李节度姬

凤皇楼上月华寒出自《会张生述怀》，凤皇楼上月华寒的作者是：李节度姬。 凤皇楼上月华寒是唐代诗人李节度姬的作品，风格是：诗。 凤皇楼上月华寒的释义是：凤皇楼上月华寒：比喻心情凄凉、寂寞。 凤皇楼上月华寒是唐代诗人李节度姬的作品，风格是：诗。 凤皇楼上月华寒的拼音读音是：fèng huáng lóu shàng yuè huá hán。 凤皇楼上月华寒是《会张生述怀》的第4句。

最是恼人情绪处出自《会张生述怀》，最是恼人情绪处的作者是：李节度姬。 最是恼人情绪处是唐代诗人李节度姬的作品，风格是：诗。 最是恼人情绪处的释义是：最是恼人情绪处：最让人感到烦恼和困扰的情感状态。 最是恼人情绪处是唐代诗人李节度姬的作品，风格是：诗。 最是恼人情绪处的拼音读音是：zuì shì nǎo rén qíng xù chù。 最是恼人情绪处是《会张生述怀》的第3句。

堂上犀簪取次看出自《会张生述怀》，堂上犀簪取次看的作者是：李节度姬。 堂上犀簪取次看是唐代诗人李节度姬的作品，风格是：诗。 堂上犀簪取次看的释义是：堂上犀簪取次看：堂上的人随意拿起犀牛角做的簪子观看。这里的“堂上”指家中长辈或尊贵之人，“犀簪”指用犀牛角制成的簪子，是一种珍贵的装饰品，“取次看”表示随意观看。整句表达了主人公在家中随意欣赏珍贵物品的情景。 堂上犀簪取次看是唐代诗人李节度姬的作品

门前画戟寻常设出自《会张生述怀》，门前画戟寻常设的作者是：李节度姬。 门前画戟寻常设是唐代诗人李节度姬的作品，风格是：诗。 门前画戟寻常设的释义是：门前画戟寻常设：门前常摆放着象征权势的画戟。 门前画戟寻常设是唐代诗人李节度姬的作品，风格是：诗。 门前画戟寻常设的拼音读音是：mén qián huà jǐ xún cháng shè。 门前画戟寻常设是《会张生述怀》的第1句。

良媒未必胜红绡出自《书红绡帕》，良媒未必胜红绡的作者是：李节度姬。 良媒未必胜红绡是唐代诗人李节度姬的作品，风格是：诗。 良媒未必胜红绡的释义是：良媒未必胜红绡：即使好的媒人也不一定比得上红绡（指红绡帕，一种珍贵的丝织品）的价值。意指有时候直接、自然的方式比通过中间人更有价值。 良媒未必胜红绡是唐代诗人李节度姬的作品，风格是：诗。 良媒未必胜红绡的拼音读音是：liáng méi wèi bì

偶用志诚求雅合出自《书红绡帕》，偶用志诚求雅合的作者是：李节度姬。 偶用志诚求雅合是唐代诗人李节度姬的作品，风格是：诗。 偶用志诚求雅合的释义是：偶用志诚求雅合：偶尔凭借真诚之心寻求高雅的契合。 偶用志诚求雅合是唐代诗人李节度姬的作品，风格是：诗。 偶用志诚求雅合的拼音读音是：ǒu yòng zhì chéng qiú yǎ hé。 偶用志诚求雅合是《书红绡帕》的第3句。

常渴佳期乃寂寥出自《书红绡帕》，常渴佳期乃寂寥的作者是：李节度姬。 常渴佳期乃寂寥是唐代诗人李节度姬的作品，风格是：诗。 常渴佳期乃寂寥的释义是：常渴佳期乃寂寥：渴望的美好时光却变得孤独寂静。 常渴佳期乃寂寥是唐代诗人李节度姬的作品，风格是：诗。 常渴佳期乃寂寥的拼音读音是：cháng kě jiā qī nǎi jì liáo。 常渴佳期乃寂寥是《书红绡帕》的第2句。 常渴佳期乃寂寥的上半句是

金珠富贵吾家事出自《书红绡帕》，金珠富贵吾家事的作者是：李节度姬。 金珠富贵吾家事是唐代诗人李节度姬的作品，风格是：诗。 金珠富贵吾家事的释义是：金珠富贵吾家事：我家的事情就是拥有金珠和富贵。 金珠富贵吾家事是唐代诗人李节度姬的作品，风格是：诗。 金珠富贵吾家事的拼音读音是：jīn zhū fù guì wú jiā shì。 金珠富贵吾家事是《书红绡帕》的第1句。 金珠富贵吾家事的下半句是

好与情郎怀袖中出自《书红绡帕》，好与情郎怀袖中的作者是：李节度姬。 好与情郎怀袖中是唐代诗人李节度姬的作品，风格是：诗。 好与情郎怀袖中的释义是：好与情郎怀袖中：意味着诗人希望这首诗能被情郎珍藏在怀袖之中，时刻带在身边，象征着对情郎的深情和思念。 好与情郎怀袖中是唐代诗人李节度姬的作品，风格是：诗。 好与情郎怀袖中的拼音读音是：hǎo yǔ qíng láng huái xiù zhōng。

殷勤遗下轻绡意出自《书红绡帕》，殷勤遗下轻绡意的作者是：李节度姬。 殷勤遗下轻绡意是唐代诗人李节度姬的作品，风格是：诗。 殷勤遗下轻绡意的释义是：情意深长，细心留下轻柔的丝帕以表心意。 殷勤遗下轻绡意是唐代诗人李节度姬的作品，风格是：诗。 殷勤遗下轻绡意的拼音读音是：yīn qín yí xià qīng xiāo yì。 殷勤遗下轻绡意是《书红绡帕》的第3句。 殷勤遗下轻绡意的上半句是