是：出入千花林：指穿越繁花似锦的林间。 出入千花林是唐代诗人李暇的作品，风格是：诗。 出入千花林的拼音读音是：chū rù qiān huā lín。 出入千花林是《相和歌辞碧玉歌》的第2句。 出入千花林的上半句是：碧玉上宫妓。 出入千花林的下半句是： 珠被玳瑁床。

碧玉上宫妓出自《相和歌辞碧玉歌》，碧玉上宫妓的作者是：李暇。 碧玉上宫妓是唐代诗人李暇的作品，风格是：诗。 碧玉上宫妓的释义是：碧玉：美女，常用来比喻年轻貌美的女子。 上宫妓：宫廷中的女乐师，即宫中的歌姬。 碧玉上宫妓是唐代诗人李暇的作品，风格是：诗。 碧玉上宫妓的拼音读音是：bì yù shàng gōng jì。 碧玉上宫妓是《相和歌辞碧玉歌》的第1句。 碧玉上宫妓的下半句是：出入千花林。

如何坐悲妾出自《相和歌辞怨诗三首》，如何坐悲妾的作者是：李暇。 如何坐悲妾是唐代诗人李暇的作品，风格是：诗。 如何坐悲妾的释义是：如何坐悲妾：为何独自坐着悲伤自己。这里的“如何”表达了一种疑问或感慨，而“坐悲妾”则是形容诗人自己坐着而悲伤。这里的“坐”是动词，表示动作，而“悲妾”则是指诗人自己。整句诗表达了诗人内心的悲伤和无奈。 如何坐悲妾是唐代诗人李暇的作品，风格是：诗。

歌舞须及时出自《相和歌辞怨诗三首》，歌舞须及时的作者是：李暇。 歌舞须及时是唐代诗人李暇的作品，风格是：诗。 歌舞须及时的释义是：歌舞须及时：指应当及时享受歌舞带来的欢乐，珍惜当下时光。 歌舞须及时是唐代诗人李暇的作品，风格是：诗。 歌舞须及时的拼音读音是：gē wǔ xū jí shí。 歌舞须及时是《相和歌辞怨诗三首》的第3句。 歌舞须及时的上半句是：别后露垂叶。 歌舞须及时的下半句是

别后露垂叶出自《相和歌辞怨诗三首》，别后露垂叶的作者是：李暇。 别后露垂叶是唐代诗人李暇的作品，风格是：诗。 别后露垂叶的释义是：别后露垂叶：离别之后，露水滴落在树叶上。 别后露垂叶是唐代诗人李暇的作品，风格是：诗。 别后露垂叶的拼音读音是：bié hòu lù chuí yè。 别后露垂叶是《相和歌辞怨诗三首》的第2句。 别后露垂叶的上半句是：别来花照路。 别后露垂叶的下半句是： 歌舞须及时。

别来花照路出自《相和歌辞怨诗三首》，别来花照路的作者是：李暇。 别来花照路是唐代诗人李暇的作品，风格是：诗。 别来花照路的释义是：别来花照路：分别后，花儿依旧照亮了道路，比喻离别后的景象依然美好。 别来花照路是唐代诗人李暇的作品，风格是：诗。 别来花照路的拼音读音是：bié lái huā zhào lù。 别来花照路是《相和歌辞怨诗三首》的第1句。 别来花照路的下半句是：别后露垂叶。

且复乘月还出自《相和歌辞怨诗三首》，且复乘月还的作者是：李暇。 且复乘月还是唐代诗人李暇的作品，风格是：诗。 且复乘月还的释义是：暂且再乘着月光返回。 且复乘月还是唐代诗人李暇的作品，风格是：诗。 且复乘月还的拼音读音是：qiě fù chéng yuè hái。 且复乘月还是《相和歌辞怨诗三首》的第4句。 且复乘月还的上半句是： 相忆不可见。 且复乘月还的全句是：相忆不可见，且复乘月还。

相忆不可见出自《相和歌辞怨诗三首》，相忆不可见的作者是：李暇。 相忆不可见是唐代诗人李暇的作品，风格是：诗。 相忆不可见的释义是：相思相忆却不能相见。 相忆不可见是唐代诗人李暇的作品，风格是：诗。 相忆不可见的拼音读音是：xiāng yì bù kě jiàn。 相忆不可见是《相和歌辞怨诗三首》的第3句。 相忆不可见的上半句是：小苑花台间。 相忆不可见的下半句是：且复乘月还。 相忆不可见的全句是