李廓

依旧参差拂寺桥出自《忆钱塘》，依旧参差拂寺桥的作者是：李廓。 依旧参差拂寺桥是唐代诗人李廓的作品，风格是：诗。 依旧参差拂寺桥的释义是：依旧参差拂寺桥：依旧保持参差不齐的景象，轻轻拂过寺庙的桥梁。形容桥梁依然保留着原始的风貌，与寺庙和谐共存。 依旧参差拂寺桥是唐代诗人李廓的作品，风格是：诗。 依旧参差拂寺桥的拼音读音是：yī jiù cān chà fú sì qiáo。

仍闻江上春来柳出自《忆钱塘》，仍闻江上春来柳的作者是：李廓。 仍闻江上春来柳是唐代诗人李廓的作品，风格是：诗。 仍闻江上春来柳的释义是：依旧能听到江面上春天到来时柳树抽芽的声音。 仍闻江上春来柳是唐代诗人李廓的作品，风格是：诗。 仍闻江上春来柳的拼音读音是：réng wén jiāng shàng chūn lái liǔ。 仍闻江上春来柳是《忆钱塘》的第7句。 仍闻江上春来柳的上半句是

蓬遗苏丞舞时腰出自《忆钱塘》，蓬遗苏丞舞时腰的作者是：李廓。 蓬遗苏丞舞时腰是唐代诗人李廓的作品，风格是：诗。 蓬遗苏丞舞时腰的释义是：蓬遗苏丞舞时腰，意为“遗留着苏丞舞动时的腰姿”。这里“蓬遗”意味着遗留或保留，“苏丞”指的是苏东坡，古代文人常用其字或号代指本人，“舞时腰”则是指舞动时的腰肢姿态。整句表达了苏东坡当年舞动腰肢的风姿依然留存。 蓬遗苏丞舞时腰是唐代诗人李廓的作品，风格是：诗。

桂倚玉儿吟处雪出自《忆钱塘》，桂倚玉儿吟处雪的作者是：李廓。 桂倚玉儿吟处雪是唐代诗人李廓的作品，风格是：诗。 桂倚玉儿吟处雪的释义是：桂倚玉儿吟处雪，意指桂花倚靠在玉儿吟咏的地方，那里有如雪般洁白的景象。这句诗描绘了一幅清雅脱俗的画面，可能寓意着高雅的意境或纯洁的情感。 桂倚玉儿吟处雪是唐代诗人李廓的作品，风格是：诗。 桂倚玉儿吟处雪的拼音读音是：guì yǐ yù ér yín chù

十万军声半夜潮出自《忆钱塘》，十万军声半夜潮的作者是：李廓。 十万军声半夜潮是唐代诗人李廓的作品，风格是：诗。 十万军声半夜潮的释义是：十万军声半夜潮：形容钱塘江潮水来临时，声音如十万军马奔腾，气势磅礴。 十万军声半夜潮是唐代诗人李廓的作品，风格是：诗。 十万军声半夜潮的拼音读音是：shí wàn jūn shēng bàn yè cháo。 十万军声半夜潮是《忆钱塘》的第4句。

一千里色中秋月出自《忆钱塘》，一千里色中秋月的作者是：李廓。 一千里色中秋月是唐代诗人李廓的作品，风格是：诗。 一千里色中秋月的释义是：一千里色中秋月：指中秋之夜，月亮的光辉能够照耀到千里之外的地方，形容月光之明、之广。 一千里色中秋月是唐代诗人李廓的作品，风格是：诗。 一千里色中秋月的拼音读音是：yī qiān lǐ sè zhōng qiū yuè。 一千里色中秋月是《忆钱塘》的第3句。

渡江曾驻木兰桡出自《忆钱塘》，渡江曾驻木兰桡的作者是：李廓。 渡江曾驻木兰桡是唐代诗人李廓的作品，风格是：诗。 渡江曾驻木兰桡的释义是：渡江曾驻木兰桡：曾经乘船渡过钱塘江时，曾在木制的船上短暂停留。 渡江曾驻木兰桡是唐代诗人李廓的作品，风格是：诗。 渡江曾驻木兰桡的拼音读音是：dù jiāng céng zhù mù lán ráo。 渡江曾驻木兰桡是《忆钱塘》的第2句。

往岁东游鬓未凋出自《忆钱塘》，往岁东游鬓未凋的作者是：李廓。 往岁东游鬓未凋是唐代诗人李廓的作品，风格是：诗。 往岁东游鬓未凋的释义是：回忆往昔，我在东游时，头发尚未斑白。 往岁东游鬓未凋是唐代诗人李廓的作品，风格是：诗。 往岁东游鬓未凋的拼音读音是：wǎng suì dōng yóu bìn wèi diāo。 往岁东游鬓未凋是《忆钱塘》的第1句。 往岁东游鬓未凋的下半句是：渡江曾驻木兰桡。

不遣鸡栖近窗户出自《杂歌谣辞鸡鸣曲》，不遣鸡栖近窗户的作者是：李廓。 不遣鸡栖近窗户是唐代诗人李廓的作品，风格是：诗。 不遣鸡栖近窗户的释义是：不遣鸡栖近窗户：不让鸡靠近窗户栖息。 不遣鸡栖近窗户是唐代诗人李廓的作品，风格是：诗。 不遣鸡栖近窗户的拼音读音是：bù qiǎn jī qī jìn chuāng hù。 不遣鸡栖近窗户是《杂歌谣辞鸡鸣曲》的第12句。 不遣鸡栖近窗户的上半句是：

长恨鸡鸣别时苦出自《杂歌谣辞鸡鸣曲》，长恨鸡鸣别时苦的作者是：李廓。 长恨鸡鸣别时苦是唐代诗人李廓的作品，风格是：诗。 长恨鸡鸣别时苦的释义是：长恨鸡鸣别时苦：长久地遗憾在鸡鸣时分离别时的痛苦。这里的“长恨”表达了对离别时刻的深深遗憾和哀伤，“鸡鸣别”指的是天快亮时分，人们即将分别的时刻，而“苦”则强调了这个时刻的痛苦感。 长恨鸡鸣别时苦是唐代诗人李廓的作品，风格是：诗。